“哦，曼黎，曼黎！”
說實(shí)話，自打《蠻好的人生》開播之后，我都快被這首歌給洗腦了。
前兩天，該劇超點(diǎn)大結(jié)局。
你第一時(shí)間看了嗎？
回顧整部劇，孫儷飾演的胡曼黎，我是喜歡的。
人物設(shè)定方面，積極向上，對生活充滿熱情，能不內(nèi)耗的時(shí)候絕不內(nèi)耗，這點(diǎn)我尤其喜歡。
而孫儷在表演方面，也抓住了人物的精髓，將胡曼黎性格中的“韌性”，通過表情、臺詞和肢體語言，很好的展現(xiàn)給了觀眾。
《蠻好的人生》是結(jié)束了，那接檔的，又是哪部大劇呢？
不賣關(guān)子了。
官方消息，25集公安題材刑偵劇《刑警的日子》宣布定檔，將于5月5日（也就是明天）起在央視八套黃金檔上星播出。
鵝廠將同步跟播。
我先給感興趣的朋友們，簡單聊一下這個(gè)故事。
為了實(shí)現(xiàn)警察夢想，打擊犯罪分子，年輕氣盛的劉子明，懷揣著一腔熱血來到公安局某刑偵支隊(duì)工作。
可理想與現(xiàn)實(shí)，有著不小的差距。
原本以為，探案查案是“福爾摩斯式”的，但現(xiàn)實(shí)中的刑警要面臨的，很多時(shí)候都是瑣碎無趣的排查工作，因而感覺到枯燥，是必然的心路歷程。
劉子明漸漸出現(xiàn)了消極的態(tài)度。
不過在師父的教導(dǎo)之下，他逐漸端正了態(tài)度，和小隊(duì)的成員們，一起參與偵破案件。
越發(fā)老練的劉子明，成長為有擔(dān)當(dāng)?shù)男虃申?duì)長，他帶領(lǐng)徒弟們繼續(xù)偵破各類案件。
在經(jīng)歷一系列大案、要案、奇案、怪案的捶打與磨礪之后，劉子明對人性中的善與惡有了更深刻的理解，成長為一個(gè)名優(yōu)秀的刑偵隊(duì)長。
師父全無保留的教導(dǎo)、戰(zhàn)友們出生入死積累的信任、家庭婚姻的變故，讓他真正認(rèn)識到一個(gè)刑警肩上的責(zé)任之重，他為能從事刑警工作保障社會安定而倍感光榮。
看完簡介之后，是不是覺得平淡無奇，甚至還有點(diǎn)乏味？
不用懷疑，你不是一個(gè)人。
因?yàn)樵趧偪赐旯适潞喗楹螅乙彩沁@么想的。
但我回頭一想，不對，既然是央八播出，還是刑偵題材，參考一下去年年底的《我是刑警》，你就該知道，事情不會那么簡單。
我打眼一看，導(dǎo)演一欄上，赫然寫著三個(gè)字：高群書。
于是我一拍大腿：穩(wěn)了！
“你這瓜保熟嗎？”“給你機(jī)會你不中用啊！”
對于高導(dǎo)最知名的作品，同樣也是孫紅雷的成名之作《征服》，我相信絕大部分人都看過。
而對于刑偵題材的高度把握，一向是高群書導(dǎo)演的強(qiáng)項(xiàng)。
就我的觀察而言，他的作品，一般有兩大特點(diǎn)。
第一點(diǎn)，就是不懼尺度。
就這一點(diǎn)上來講，我都不用多說，但凡你看過高群書早期的《命案十三宗》《征服》等作品的，一定深有體會。
里面的臺詞，人物的塑造，都一度是中國刑偵劇的標(biāo)桿級作品。
第二點(diǎn)，就是“真實(shí)感”。
除了臺詞等表象之外，高群書為了保證作品的“真實(shí)感”，不僅在節(jié)奏、故事的設(shè)定方面，下足了功夫以外，他還有一個(gè)絕招——大量啟用素人演員。
比如前面提到的《命案十三宗》和《征服》，即使到了近兩年的《獵冰》中，高導(dǎo)依然維持了他的特點(diǎn)，給與素人演員，充分發(fā)揮的空間。
那么就這部《刑警的日子》，我給大家分析一下，該劇的幾大精彩看點(diǎn)。
其一，根據(jù)真實(shí)案件改編。
該劇以 15 個(gè)真實(shí)案件為藍(lán)本，涵蓋少女失蹤案、連環(huán)殺人案、網(wǎng)絡(luò)詐騙、綁架勒索等多種類型。
這些案件獨(dú)立成篇又環(huán)環(huán)相扣，它們像是社會現(xiàn)實(shí)的切片，毫不避諱地展現(xiàn)出生活中的黑暗面，如家庭暴力、社會輿論對司法的影響等，讓觀眾在觀劇過程中感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感和沖擊力。
其二，主角的“成長史”。
以劉子明的十年刑警生涯為主線，細(xì)膩呈現(xiàn)了他從青澀菜鳥到獨(dú)當(dāng)一面的刑偵隊(duì)長的成長與掙扎。
初入職場的他，面對理想與現(xiàn)實(shí)的落差感到迷茫，甚至懷疑選擇的意義。在師父魏杰的嚴(yán)苛教導(dǎo)下，他逐漸領(lǐng)悟刑警的使命與責(zé)任。
劇中詳細(xì)刻畫了劉子明成長過程中的笨拙與挫敗，如第一次出現(xiàn)場時(shí)的手足無措、因急于求成導(dǎo)致關(guān)鍵證據(jù)丟失等，這種真實(shí)的成長軌跡讓角色更具立體感和說服力。
其三，人物塑造立體鮮明。
何冰飾演的師父魏杰是全劇的“定海神針”，他經(jīng)驗(yàn)豐富，用行動(dòng)教導(dǎo)劉子明“破案不是靠英雄主義，而是從每一個(gè)腳印里摳真相”，點(diǎn)破了刑警職業(yè)的本質(zhì)。
張佳寧飾演的方婷婷打破了刑偵劇女性角色功能化的窠臼，她作為刑警家屬，既要承受丈夫隨時(shí)可能殉職的恐懼，又要獨(dú)自扛起家庭重?fù)?dān)，是家庭關(guān)系的主動(dòng)維系者。
其四，對人性的深處進(jìn)行充分挖掘。
每個(gè)案件都是一場人性實(shí)驗(yàn)，編劇巧妙地將社會議題包裹在懸疑殺人外殼中。
例如“師生糾葛案”中，兇手既是施暴者也是原生家庭的受害者；“網(wǎng)絡(luò)詐騙案”揭示了科技時(shí)代下，貪婪如何被算法精準(zhǔn)利用。
此外，劇中還涉及留守兒童、職場 PUA、中年危機(jī)等社會議題，讓觀眾在追兇的快感中，不自覺代入對現(xiàn)實(shí)的思考。
其五，以真誠求真實(shí)。
采用編年體的形式敘事，以紀(jì)錄片式的鏡頭語言，如搖晃的手持鏡頭記錄追捕現(xiàn)場，長鏡頭聚焦會議室的激烈爭論，展現(xiàn)出刑警日常工作的煙火氣。
同時(shí)，該劇刻意避開“天才偵探 + 高智商犯罪”的爽劇模式，而是注重展現(xiàn)“平凡人的堅(jiān)守”，更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。
像不像當(dāng)年電影《神探亨特張》的調(diào)調(diào)？
普通人的史詩，更動(dòng)人。
并且，該劇啟用了一大批實(shí)力派和老戲骨，比如何冰、劉佩琦、羅海瓊、鄭曉寧、節(jié)冰、曹炳琨、劉天佐、王佳佳、黃覺等等等等。
你會去追這部劇嗎？
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