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五一檔，漫威新片《雷霆特攻隊(duì)*》熱映，作為《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》等一系列“復(fù)聯(lián)4”時(shí)代后N連撲的新作，據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，影片上映5天，目前票房不足8000萬(wàn)元，市場(chǎng)表現(xiàn)相對(duì)一般，此次漫威的新英雄團(tuán)隊(duì)打造得如何？漫威宇宙“失靈”了嗎？

五一檔新片票房榜暫居第三，“失敗者聯(lián)盟”失敗了嗎？

《雷霆特攻隊(duì)*》講述了一群昔日反派搖身一變成政府任務(wù)執(zhí)行者，影片試圖以“雜牌軍逆襲”的故事重塑漫威英雄敘事，集結(jié)了冬兵、葉蓮娜、美國(guó)密探等邊緣角色，聚焦其“被政府利用—反抗陰謀—自我救贖”的成長(zhǎng)線，并試圖通過(guò)群像塑造與黑色幽默打破超英電影的刻板印象。

據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，影片上映5天累計(jì)票房不足8000萬(wàn)元，預(yù)測(cè)總票房?jī)H1.04億元，位列此次五一檔新片票房榜第三位，票房遜于《水餃皇后》以及《獵金·游戲》。

《雷霆特攻隊(duì)*》的亮點(diǎn)在于對(duì)“失敗者”人性的挖掘。例如，葉蓮娜的孤獨(dú)與親情渴望、紅色守衛(wèi)的蠢萌熱血、美國(guó)密探的暴躁冷幽默，均跳脫了傳統(tǒng)超英的“完美人設(shè)”。然而，角色深度的提升并未完全轉(zhuǎn)化為觀眾共鳴。反派哨兵的塑造被批“壓迫感不足”，最終以“話療”收?qǐng)龅膭∏楦恢噶什荨４送?，團(tuán)隊(duì)協(xié)作與嘴炮喜劇的風(fēng)格雖致敬《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》，卻因缺乏滾導(dǎo)式的創(chuàng)意而顯得平庸，被觀眾稱為“低配復(fù)聯(lián)”。

導(dǎo)演試圖以《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》式的諜戰(zhàn)風(fēng)格與心理驚悚元素突破漫威套路：開(kāi)場(chǎng)混戰(zhàn)干凈利落，冬兵公路追逐戲重現(xiàn)“美隊(duì)”系列動(dòng)作美學(xué)，結(jié)局“入侵腦細(xì)胞”的密室逃脫式設(shè)計(jì)亦顯新意。然而，這種轉(zhuǎn)型并未完全成功。文戲占比過(guò)高導(dǎo)致節(jié)奏拖沓，而“省錢式”小規(guī)模動(dòng)作場(chǎng)面難以滿足觀眾對(duì)漫威大片的期待。

不難發(fā)現(xiàn)的是，中國(guó)觀眾對(duì)漫威的“審美疲勞”已成不爭(zhēng)事實(shí)。一方面，影片延續(xù)了漫威近年“邊緣角色集結(jié)”的套路，冬兵、二代黑寡婦葉蓮娜等角色雖在粉絲中有一定認(rèn)知度，但對(duì)普通觀眾而言缺乏吸引力。

另一方面，五一檔競(jìng)爭(zhēng)激烈，《水餃皇后》《哪吒2》等國(guó)產(chǎn)片憑借合家歡屬性與IP余溫?fù)屨际袌?chǎng)，而《雷霆特攻隊(duì)*》夾在動(dòng)畫(huà)電影與本土喜劇之間，定位尷尬。

此外，漫威近年口碑下滑的連鎖效應(yīng)顯著：從《蟻人3》《驚奇隊(duì)長(zhǎng)2》到《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》，觀眾對(duì)“公式化敘事”與“彩蛋依賴癥”的抵觸情緒持續(xù)發(fā)酵，直接影響了新作的票房轉(zhuǎn)化。

漫威“失靈”背后，宇宙模式的困局與觀眾覺(jué)醒

《雷霆特攻隊(duì)*》的遇冷不僅是單一作品的失利，更折射出漫威宇宙模式的系統(tǒng)性危機(jī)。

漫威憑借“連續(xù)劇式電影宇宙”統(tǒng)治全球票房十余年，但第五階段以來(lái)，過(guò)度依賴IP聯(lián)動(dòng)與彩蛋鋪墊的弊端日益凸顯。新作《雷霆特攻隊(duì)*》需為《黑寡婦》補(bǔ)全葉蓮娜人設(shè)、為《復(fù)聯(lián)5》埋線，導(dǎo)致敘事負(fù)擔(dān)過(guò)重，普通觀眾因“補(bǔ)課成本”過(guò)高而卻步。與此同時(shí)，漫威未能打造出如鋼鐵俠、美隊(duì)般的新頂流角色。

此外，中國(guó)觀眾對(duì)好萊塢大片的祛魅加速了漫威的頹勢(shì)?！读骼说厍颉贰丢?dú)行月球》等國(guó)產(chǎn)科幻以本土化敘事與技術(shù)突破搶占市場(chǎng)，而漫威仍困于“3個(gè)笑點(diǎn)+2個(gè)彩蛋”的陳舊公式。

《雷霆特攻隊(duì)*》如同一面鏡子，映照出漫威的掙扎與陣痛。若繼續(xù)依賴IP透支與數(shù)據(jù)泡沫，恐難逃“宇宙崩解”的命運(yùn)；若能回歸“講好故事”的本質(zhì)，聚焦角色創(chuàng)新與敘事突破，或可重獲生機(jī)。正如影評(píng)人所言：“當(dāng)觀眾不再為套路買單，電影人該思考的不僅是票房，更是如何讓英雄真正‘復(fù)活’?！?/p>

現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者李藝蘅