魏開功
荊楚書壇，人才輩出。黃文平以獨(dú)特的書法藝術(shù)風(fēng)格與豐富的審美情趣，成為了一位頗具實(shí)力的書法家。他的作品將傳統(tǒng)根基與現(xiàn)代審美精妙融合，彰顯出“古樸而不失靈動(dòng)，雄渾而兼具優(yōu)雅”的獨(dú)特氣質(zhì)，這不僅是他筆墨技巧的展現(xiàn)，更是其文化精神與時(shí)代審美的生動(dòng)交融。
黃文平的祖父教私塾，是當(dāng)?shù)氐囊幻靶悴拧?，字寫得很漂亮，常常教學(xué)生寫字，當(dāng)然也教黃文平。兒時(shí)的黃文平，耳濡目染，看著祖父那些靈動(dòng)的線條，讓他在心中種下了書法的種子。父親是彼時(shí)區(qū)的一名干部，衣冠整飭，有儒雅之風(fēng)，在潛移默化中，黃文平領(lǐng)悟了書法的端莊和工穩(wěn)。
黃文平應(yīng)征入伍后，其書法作品曾入展全軍書法美術(shù)作品展，兩次斬獲武漢軍區(qū)書法展一等獎(jiǎng)。書法作品的入展、獲獎(jiǎng)，贏得了軍區(qū)首長(zhǎng)們的高度贊譽(yù)，也執(zhí)著了他研習(xí)書法的信念。10年的軍旅生涯，磨礪了他鋼鐵般的意志，也成就了他的仕途和書法人生。
轉(zhuǎn)業(yè)到湖北省人大常委會(huì)，雖事務(wù)纏身，但這個(gè)平臺(tái)給黃文平提供了一個(gè)更廣闊的舞臺(tái)。他總以謙慎的態(tài)度吸取他人之所長(zhǎng)，然后轉(zhuǎn)化成內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力，激勵(lì)自己踔厲前行。在省人大工作近30年，他拜訪了省內(nèi)外一些書法名家，讓他們指點(diǎn)迷津，獲益匪淺。書法雖非玄妙之技，但僅憑一己之勤奮是不可能臻至妙境的。黃文平深諳此理。他不斷與同道切磋書藝，悟技悟道。他學(xué)書法不固守一家，而是轉(zhuǎn)益多師，扎根于對(duì)傳統(tǒng)碑帖的深入研習(xí)與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。他廣泛涉獵從先秦到漢魏的經(jīng)典碑帖，取法先秦石鼓文的樸拙凝重，汲取漢隸如《張遷碑》《石門頌》的雄渾氣象，融入魏碑的剛健骨力。他臨池不輟，手指因長(zhǎng)時(shí)間握筆而磨出老繭。正是這份堅(jiān)持與熱愛，讓他的作品兼具金石之氣與書寫韻律。黃文平并未局限于碑學(xué)的雄強(qiáng)，他開始鐘情于鐘繇、二王、顏真卿、米芾等帖學(xué)經(jīng)典。其小楷娟秀典雅，筆致細(xì)膩，氣韻清雅，展現(xiàn)出文人書法的雋永之美。其隸書將碑的“骨”與帖的“韻”結(jié)合，形成“碑骨帖意”的個(gè)人風(fēng)貌。這是他不斷突破自我、融合百家之長(zhǎng)的見證。
黃文平的隸書，巧妙融合漢碑的端莊與簡(jiǎn)牘的率意，線條或蒼勁如鐵，或飄逸如絲，結(jié)構(gòu)或布白停勻，或夸張錯(cuò)落，給人以“古樸中見靈動(dòng)，厚重中藏輕盈”之感。
隸書斗方陳壽《三國(guó)志》句
隸書斗方《世上天下》聯(lián)
金石質(zhì)感的凝練呈現(xiàn)。他筆下的隸書線條，仿佛是歲月沉淀的結(jié)晶，凝練而富有力量。在書寫過程中，對(duì)藏鋒、逆鋒等筆法的運(yùn)用可謂精妙絕倫。每一筆起筆，猶如隱匿于云霧中的山巒，含蓄而內(nèi)斂，蘊(yùn)含著無盡的力量；行筆過程中，線條穩(wěn)健而扎實(shí)，恰似古代金石文字般充滿質(zhì)感。這些線條，仿佛穿越了歷史的長(zhǎng)河，帶著歲月的滄桑，卻又充滿著生動(dòng)的氣息，就如同歷經(jīng)風(fēng)雨洗禮的“青銅古器”，雖表面斑駁，卻難掩其內(nèi)在的古樸與厚重。這種古樸厚重之感，并非刻意為之，而是他對(duì)傳統(tǒng)書法深刻領(lǐng)悟后的自然流露，是他用筆墨與歷史對(duì)話的獨(dú)特方式。
結(jié)構(gòu)打破常規(guī)的動(dòng)態(tài)之美。與傳統(tǒng)隸書方正拘謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)不同，黃文平在隸書結(jié)體上展現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力。“字勢(shì)因古難新，自構(gòu)難穩(wěn)”(清·劉熙載語)，他結(jié)字“必先隱為部署，使立于不敗而后下筆也”(清·劉熙載語)，在欹側(cè)變化中，使每個(gè)字仿佛都擁有鮮活的生命力。字勢(shì)雄渾壯闊，卻毫無呆板之態(tài)，正所謂“因其體勢(shì)之自然與為消息”(清·王澍語)。在細(xì)節(jié)處，常常能看到“牽絲映帶”的精妙處理，這些細(xì)微的筆觸，如同靈動(dòng)的絲線，將每個(gè)字巧妙地串聯(lián)在一起，使作品在莊重肅穆的同時(shí)，又富有動(dòng)態(tài)感。在一些筆畫間，看似不經(jīng)意的牽絲，不僅增強(qiáng)了筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系，更讓整個(gè)字乃至整幅作品都充滿了靈動(dòng)的韻味。這種靈動(dòng)的結(jié)構(gòu)處理，既保留了隸書的古樸韻味，又賦予了作品現(xiàn)代的審美情趣，是他對(duì)傳統(tǒng)隸書結(jié)構(gòu)的大膽突破與創(chuàng)新。
墨色與章法的巧妙營(yíng)造。黃文平深知墨色與章法對(duì)于書法作品的重要性，并且善于通過二者的巧妙運(yùn)用，增強(qiáng)作品的視覺沖擊力?！澳瓌t傷神采，絕濃必滯鋒毫”(唐·歐陽詢語)。在墨色方面，他巧妙地掌控濃淡變化，使墨色在宣紙上呈現(xiàn)出豐富的層次。有時(shí)，濃墨如漆，彰顯出作品的沉穩(wěn)與厚重；有時(shí)，淡墨如煙，營(yíng)造出一種空靈悠遠(yuǎn)的意境。而在章法上，他精心安排疏密對(duì)比，使字與字、行與行之間形成一種和諧的節(jié)奏。有的地方密不透風(fēng)，給人以緊湊之感，仿佛能感受到作者書寫時(shí)的激情安頓；有的地方疏可走馬，讓人在欣賞作品時(shí)，心靈能夠在這片空白處得到休憩與遐想。這種墨色與章法的結(jié)合，使得他的隸書作品在視覺上形成強(qiáng)烈的沖擊力，讓觀者在欣賞作品時(shí)，仿佛置身于一場(chǎng)精彩的視覺盛宴之中，深深陶醉其中。
隸書斗方《易經(jīng)·第十六豫卦》句
黃文平的小楷，深受鐘繇、“二王”及唐楷的熏陶，宛如一首優(yōu)美的詩篇，兼具魏晉風(fēng)骨與文人書卷氣。
楷書蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
用筆精致細(xì)膩的藝術(shù)表達(dá)。其小楷筆法堪稱精到入微，每一個(gè)起筆、收筆都干凈利落，毫不拖泥帶水。線條流暢自然，卻又富有彈性，仿佛是琴弦上跳動(dòng)的音符，彈奏出美妙的旋律。這種對(duì)筆法的精準(zhǔn)把握，使他的小楷線條猶如“空谷幽蘭”般清雅脫俗，散發(fā)著一種淡淡的幽香。每一根線條都蘊(yùn)含著他對(duì)書法藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛，無論是纖細(xì)的筆畫，還是稍粗的筆觸，都能感受到他書寫時(shí)的專注與用心。這種精致細(xì)膩的筆法，不僅展現(xiàn)了他嫻熟的書法技藝，更體現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)小楷書法的深刻理解與傳承。
結(jié)構(gòu)不拘傳統(tǒng)的平衡之美。盡管黃文平的小楷取法古帖，但他在字形處理上并不拘泥于傳統(tǒng)的束縛。在他的作品中，字形或欹或正，變化多端，然而卻總能保持整體的平衡感。這種布局能力，使他的小楷作品在看似隨意的書寫中，蘊(yùn)含著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)安排。例如，在一些復(fù)雜的字形結(jié)構(gòu)中，他能夠巧妙地調(diào)整筆畫的長(zhǎng)短、粗細(xì)以及位置關(guān)系，使整個(gè)字在欹側(cè)中找到平衡，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的美感，煥發(fā)出一種新的活力。
經(jīng)典詩文的文人氣息寄托。他的小楷作品常常選擇書寫經(jīng)典詩文，如《愛蓮說》《赤壁賦》等。這些經(jīng)典詩文本身就蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵和文人情懷，而黃文平通過自己的筆墨，將這種情懷進(jìn)一步升華。在書寫過程中，他將自己的情感融入到每一個(gè)字中，字里行間透露出淡泊寧靜的文人氣質(zhì)。當(dāng)觀者欣賞他的小楷作品時(shí)，不僅能夠領(lǐng)略到書法藝術(shù)的美妙，還能感受到經(jīng)典詩文所傳達(dá)的思想情感，仿佛能夠穿越時(shí)空，與古代文人進(jìn)行一場(chǎng)心靈的對(duì)話。這種將經(jīng)典詩文與小楷書法有機(jī)結(jié)合的方式，使他的作品充滿了濃郁的文人氣息，成為他小楷書法的一大特色。
統(tǒng)而言之，黃文平的隸書雄健而不失靈動(dòng)，小楷典雅而富有生機(jī)，整體風(fēng)格既深深扎根于古典碑帖，又展現(xiàn)出鮮明的個(gè)人特色。正如評(píng)論家羅成所言，他的書法“讓古老的書法藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)中找到了新的呈現(xiàn)方式”。
黃文平的書法不僅在于其筆墨的精妙，更在于他對(duì)章法與形式的深刻理解與創(chuàng)新表達(dá)。他的作品在視覺呈現(xiàn)上既有傳統(tǒng)書法的秩序感，又融入了現(xiàn)代審美的構(gòu)成意識(shí)，使每一幅作品都成為獨(dú)特的空間敘事。
在上述隸書、小楷的文本中，雖涉及到了一點(diǎn)章法、形式問題，之所以在下文中予以特別強(qiáng)調(diào)，是因?yàn)辄S文平的章法和形式獨(dú)具匠心，別具一格。
章法，古人稱之為“經(jīng)營(yíng)位置”“置陣布勢(shì)”，是書法藝術(shù)中至關(guān)重要的視覺結(jié)構(gòu)。黃文平深諳傳統(tǒng)章法的精髓，同時(shí)又賦予其當(dāng)代性的解讀。
疏密有致，動(dòng)靜相宜。在他的隸書作品《誡子書》中，字距行距的微妙調(diào)整使得整體布局既緊湊又透氣。正文部分字字獨(dú)立而氣脈相連，落款則緊促，有塊面感，形成視覺上的節(jié)奏變化。這種疏密對(duì)比，既遵循了“密不透風(fēng)，疏可走馬”的法則，又通過現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)強(qiáng)化了畫面的呼吸感。
隸書諸葛亮斗方《誡子書》句
隸書六條屏毛澤東詞《水調(diào)歌頭·游泳》
錯(cuò)落有致，打破均齊。黃文平在行草創(chuàng)作中，常有意打破傳統(tǒng)的中軸對(duì)稱式布局，使字與字之間形成高低錯(cuò)落的動(dòng)態(tài)平衡。他在書寫大字“東風(fēng)”時(shí)，行軸線并非完全垂直，而是隨情感波動(dòng)自然傾斜，形成一種“風(fēng)雨搖曳”的視覺效果。同時(shí)，在作品的右半部分輔之以精緊的小楷，以求作品整體之平衡，使作品呈現(xiàn)出正欹相生，錯(cuò)落有致之感。
行書中堂《東風(fēng)》
夸張變形，濃淡枯潤(rùn)。他善于將字進(jìn)行夸張變形，打破字的平穩(wěn)結(jié)構(gòu)，使其呈現(xiàn)出傾斜、動(dòng)蕩的姿態(tài)，營(yíng)造出一種獨(dú)特的動(dòng)態(tài)美感。同時(shí)，黃文平的書法，濃墨如鐵，枯筆似沙，漲墨若云，善于運(yùn)用濃淡、枯潤(rùn)的對(duì)比，來豐富作品的層次，營(yíng)造蒼勁、古樸的氛圍，讓整幅作品在二維平面上呈現(xiàn)出三維的縱深感。
色調(diào)和諧，守正創(chuàng)新。走進(jìn)黃文平的書齋，陽臺(tái)上的花卉草木，枝繁葉茂，嬌艷如滴；金石紫砂壺“器以載道”，精致整齊，清雅不入俗流；圖書紙張陳設(shè)井然有序，是安放求知欲的空間修辭，仿佛等待與特定思維產(chǎn)生量子糾纏般的碰撞。他所注重的生活美學(xué)，在其心中積淀成了書法創(chuàng)作的感悟。他在創(chuàng)作一幅完整的作品時(shí)，非常注重整體視覺效果的營(yíng)造，常將不同形制的作品，如斗方、扇面、條幅等進(jìn)行有機(jī)的組合，并配之以相諧的色調(diào)材料進(jìn)行拼接裝幀，使作品具有保持強(qiáng)烈的視覺張力。如作品《前人論書二則》，在淡黃色的圓形扇面上，拼置用紅色扇面寫的小楷，然后在黑色宣紙上，用白色顏料篆書題寫的豎式條簽鑲嵌在扇面之中，形成紅黑強(qiáng)烈的對(duì)比，這種色塊的搭配既呈現(xiàn)出相得益彰的視覺效果，又突顯了書法藝術(shù)的多元表現(xiàn)力。
楷書扇面《前人論書二則》
黃文平對(duì)章法與形式探索，絕非單純的視覺游戲，本質(zhì)上是他對(duì)書法空間哲學(xué)的深刻理解。在他的筆下，空白不僅是“無”，更是“有”的襯托；墨線不僅是“形”，更是“勢(shì)”的軌跡；作品不僅是“視覺對(duì)象”，更是“心靈圖式”。這種對(duì)形式的極致追求，恰恰印證了克萊夫·貝爾(Clive Bell)所說的“藝術(shù)是有意味的形式”——在黃文平的書法中，章法即心法，形式即精神。
黃文平的書法，是時(shí)間沉淀的智慧，是真誠(chéng)豪邁的人格折射，是筆墨與心靈的對(duì)話。在他的作品中，我們看到的不僅是線條的流動(dòng)、結(jié)構(gòu)的精妙，更是一位藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)的敬畏、對(duì)時(shí)代的回應(yīng)，以及對(duì)美的永恒追求。正如他所言：“書法是心靈的修行，每一筆都是生命的痕跡?！边@種既注重形式又超越形式的書法之美，正是中國(guó)藝術(shù)最深邃的魅力所在。
2025年5月4日急就于墾堂
(作者系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、書法報(bào)社原副總經(jīng)理)
黃文平藝術(shù)簡(jiǎn)介：
1958年出生于湖北當(dāng)陽。湖北省人大常委會(huì)一級(jí)巡視員。湖北省書畫家協(xié)會(huì)顧問、華中師范大學(xué)長(zhǎng)江書法院研究員。作品多次入展國(guó)家級(jí)、省級(jí)書法展。《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)文藝家》《書法報(bào)》《書法導(dǎo)報(bào)》《湖北日?qǐng)?bào)》《長(zhǎng)江商報(bào)》《楚天都市報(bào)》《湖北畫報(bào)》等多家媒體曾專題報(bào)道。傳略和作品先后入編《中國(guó)翰墨傳世名家名作》《中國(guó)現(xiàn)代書法界人名辭典》《中國(guó)當(dāng)代書法家辭典》《世界名人錄》《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家檔案》《藝術(shù)人生.中華藝術(shù)名家博覽》等多部大型專業(yè)辭書。
黃文平近照
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