《一路繁花2》姐姐名單曝光，除慶奶回歸外，還有陳沖、那英、劉嘉玲、劉雪華、海清加盟。
目前處于宣傳造勢(shì)階段，錄制時(shí)未必全員到齊，但看到慶奶與陳沖世紀(jì)合體，還是相當(dāng)期待。
說(shuō)起兩人合體的情懷，6070后的人最懂。
1979年，紅遍大江南北的《小花》上映，一舉捧紅了三位主演陳沖、劉曉慶、唐國(guó)強(qiáng)。
那一年，陳沖18歲，劉曉慶29歲。
后來(lái)，她們倆加上斯琴高娃、潘虹、張瑜，成了叱咤80年代影壇的五朵金花。
新時(shí)期二十二大明星
這五朵金花在當(dāng)時(shí)都不過(guò)二三十歲，跟目前這批95花年歲相仿。
不禁好奇，這些金花們?cè)?5花的年紀(jì)都在演些什么？
劉曉慶曾說(shuō)我們這一代的電影演員，誰(shuí)跟誰(shuí)長(zhǎng)得都不是一個(gè)模子。
拿五朵金花來(lái)說(shuō)，何止長(zhǎng)得不同模子，連氣質(zhì)和戲路都不一樣。
潘虹憂郁、斯琴高娃大氣、張瑜溫婉、劉曉慶致命女人、陳沖七竅玲瓏心。
因著每個(gè)人的獨(dú)特氣質(zhì)，彼此的類型和戲路并不怎么相撞。
比如如今被叫惡婆婆專業(yè)戶，與劉雪華傻傻分不清的潘虹，年輕時(shí)的潘虹氣質(zhì)高潔出塵、眼神憂郁，是公認(rèn)的悲劇女皇，演起悲情知識(shí)分子角色尤其入味。
潘虹戲劇學(xué)院畢業(yè)后的第一部戲《苦惱人的笑》
由于外表有超越實(shí)際年齡的韻味，20多歲的潘虹就開(kāi)始演30歲+、40歲+有閱歷有深度的復(fù)雜角色。
電影《杜十娘》里演才貌雙絕、義氣、果敢、剛烈的杜十娘，這個(gè)角色開(kāi)始奠定她悲劇女皇的地位。
但是潘虹自己覺(jué)得，當(dāng)時(shí)才21歲的她，并沒(méi)詮釋好這位名妓，只演出了出淤泥而不染，而缺少風(fēng)情。
到了《人到中年》里的眼科醫(yī)生陸文婷，雖然依然比潘虹實(shí)際年齡大許多，卻把潘虹年輕時(shí)的氣質(zhì)發(fā)揮到了最大，說(shuō)“人生角色”也不為過(guò)。
女主角陸文婷是改開(kāi)初知識(shí)分子的一個(gè)縮影，當(dāng)時(shí)為建設(shè)四個(gè)現(xiàn)代化，歷史的重?fù)?dān)落在了被耽誤十年，人到中年的知識(shí)分子身上。
陸文婷醫(yī)術(shù)精湛，卻因官僚主義和歷史遺留問(wèn)題，沒(méi)評(píng)上什么職稱頭銜，懷抱建設(shè)社會(huì)的理想，整日為工作疲于奔命，既無(wú)暇顧及家庭孩子，酬勞更無(wú)法匹配付出。
在諸多知識(shí)分子出國(guó)的情況下她選擇留下來(lái)，身上必然帶著無(wú)私、落寞、理想的氣質(zhì)，同時(shí)也帶著轉(zhuǎn)型期時(shí)代的悵惘、迷離。
影片中她忽閃著一雙含水眼，淡然地翩然而至，這一形象足以留名影史。
30歲時(shí)，潘虹又一知識(shí)分子角色上演——改編自巴金名著《寒夜》里的曾樹(shù)生，《寒夜》某種程度是魯迅《傷逝》的擴(kuò)充、續(xù)寫(xiě)，寫(xiě)娜拉出走后的婚姻生活。
可以看出，潘虹還處于小花年紀(jì)時(shí)，與自身氣質(zhì)貼合的角色常出彩，到了40歲上映的《股瘋》則有一個(gè)大突破，把一個(gè)90年代上海炒股的小市民演得栩栩如生。
相比潘虹23歲已經(jīng)名聲大噪，斯琴高娃28歲才演第一部戲，是五朵金花里出道、成名最晚的，然而表演卻可以用天賦異稟、出神入化來(lái)形容。
32歲出演《駱駝祥子》里的虎妞，演出了藝術(shù)價(jià)值。
虎妞是一個(gè)丑角，長(zhǎng)得虎頭虎腦，像黑塔一樣，常年幫她爹打理車場(chǎng)，精明強(qiáng)干、潑辣利落同時(shí)又舉止粗魯、言語(yǔ)鄙俗、好吃懶做。
吃肉吃得滿嘴流油，摳牙自然得像每天都發(fā)生一樣，邊啃雞肉邊斜眼勾引祥子時(shí)，笨拙又丑陋。
饒是這樣一個(gè)人物，讓斯琴高娃演得有了幾分藝術(shù)上的審美價(jià)值，人物變得不討厭了，可愛(ài)起來(lái)。
這個(gè)角色讓她拿下金雞百花雙料影后，83年春晚，她扮虎妞上場(chǎng)，為闔家?guī)バβ暋?/p>
斯琴高娃是舞臺(tái)皇太后，也許私下會(huì)害羞，上了臺(tái)便目空一切。
89年上《今夜不設(shè)防》，內(nèi)地藝人上這個(gè)葷素不忌的節(jié)目常常局促，斯琴高娃穩(wěn)定控場(chǎng)，表現(xiàn)得不卑不亢，落落大方。
信了慶奶此前寫(xiě)斯琴高娃的段落，慶奶說(shuō)80年代北影廠舞廳，她和人跳舞，大家都看她，突然她發(fā)現(xiàn)大家的視線都看向別處，原來(lái)是斯琴高娃來(lái)了，慶奶心里雖有不服氣，卻也承認(rèn)斯琴高娃確實(shí)有讓人移不開(kāi)眼的魅力。
后來(lái)《一路繁花》慶奶提到斯琴高娃，是對(duì)她臺(tái)詞功底、語(yǔ)言天賦的欽佩，內(nèi)蒙人說(shuō)北京方言竟然那么地道。
年輕一代觀眾眼里，斯琴高娃的形象是二奶奶、羊胎素，著實(shí)有些遺憾。她出道之初，大臉盤(pán)子平展、開(kāi)闊、喜人，氣質(zhì)充滿大氣、野性、自由的張力，造詣和氣韻上說(shuō)高出如今的大花一籌也不為過(guò)。
劉曉慶和斯琴高娃都有地母氣質(zhì)，不同的是，斯琴高娃似遼闊的草原，慶奶似山間怒放的鳶尾花，濃烈、致命。
慶奶成名作《小花》里，劉曉慶演的紅軍戰(zhàn)士，為救助傷員唐國(guó)強(qiáng)，膝行爬百丈石梯，伴隨著李谷一《絨花》的配樂(lè)，讓一代觀眾久久難以忘懷。
那個(gè)年代沒(méi)有替身，沒(méi)有帶護(hù)膝的意識(shí)，為場(chǎng)景真實(shí)，石梯上的石子都沒(méi)有清掃。
劉曉慶拍抬擔(dān)架跪下那場(chǎng)戲，從凌晨四點(diǎn)半拍到了太陽(yáng)落山，就一遍一遍跪下起來(lái)、跪下起來(lái)，很快褲子磨破了，電影里石梯上留下的血跡也是她的真血。
慶奶的精氣神一直都是韌性、吃苦耐勞、絕不妥協(xié)，萬(wàn)事?tīng)?zhēng)當(dāng)?shù)谝幌蚯皼_。
同時(shí)也絕不安于現(xiàn)狀，是別人拴不住管不了，離經(jīng)叛道的致命女人。
79年還有一部喜劇片上映《瞧這一家子》，劉曉慶在里面演一個(gè)熱情爽朗、喜愛(ài)文藝，但服務(wù)態(tài)度惡劣、一秒變臉、不耐煩的國(guó)營(yíng)書(shū)店售貨員，僅僅九場(chǎng)戲，就拿下了金雞獎(jiǎng)最佳女配。
這部片子慶奶的熱辣風(fēng)情、脫韁，不可馴服性已初現(xiàn)端倪。
到了《原野》里的金子，則把劉曉慶張揚(yáng)的野生態(tài)、生命力發(fā)揮到了底。
《原野》是我們狗血現(xiàn)實(shí)主義大戲劇家曹禺的一部頗有爭(zhēng)議的作品，其冤冤相報(bào)的復(fù)仇故事，塑造的人物都很極致。
金子本是村里的地主焦閻王巧取豪奪來(lái)的兒媳，為此焦閻王還害得未婚夫一家家破人亡，金子在焦家受盡婆婆刁難、侮辱，沒(méi)過(guò)過(guò)一天好日子。
片中，劉曉慶扮演的金子使美人計(jì)讓丈夫說(shuō)淹死他媽，婆婆再惡，這樣的臺(tái)詞放在銀幕上的確挑戰(zhàn)倫理。
不光如此，還把“我偷人了，我養(yǎng)漢了”講得主體性超強(qiáng)，不守所謂婦道，婆婆讓兒子教訓(xùn)她，金子主打一個(gè)超絕自信，沖懦弱無(wú)能的丈夫“你這個(gè)廢物，你就不配有金子這樣的媳婦”。
1980年初，金子的離經(jīng)叛道，對(duì)封建禮教的鞭笞，比90年代鞏俐的菊豆還要直接，還要熱辣。
都知道金子不好演，很容易演砸，戲外的劉曉慶放出豪言“演砸了我就去跳樓”。
該片除了角色反叛，其仇殺的主題，也對(duì)倫理構(gòu)成了挑戰(zhàn)，不知是否這個(gè)原因才在內(nèi)地禁了七年，好在苦盡甘來(lái)，七年后劉曉慶憑此角斬獲百花影后。
如此看來(lái)，《小花》走出來(lái)的兩位女主演都有著非常規(guī)人生，慶奶是生活上的反叛，陳沖則在事業(yè)上走出了非主流之路。
相比其她人立足本土，陳沖是開(kāi)拓型人才，演完《小花》后的1981年，陳沖就出國(guó)留學(xué)了（當(dāng)時(shí)母親也在美國(guó)），但在美國(guó)起初的十年卻異常艱難，一開(kāi)始只能演鑲邊的亞洲刻板角色。
1986年她作為女主角的《大班》，可以說(shuō)是一部服務(wù)于美西方后殖民主義策略的片子。
直到1987年的《末代皇帝》將陳沖帶上奧斯卡，她的國(guó)際表演生涯才有了轉(zhuǎn)機(jī)。
陳沖身上有一項(xiàng)其他金花都沒(méi)有的特質(zhì)，即神經(jīng)質(zhì)、病態(tài)、鬼氣，無(wú)論《末代皇帝》里的婉容還是《誘僧》里的紅萼都沾染此類氣質(zhì)。
后來(lái)中年出演的《太陽(yáng)照常升起》里的女醫(yī)生，《色戒》里的易太太，則韻味更盛。
能看出，相比其她金花立足本土，輻射港臺(tái)，陳沖走的是環(huán)大陸路線，當(dāng)演員敢演情色、同性；當(dāng)導(dǎo)演拍《天浴》，拿下金馬獎(jiǎng)，卻在大陸被禁；當(dāng)作家，文筆細(xì)膩、出色，真是多面才女。
兩朵“小花”劉曉慶和陳沖完全相反的兩條路，讓她們成為不同時(shí)期的偶像，也是時(shí)也，運(yùn)也。
但陳沖的成功并不代表大陸以外的路好走，最后一朵金花張瑜，在1980年影片《廬山戀》中烙下銀幕第一吻，輕輕嘬一下的吻戲，拍出了地動(dòng)山搖的感覺(jué)，激得觀眾心蕩神馳，可惜淡出大陸的她后來(lái)沒(méi)有什么聲量。
在看五朵金花的作品中，會(huì)不時(shí)感嘆她們年輕時(shí)的電影怎么拍得這么好看，角色鮮活，表演生動(dòng)，劇情牢牢吸引住你，從場(chǎng)景、故事到人物都給你一種感覺(jué)——真。
就像拍《小花》時(shí)，為了還原真實(shí)場(chǎng)景，連石梯上的沙粒都不掃。
潘虹說(shuō)她們那個(gè)年代拍戲，沒(méi)有什么功利想法，就是全心全意只把拍戲這件事做好，慶奶拍得忘我，都忘記了疼痛，一時(shí)分不清石階上的血是自己的真血還是道具假血。
而五朵金花都是放在如今的娛樂(lè)圈該身材容貌焦慮，會(huì)減肥，做醫(yī)美的大臉盤(pán)子、大骨架，大號(hào)的女人。
也許會(huì)因?yàn)橄踊㈡ぬ?，影響形象而不演，?dān)心金子太烈，挑戰(zhàn)到觀眾道德倫理。
當(dāng)然更有可能的是根本沒(méi)有這樣的劇本，寫(xiě)不出這樣的角色。
這也是金花們年輕時(shí)的幸運(yùn)，有豐富的名著改編，有大批認(rèn)真拍電影的電影人，電影可以普及到各村各巷，造就空前的國(guó)民度。
而即便有這樣豐富多彩的角色，如今的95小花乃至90花未必有那么豐富的閱歷去駕馭。
金花們不同，她們都有如此豐富的人生閱歷，有可挖掘的內(nèi)容。
像潘虹能演好知識(shí)分子，身上帶有某種悲劇性，跟生活的積累有關(guān)，她父親被打?yàn)橛遗?，受到迫害，她從小?jīng)歷磨難，后來(lái)婚姻也曲折。
斯琴高娃身上自有一股風(fēng)韻和態(tài)度，不自大，不迎奉，有內(nèi)在的東西支撐，有被大自然浸潤(rùn)，見(jiàn)過(guò)世面后的胸懷寬廣，這種氣質(zhì)已很難在當(dāng)今演員身上看到。
慶奶更不必說(shuō)，所以她們可以演二奶奶、武則天這樣的大號(hào)女人。
這樣的形象，這樣的素質(zhì)，讓她們?cè)诙畾q，跟現(xiàn)今95花一樣的年紀(jì)，遇到了如工匠般做電影的環(huán)境，才得以留名。
如今呢，形象、素質(zhì)、環(huán)境，一樣不剩。
厚古薄今不是一個(gè)新鮮話題，但人們懷舊是為了讓往日時(shí)光翻新重現(xiàn)。
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