他的作品高度融合了中西方藝術(shù)精髓,同時承載著紅色文化、海派文化與江南文化的歷史脈絡(luò),為中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史留下濃墨重彩的一筆。他是時代的弄潮兒與聰明人,功成名就后的他迅速將眼光投射在繪畫以外的領(lǐng)域,同樣成就不凡。他,就是陳逸飛。
記者 | 王悅陽
在今天紛紛擾擾、熱鬧非凡的美術(shù)界,多元的風(fēng)格,強(qiáng)烈的性格,交融的領(lǐng)域,現(xiàn)代、古典、傳統(tǒng)、時尚,越來越多的融合與跨界,生發(fā)出無限可能,也匯聚成五彩繽紛的絢麗姿態(tài)。而越是這般熱鬧,越會讓人懷念起一位行之不遠(yuǎn)的藝術(shù)家,此時此刻,他若還在,會為中國美術(shù),做出怎樣的貢獻(xiàn)?交出怎樣的答卷?他,就是陳逸飛。

陳逸飛是出自上海的杰出藝術(shù)家,年少成名,成就斐然。改革開放后,他又最早投身中外文化藝術(shù)交流并取得時代影響力。他的作品高度融合了中西方藝術(shù)精髓,同時承載著紅色文化、海派文化與江南文化的歷史脈絡(luò),為中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史留下濃墨重彩的一筆。與此同時,陳逸飛是時代的弄潮兒與聰明人,功成名就后的他迅速將眼光投射在繪畫以外的領(lǐng)域,同樣成就不凡,他最早將“大美術(shù)”的理念引入當(dāng)代中國,是“視覺藝術(shù)”的倡導(dǎo)者和踐行者,在繪畫、電影、時尚、媒體、環(huán)境設(shè)計、城市雕塑等多個領(lǐng)域都取得了卓越成就,率先推動了不同領(lǐng)域的融合,至今為人津津樂道。
20年前,60歲不到的陳逸飛意外倒在電影拍攝的現(xiàn)場,其后匆匆西行。在這20年里,時代的發(fā)展,藝術(shù)的更迭,可謂層出不窮,眼花繚亂,縱是如此,在美術(shù)界乃至文化界,依舊會時不時提起陳逸飛的名字,二十年過,行之未遠(yuǎn),斯人雖逝,懷想不已。今天,回顧陳逸飛的藝術(shù)人生,無疑是上海當(dāng)代美術(shù)史乃至中國當(dāng)代美術(shù)無法跨越的一頁,也是追溯與探討上海當(dāng)代文化精神的樣本之一。
2025年,為紀(jì)念陳逸飛逝世20周年,浦東美術(shù)館在社會各界的大力支持下,以“時代逸飛”為題舉辦藝術(shù)大展,這是迄今以來規(guī)模最大、涵蓋內(nèi)容最完整的陳逸飛作品回顧展,旨在全方位地呈現(xiàn)他創(chuàng)作生涯每個階段的整體樣貌和思想轉(zhuǎn)變,突出他在不同領(lǐng)域內(nèi)的重要成就。正如策展人、中國美協(xié)名譽(yù)主席馮遠(yuǎn)所表示的那樣,展覽標(biāo)題中的“時代”二字,彰顯了陳逸飛領(lǐng)先其時代的前瞻性與創(chuàng)新性。從紅色經(jīng)典到都市敘事,從東方意境到國際視野,他的創(chuàng)作始終走在時代前沿,他的藝術(shù)生涯也跨越了時代的變遷。陳逸飛畢生的開拓性實(shí)踐對整個中國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展依然有著深刻的啟發(fā)性意義。
展覽被分為四個板塊:“成長歲月”“心靈之橋”“海上風(fēng)華”和“大視覺時代”,以陳逸飛生涯的幾個不同階段為主要線索被分為四大主題,引領(lǐng)觀眾深刻理解陳逸飛如何在時代中以信念雕刻自己的藝術(shù)人生。這位藝術(shù)家不僅接受了時代給他的重量、責(zé)任和熱情,更擁抱了時代給予他的機(jī)遇、想象和榮耀。展覽共匯集了逾150件展品,囊括了諸多陳逸飛最為知名的杰作——包含《黃河頌》《開路先鋒》在內(nèi)的諸多早期奠基性名作;以《夜宴》《玉堂春暖》《潯陽遺韻》等作品為代表的“海上舊夢”系列;創(chuàng)作于留美期間,頗受大眾喜愛的“音樂家”系列;使更多國際觀眾領(lǐng)略中國江南風(fēng)情的“水鄉(xiāng)”系列等,繪畫、雕塑、影像、出版物、手稿等多種媒介,覆蓋了他各個時期內(nèi)風(fēng)格多樣的不同系列創(chuàng)作,全方位地呈現(xiàn)陳逸飛創(chuàng)作生涯每個階段的整體樣貌和思想轉(zhuǎn)變,突出他在不同領(lǐng)域內(nèi)的重要成就。除此之外,還特別展示陳逸飛在其所開創(chuàng)的“大美術(shù)大視覺”理念下所進(jìn)行的多元藝術(shù)實(shí)踐。對此,陳逸飛的弟弟、著名畫家陳逸鳴感慨萬千:“20年過去了,如何看陳逸飛?我認(rèn)為再看他的精神是第一位的,他是有著特別的藝術(shù)理想的一個人?!?/p>
年少成名
1946年,出生于浙江鎮(zhèn)海的陳逸飛隨父母移居上海,從小就對美術(shù)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣。陳逸飛曾回憶自己兒時,媽媽常常帶他上教堂,他經(jīng)??梢月牭劫澝涝姡吹浇烫玫牟噬A?,這是他最早的美的啟蒙。之后,他進(jìn)過少年宮繪畫學(xué)習(xí)班,又在浦光中學(xué)得到名畫家施南池的精心培養(yǎng),少年時代就展現(xiàn)出非凡的美術(shù)才華。據(jù)陳逸鳴回憶,作為家中長子,陳逸飛素來自律、刻苦、做事從不馬虎,這從他在五年級時的一篇文章中可見一斑。在這篇描寫少年宮繪畫活動的文中,他這樣寫道:“我和小組的伙伴開始在陽光下畫圓柱體,畫素描,有時也畫一些自己突然之間想畫的景象。如今回想起來,那些畫面,像極了雕塑前的腹稿。鮮活、靈動,當(dāng)然也不免稚氣些,但它們都是血液,在雕塑復(fù)活之前,已經(jīng)開始熱烈地流淌了?!?/p>
直到15歲時,陳逸飛正式考入上海美術(shù)專科學(xué)校,開始了自己的藝術(shù)生涯。在這里,他接受了社會主義寫實(shí)主義的專業(yè)訓(xùn)練,先后得到顏文良、孟光、俞云階等名師的指導(dǎo)。據(jù)同學(xué)們回憶,美專時期的陳逸飛認(rèn)真刻苦,成績優(yōu)異。這在至今依舊留存的日記里可見一斑,他會自我反省:“我用了很大力氣和精力畫了一張不大的風(fēng)景,色彩是較從前正了,膽也大了,但是在整個畫面構(gòu)圖上較呆滯,車子好像停在路上一樣……”也會尋找努力的目標(biāo):“我又想到了德拉克洛瓦,他成為大師后,還每天早晨堅持畫石膏像,又想到勤學(xué)苦練的倫勃朗,一生畫了三千多張油畫和作了無計數(shù)的速寫版畫,畫了一天的油畫晚上搞腐蝕版畫到深夜。又何況我呢?”
畢業(yè)后,陳逸飛就任于上海油畫雕塑創(chuàng)作室,并于1970年成為油畫組負(fù)責(zé)人。在劇烈動蕩的時代洪流中,陳逸飛度過了他的青年時代。他充滿激情地投身自己所熱愛的藝術(shù)事業(yè)之中,留下了許多名垂青史的重要創(chuàng)作。
《開路先鋒》創(chuàng)作于1971年,是陳逸飛與魏景山合作創(chuàng)作的第一幅工業(yè)題材繪畫,被認(rèn)為是他早期藝術(shù)生涯的重要里程碑,也是紅色文化的經(jīng)典之作。作品以工農(nóng)兵為主題,生動刻畫了工人階級筑路鋪軌、迎難而上的英勇形象。畫面采用仰視視角,強(qiáng)調(diào)了工人們的頂天立地之姿,象征著時代變遷中的英雄主義精神,散發(fā)著強(qiáng)烈的史詩感。

《黃河頌》陳逸飛 1972年 布面油彩 泰康保險集團(tuán)惠允。
《黃河頌》是陳逸飛基于鋼琴協(xié)奏曲《黃河》所繪制的著名紅色主題油畫,于1972年完成。它不僅是陳逸飛所有紅色繪畫中最具歷史重要性的作品之一,也是其整個職業(yè)生涯中的代表作之一。畫中描繪了一名手持步槍的紅軍戰(zhàn)士佇立于黃河岸邊,眺望遠(yuǎn)方,在他的背后是蜿蜒的長城。陳逸飛采用了寬銀幕般的電影式構(gòu)圖,以恢弘的尺幅呈現(xiàn)了黃河的大氣磅礴;前景中的人物被置于山巔,挺拔的姿態(tài)完美地展現(xiàn)了戰(zhàn)士的英雄氣魄。這幅作品集英雄主義與浪漫主義于一體,是當(dāng)時描繪革命戰(zhàn)士形象作品中的佳作。1977年,《黃河頌》在“慶祝中國人民解放軍建軍五十周年美術(shù)作品展”上展出并引起極大轟動,從此奠定了其在中國藝術(shù)史中的重要地位。
這幅作品之所以會取得成功,不僅因?yàn)殛愐蒿w有扎實(shí)的創(chuàng)作能力,對藝術(shù)的敬畏、認(rèn)真與執(zhí)著也必不可少。據(jù)陳逸飛自己回憶,創(chuàng)作《黃河頌》時,他克服種種困難,深入黃河流域采風(fēng),收集創(chuàng)作素材,見到感興趣的素材,便立刻坐下來一筆一畫寫生。《黃河頌》里八路軍形象就是取材于當(dāng)?shù)匾晃煌篇?dú)輪車農(nóng)村小伙子的素描,真正做到了源于生活,高于生活。

《占領(lǐng)總統(tǒng)府》陳逸飛 魏景山 1977年(復(fù)制品,由中國人民革命軍事博物館提供)布面油彩。
之后,陳逸飛又與魏景山一起合作了載入中國美術(shù)史的經(jīng)典之作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》,該畫作展現(xiàn)了宏大的歷史場面,塑造了一組不同年齡、不同經(jīng)歷和性格的普通戰(zhàn)士群像。畫面具有濃郁歷史感和使命感,形象的真實(shí)性、獨(dú)特的表現(xiàn)魅力和審美追求交織在一起,使其產(chǎn)生巨大的社會影響力。這幅作品的價值不僅在于用藝術(shù)的手段記錄了新中國革命史的重要時刻,而且在于它的構(gòu)思與手法,走出了之前臉譜化、公式化的刻畫套路,探討寫實(shí)語言與形式的完美,使得畫作有著開風(fēng)氣之先的地位。創(chuàng)作此圖時,陳逸飛極為認(rèn)真,尤其對細(xì)節(jié)絲毫不肯馬虎,甚至專門從電影制片廠借來服裝、沖鋒槍、機(jī)關(guān)槍、頭盔等軍用裝備或武器,魏景山回憶:“在創(chuàng)作時我們把沖鋒槍放到燈下,模擬沖鋒槍的材質(zhì)在不同光線角度下色彩變化。遇到朋友來油雕院拜訪,我們也會根據(jù)人物需要,請他們穿上軍裝充當(dāng)模特,畫素描,畫油畫留作,并根據(jù)人物的動態(tài)拍些照片,然后再上畫布?!边@些精彩的“紅色文化”藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)出這一時期的陳逸飛巧妙地將英雄主義和浪漫主義相融合,更逐漸形成了屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)語言與個人風(fēng)格。
1979年,陳逸飛加入中國美術(shù)家協(xié)會,并創(chuàng)作了又一幅杰作《踱步》。作品以史詩般的畫面重構(gòu)了中華民族近代歷史的許多重要瞬間,通過創(chuàng)造性地折疊線性時間,實(shí)現(xiàn)了技法與思想的雙重突破,并大膽借鑒電影藝術(shù)技巧,運(yùn)用蒙太奇手法、寬銀幕構(gòu)圖,將自己畫入畫面,與左側(cè)的一把空座椅相呼應(yīng),仿佛無言卻又凝重地共同徜徉于歷史與現(xiàn)實(shí)之間,踱步沉思,感悟良多。這幅作品為思想與表達(dá)而作,超越了現(xiàn)實(shí)主義之技法,彰顯了新時期對人性主體的張揚(yáng)。

《踱步》陳逸飛 1979年 布面油彩 私人收藏,龍美術(shù)館提供。
這幅畫作可視為陳逸飛33歲時的自畫像,是他對民族命運(yùn)與時代能量的敏銳捕捉?!鄂獠健返恼Q生,標(biāo)志著陳逸飛對自我的超越,不僅完成了技法和思想上的雙重突破,也標(biāo)志著陳逸飛歷史觀與藝術(shù)觀、人生觀的成熟。美國《藝術(shù)新聞》評價其“寫實(shí)而意境深遠(yuǎn),有氣勢且專業(yè)”,成為中國新時期美術(shù)走向國際化的起點(diǎn)與標(biāo)志。
時代寵兒
1980年,已在中國美術(shù)界嶄露頭角的陳逸飛毅然決然地放棄國內(nèi)享有的榮譽(yù)與待遇,決定動身前往美國開拓視野,精進(jìn)技藝。留美期間的陳逸飛勤工儉學(xué),一邊于紐約亨特學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士學(xué)位,一邊做古典油畫修復(fù)師賺取生活費(fèi)。同時,他還抓住一切機(jī)會造訪歐美各大博物館、美術(shù)館研習(xí)西方藝術(shù)名家原作,收獲頗豐。
陳逸飛的不懈努力最終促使他在油畫創(chuàng)作上厚積薄發(fā),不僅在繪畫風(fēng)格上獲得了新的突破,同時也在商業(yè)上大獲成功。他的作品深受美國石油巨頭哈默博士的青睞。1983年10月,他在紐約哈默畫廊首次舉辦了個人畫展,所有作品在開幕第一周內(nèi)便售罄。而在第二次展覽中,大部分作品在開幕前就已被預(yù)先售出。要知道,在上世紀(jì)80年代,能夠在西方主流藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個展的中國藝術(shù)家屈指可數(shù),而能獲得國際性商業(yè)成功的更寥寥無幾。在這樣的時代背景下,陳逸飛成為了首位在西方主流藝術(shù)市場引起關(guān)注和收藏?zé)崆榈闹袊?dāng)代畫家,當(dāng)之無愧地成為了時代寵兒與天之驕子。
之后,陳逸飛開啟了“水鄉(xiāng)”系列創(chuàng)作,成為其“江南文化”系列題材的代表作。20世紀(jì)80年代初,江蘇周莊仍是一處未被開發(fā)的水鄉(xiāng)。陳逸飛在一次偶然的機(jī)會下看到周莊的照片,被其“小橋流水人家”的意境吸引,隨即前往采風(fēng)。其中最著名的一幅為《故鄉(xiāng)的回憶——雙橋》,創(chuàng)作于1984年,在這幅作品中,陳逸飛以周莊的世德橋和永安橋?yàn)橹黝},描繪了極具中式美學(xué)特色的江南古鎮(zhèn)風(fēng)景。
與“水鄉(xiāng)”系列并行的是頗受大眾喜愛的“音樂家”系列創(chuàng)作。這一系列標(biāo)志著他從宏大敘事轉(zhuǎn)向?qū)€體的凝視。陳逸飛從攝影中獲得啟發(fā),在該系列中大膽地革新了對邊緣線與面部輪廓的處理方式。其中,《長笛手》最廣為人知。陳逸飛曾評價,《長笛手》是他旅美時期音樂題材作品中最喜歡的一幅。此畫的構(gòu)圖簡潔,畫面深邃,不僅展現(xiàn)了極致的寫實(shí)技巧,更蘊(yùn)含了陳逸飛重塑音樂時空的嘗試。他將古典主義與對還原視覺現(xiàn)實(shí)的熱情相結(jié)合,賦予畫面獨(dú)特的神韻。寧靜柔美又略帶憂傷的氣息,隨著無形的音樂溢出畫面,直達(dá)永恒。陳逸飛對人物頭部、手部及樂器的刻畫極為精細(xì)。手指、長笛與發(fā)絲的光暈相互呼應(yīng);大面積黑色背景則與后兩者形成強(qiáng)烈冷暖對比,凸顯人物的高貴氣質(zhì),并烘托出演奏現(xiàn)場的氛圍。絲質(zhì)晚裝褶皺上的光影,進(jìn)一步顯露了畫家的寫實(shí)功底與浪漫情懷。

《長笛手》陳逸飛 1987年 布面油彩 私人收藏,龍美術(shù)館提供。
在“音樂家”系列中,可以看出陳逸飛逐步形成新的風(fēng)格和意韻,極力追求精致和唯美的歐洲古典主義技巧。這一系列作品以大面積的深色為背景,構(gòu)圖簡潔,色彩精純,人物形象高貴而優(yōu)雅。陳逸飛對光影的運(yùn)用精湛,在古典的基礎(chǔ)上兼具當(dāng)代藝術(shù)流派照相寫實(shí)主義的特點(diǎn)。
這一時期陳逸飛油畫最大特點(diǎn),在于畫面上彌漫著寧靜和平和,在寫實(shí)主義中滲透著中國傳統(tǒng)的美感。無論是描繪江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景還是生動傳神的女子肖像,無不體現(xiàn)畫家的一種追求:“運(yùn)用西方的技巧,賦予作品中國的精神。”1983年,哈默畫廊的主人哈默博士在向世人推介陳逸飛時,撰文指出:“他的畫是接近詩的,因?yàn)樗皇窃谥甘径强隙?。?984年,美國《藝術(shù)新聞》雜志將陳逸飛定名為“一個浪漫的寫實(shí)主義者,作品流露強(qiáng)烈的懷舊氣息,彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動人”。對此,陳逸飛的好友、學(xué)者余秋雨曾有過這樣的解讀:“他的油畫轟動美國的時候,中國還沒有真正開放,國際上對中國的印象還是保守、貧窮、破落、怪異。但是他展現(xiàn)了中國的另番畫面,那就是不管是風(fēng)景還是人物,都美麗、自如、神奇。他被廣泛接受,證明他已經(jīng)局部地改變了國際上對中國的看法。最雄辯的證據(jù)是,第一個投資中國的西方企業(yè)家哈默,來中國受到鄧小平接見的時候,贈送給鄧小平的見面禮,就是陳逸飛的油畫《故鄉(xiāng)的回憶——雙橋》。電視報道中所出現(xiàn)的鏡頭是,兩個古稀老人,不論從哪一個方面看都隔著千山萬水,卻讓中間的一幅油畫連在一起了。為什么要把中國畫家的作品送給中國領(lǐng)導(dǎo)人呢?這在送禮常規(guī)上好像說不通。其實(shí),哈默是想通過這幅油畫告訴鄧小平,他來投資的理由之一,是中國的美麗。記得當(dāng)時我在電視上看到這個鏡頭時不禁熱淚盈眶,因?yàn)檫@個場面見證了藝術(shù)作品對于國際關(guān)系的推動,對于宏觀經(jīng)濟(jì)的推動。因此,也見證了一個重要道理:文化,是跨越障礙的橋梁?!?/p>
海上舊夢
上世紀(jì)90年代,陳逸飛順應(yīng)改革開放的浪潮,回到家鄉(xiāng)上海。當(dāng)時的藝術(shù)世界中涌動著各種潮流,而陳逸飛依然堅持自己一貫的浪漫現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。他將電影、攝影這類新的媒介所產(chǎn)生的效果來介入繪畫創(chuàng)作中,在舊中求新,完成了諸多個人色彩極強(qiáng)的繪畫創(chuàng)作,他曾數(shù)次遠(yuǎn)赴藏區(qū),感受天地人文,在新的題材中,創(chuàng)造了一個富有新的生命力的“西藏”系列,還有如今備受矚目的“海上舊夢”系列。

《潯陽遺韻》陳逸飛 1991年 布面油彩 私人收藏。
“海上舊夢”系列繪畫精致而典雅,是“海派文化”的完美縮影。陳逸飛將東西方美學(xué)元素進(jìn)行了恰到好處的融合,體現(xiàn)了一個古老國度擁抱世界的文化自信。事實(shí)上,早在80年代末,陳逸飛就以白居易長詩《琵琶行》為主題,創(chuàng)作了《潯陽遺韻》。畫面中,幾個衣著華麗的仕女以黑色為背景吹簫撥琴,散發(fā)出極具東方韻味的古典氣質(zhì)。模特雖穿著傳統(tǒng)服飾,卻是現(xiàn)代面孔,二者的和諧相融展現(xiàn)出陳逸飛對永恒之美的追求。與此同時,《潯陽遺韻》在藝術(shù)市場上所留下的紀(jì)錄也印證了陳逸飛在商業(yè)領(lǐng)域中的影響力。1991年,在佳士得香港舉辦的全球首場中國現(xiàn)當(dāng)代油畫拍賣專場上,這幅作品以137萬港元的成交價創(chuàng)下當(dāng)時中國油畫拍賣價格的最高紀(jì)錄。
本次展覽中的《仕女與鳥籠》因在大熱影視作品《繁花》當(dāng)中亮相而被人們所熟知。該圖創(chuàng)作于1992年,畫面中的人物為陳逸飛所塑造的經(jīng)典仕女形象之一,兼具現(xiàn)代與古典的獨(dú)特風(fēng)格?!妒伺c鳥籠》整體質(zhì)感細(xì)膩靜謐,散發(fā)著上個世紀(jì)膠片電影般的朦朧之美。值得一提的是,陳逸飛還于同年拍攝了與繪畫系列同名的電影《海上舊夢》,由此可以看出陳逸飛繪畫創(chuàng)作與電影實(shí)踐之間的共生關(guān)系。
創(chuàng)作于1993年的《玉堂春暖》堪稱陳逸飛“海上舊夢”系列的又一巔峰之作,極具戲劇性與文化象征意義。陳逸飛構(gòu)思的這幅時代畫卷中,京劇人物造型增加了歷史的深度以及戲劇的張力。陳逸飛以民國時期老上海為背景,在封閉空間中構(gòu)筑出一幅華美的群像。該作品在美學(xué)和技法上近乎完美,思想上則呈現(xiàn)出一種歷史的復(fù)雜性。畫面中的茶盞、酒瓶與珠飾暗示著人物之間復(fù)雜的關(guān)系。左側(cè)京劇演員與右側(cè)身著西洋服裝的觀眾相互對視,象征著現(xiàn)代與前現(xiàn)代的相互凝視。而畫面中那張空著的木凳,似乎在等待當(dāng)下的觀眾入座。通過這種方式,畫面完成了過去、現(xiàn)在與未來的三重時空連接。陳逸飛憑借其超凡的繪畫技法所創(chuàng)造的東方時空,不僅是民國上海的文化鏡像,在當(dāng)下也折射出觀者自身的文化身份。正如余秋雨所評價的那樣,“海上舊夢”的這批畫作“捕捉了大量上海世俗生活的圖景和音響,這是滋生一個流蕩到天涯海角都抹不去自身印痕的被稱之為‘上海人’的這一生態(tài)群落的溫床,生命的密碼,有很大一部分就隱藏在里邊?!币虼?,這批帶著畫家強(qiáng)烈感情色彩與審美趣味的作品,“是重溫,又是發(fā)現(xiàn);是認(rèn)同,又是審視,是回歸,又是別離”。


(上)《玉堂春暖》陳逸飛 1993年 布面油彩 私人收藏,龍美術(shù)館提供。
(下)《麗人行》陳逸飛 1997年 布面油彩 私人收藏。
時代逸飛
陳逸飛的創(chuàng)作對紅色文化、海派文化、江南文化的發(fā)展與傳承均作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。僅在繪畫領(lǐng)域,陳逸飛已是公認(rèn)的藝術(shù)大師。然而,真正使他在歷史長河中獨(dú)占一席的,是他遙遙領(lǐng)先其時代的創(chuàng)新精神。創(chuàng)新,是陳逸飛身上永遠(yuǎn)的動力,促使他攀登了一座座新的藝術(shù)高峰。
上世紀(jì)90年代初,陳逸飛就以超前的視野,提出了“大美術(shù)大視覺”的理念,將視覺藝術(shù)的各個門類融會貫通,推動了一個時代的審美復(fù)興,創(chuàng)造了商業(yè)、電影和公共藝術(shù)的傳奇。他涉足影視行業(yè),以導(dǎo)演的身份先后拍攝了《海上舊夢》《人約黃昏》《逃往上海》《理發(fā)師》等四部電影。其中,《海上舊夢》沿襲了陳逸飛一貫的浪漫寫實(shí)風(fēng)格,這部帶有自傳色彩的電影也反映了藝術(shù)家如何將繪畫與電影這兩種媒介靈活地融會貫通;他創(chuàng)建的服裝品牌“Layefe”首次將“時裝”的概念帶進(jìn)中國,并在新天地開設(shè)了著名的“逸飛之家”;他所創(chuàng)辦《青年視覺》雜志成為當(dāng)時年輕人的藝術(shù)時尚“啟蒙”讀物;他設(shè)計的公共藝術(shù)雕塑《藝術(shù)之門》是泰康路藝術(shù)街區(qū)的一大地標(biāo)。他還深度參與了21世紀(jì)初上海的城市建設(shè)和規(guī)劃,以此反哺這座養(yǎng)育他的城市。其中最為著名的無疑是他和法國建筑師夏邦杰提出創(chuàng)意的大型雕塑作品《東方之光》,該作品以古代計時用日晷為原型,用不銹鋼管構(gòu)成錯綜精致的網(wǎng)架結(jié)構(gòu),坐落于位于世紀(jì)大道與楊高路交匯處的開闊環(huán)島,背靠世紀(jì)廣場和世紀(jì)公園,成為21世紀(jì)初上海城市精神與文化活力的象征。
這個時期的陳逸飛突破了純藝術(shù)與應(yīng)用藝術(shù)的界限,把美學(xué)思想帶入到日常生活中。他把自己所涉獵的各領(lǐng)域統(tǒng)稱為“視覺產(chǎn)業(yè)”:“我對生活中所有美的東西都非常關(guān)注,我是在用我賣畫的錢來經(jīng)營自己的視覺產(chǎn)業(yè),同時涉足這些產(chǎn)業(yè)又會讓我的畫風(fēng)得到突破?!标愐蒿w曾表示,自己并不贊同畫家就該一輩子埋頭作畫,時代變了,越來越多的藝術(shù)家在走出沙龍、象牙塔??梢哉f,陳逸飛的每一次跨界嘗試都是對“藝術(shù)家該如何回應(yīng)時代”的生動回答,這也與本次展覽的標(biāo)題“時代逸飛”形成呼應(yīng)。
恰如余秋雨所評價的那樣,陳逸飛的長處就是他懂得了歷史傳來的依稀信號,及時地在每一步中吸取了正面的營養(yǎng),并把他們組合在一起,既有寫實(shí)功力,又有浪漫情調(diào),既有精神追求,又有國際眼光。作為海派文化的繼承者和發(fā)展者,陳逸飛在上海這座充滿摩登精神的國際大都市度過了人生中至關(guān)重要的幾段時期,也在諸多關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)上對上海城市文化的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。盡管天不假年,陳逸飛永遠(yuǎn)地倒在了心愛的電影拍攝現(xiàn)場,壯志未酬,但他就像一位開拓者,領(lǐng)路人,為中國藝術(shù)家在今天的多元發(fā)展,引領(lǐng)出一條新路。整整20年過去了,人們永遠(yuǎn)不會忘記,他曾經(jīng)以中國的美麗,感動過世界。曾經(jīng)在劫后余生的文化斷層間,找回潯陽遺韻的風(fēng)姿,江南午后的寧靜,小橋流水的思念,安頓了一代人浮躁的眼神和心靈。而后,他又日夜求新求變,擴(kuò)充繪畫生命,拓展視覺藝術(shù),作出極大貢獻(xiàn)。如今,上海這座城市依然在懷念著陳逸飛,正如陳逸鳴所說的那樣:“在今天,傳承陳逸飛的精神是第一位的,因?yàn)樗兴囆g(shù)理想,有特別的藝術(shù)理想?!?/p>
毋庸置疑,陳逸飛屬于這個偉大的時代,時代也造就了不朽的陳逸飛。

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