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海港

52cm × 36cm

1984年

早在上世紀(jì)二三十年代水彩畫就風(fēng)靡青島，并延伸至整個山東半島。一大批有志之士投入到水彩畫本土化發(fā)展的研究當(dāng)中，將水彩畫的浪漫典雅與齊魯文化的博大厚重相結(jié)合，形成了今天靈動、靚麗兼具典雅、厚重的，富有山東地域特色的當(dāng)代水彩藝術(shù)語素。他們?yōu)樯綎|培植了適合水彩生長的土壤，夯實了山東水彩發(fā)展的基礎(chǔ)。靳濤先生就是山東水彩的奠基人之一。

靳濤

出生于1926年，山東煙臺人，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國水彩畫家協(xié)會理事、山東省美術(shù)家協(xié)會名譽理事、山東畫院藝術(shù)顧問、山東水彩畫會名譽會長。1945年參加工作時即從事美術(shù)創(chuàng)作，曾任山東省文聯(lián)美術(shù)編輯，山東美術(shù)創(chuàng)作室副主任，山東人民出版社畫報編輯室主編。先后在山東師范學(xué)院、山東藝專、曲阜師范學(xué)院、山東輕工業(yè)學(xué)院等高校任教，教授，享受國務(wù)院特殊津貼。

靳濤先生擅長水彩畫和國畫，猶精水彩。水彩畫作品曾多次參加“世界水彩畫大展”，“亞洲國際水彩畫展”，“華東六省一市水彩畫展”等。出版有《靳濤水彩畫集》《靳濤作品選》。國畫作品《虎》，在1992年江澤民主席訪日時曾被當(dāng)作國禮贈與日本。在許多雜志報刊上多有作品發(fā)表，傳略被載入多種名人錄和詞典。

靳濤先生是山東水彩畫會創(chuàng)始人之一。1980年山東省美術(shù)家協(xié)會在煙臺召開美術(shù)創(chuàng)作會議上，通過了由呂品、靳濤、晏文正、宋守宏等水彩畫家提出成立山東水彩畫組織的提議，于1981年在青島成立了山東水彩畫會。會議通過民主選舉選出理事會，靳濤先生當(dāng)選第一屆山東水彩畫會副會長，其對山東水彩的發(fā)展有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。

靳濤先生沒有接受過正規(guī)的繪畫訓(xùn)練，反而成就其多元、大氣的藝術(shù)風(fēng)格。憑借個人的熱愛，在版畫、國畫、水彩畫方面多有建樹，他是第一代山東本土水彩畫家的代表之一。他幼時學(xué)習(xí)國畫，對筆墨有一定的見解；青年時代，在部隊上做宣傳工作，主要進(jìn)行版畫創(chuàng)作，構(gòu)思不假思索，反應(yīng)迅速；大學(xué)時學(xué)習(xí)水彩畫，同時兼顧研究國畫花鳥，為后來水彩畫與中國畫的融合打下堅實基礎(chǔ)，成績斐然。

靳濤先生的水彩畫作品吸收了西方早期水彩畫的精髓，注重畫面的光感和色彩變化。同時又承襲齊白石先生的風(fēng)格，融合了中國畫里的筆墨元素，注重水性材料對畫面意境的表達(dá)。他對色彩有著敏銳的感知力，每一幅作品的色彩都閃爍著璀璨光澤。他的水彩畫作品用色明快，清朗柔和。作品《海港》以逆光的角度描繪輪船，海面熠熠的光顯得更加晶瑩跳躍。靳濤用色的特點還體現(xiàn)在他的人物肖像畫中，《女大學(xué)生》（1980年）造型嚴(yán)謹(jǐn)而不失生動，用筆灑脫利落，人物表現(xiàn)神采奕奕，協(xié)調(diào)的色調(diào)中有著極為微妙的變化。

女大學(xué)生

52cm×36cm

1980年

波光粼粼的水面題材是靳濤先生偏愛的水彩畫創(chuàng)作題材之一。他為雨水、湖泊、海洋創(chuàng)作了一系列造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩明快、技法嫻熟的作品，如《紹興東湖》《黃浦江上》《微山湖的黃昏》《海島之晨》等。從其早期的水彩畫作品《紹興東湖》中，可以看到極為平靜的水面，湖中亭、扁舟、山石樹木頗具中國畫的意境美?！段⑸胶狞S昏》畫面中水面的表現(xiàn)手法干、濕結(jié)合，在豐富的水面色彩的鋪墊下，輕松而嫻熟地勾畫出了水面的倒影，暢快灑脫又不失氣韻。最特別還應(yīng)是他對于雨水的描寫，《風(fēng)雨樂亭》中使用大筆疾掃，用色較為單純，筆痕在紙張上留下的粗糙空白恰如其分的表現(xiàn)了風(fēng)雨夾雜、暴雨沖刷的場面，有身臨其境之感。

紹興東湖

26cm×18cm

1962年

微山湖的黃昏

52cm×36cm

1981年

在水彩創(chuàng)作中，靳濤先生也有著自己的堅持。他注重寫生，主張寫生即創(chuàng)作。寫生不是把客觀的物象如實地表現(xiàn)出來，而是在客觀的基礎(chǔ)上加以主觀提煉，從自然中提煉出水和色的獨特表達(dá)。這些觀點不僅體現(xiàn)在他自己的水彩作品中，也是他教育觀的總結(jié)。

靳濤先生多年來主講素描、速寫和色彩等多門課程，深受學(xué)生歡迎。在教學(xué)中，靳濤先生總是勸誡學(xué)生，不要過分追求筆觸和水分的技巧，要注重鍛煉自己的眼睛和頭腦，觀察自然，把握自然界的奧妙。在這個基礎(chǔ)上，力求自然地去處理手頭的技巧，包括筆觸和水分，才能自然貼切、完美和諧。

靳濤先生把藝術(shù)看得很簡單，他認(rèn)為藝術(shù)是為人民的。青年時代的革命經(jīng)歷不僅培養(yǎng)了他堅韌嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠犯瘢€影響了他的藝術(shù)觀。在革命的大熔爐里，煉就了他的繪畫藝術(shù)。他一直秉承著自己的這一藝術(shù)觀進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作。在客觀物象的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀的篩選、處理和歸納，以人民的視角反映客觀現(xiàn)實，故，他的作品飽含濃郁的鄉(xiāng)土情懷，對故鄉(xiāng)的諸多景色都有寫生描繪。如《青島火車站》《泰山大眾橋》《曲阜鼓樓》等，畫面中他對建筑的準(zhǔn)確捕捉，以及對景色細(xì)節(jié)的深入刻畫使我們感受到他對故鄉(xiāng)情景的熟識和感悟和對人民質(zhì)樸醇厚的感情。

青島火車站

52cm×36cm

1986年

山東水彩畫名家輩出、薪火相傳，源于山東青島有像靳濤先生這樣的老一輩的水彩畫大家們，為山東水彩畫傳播和發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。他們是山東水彩畫發(fā)展傳承有序的歷史見證，更是山東水彩畫會能夠蓬勃發(fā)展的基石。

黃浦江上

26cm×18cm

1964年

秋在千山深處紅

——靳濤其人其畫

文/鄒振亞

有一次，在我整理個人藏書時，偶然見到保存了已經(jīng)40年的《膠東文藝》合訂本。信手翻了翻，在第一卷第八期的封面上，看到了那幅熟識的靳濤同志的木刻作品。后來我小心翼翼地把它復(fù)印了幾張，送給了靳濤。往事如煙，勾起了他的一些回憶。他從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育已經(jīng)40年，是山東畫壇一位有成就、有影響、有見地的老畫家。我對他說,如果整理一下40年的作品，可以搞一個很好的展覽。我們聊了半天，他同意了。并說，先到老家福山去展一下吧，總算一個游子向故鄉(xiāng)人民的一次匯報。經(jīng)過籌備,這個展覽現(xiàn)在跟大家見面了。

靳濤教授是一位很有才華的藝術(shù)家。小時候只上過七年學(xué)，便參加了革命。在艱苦的戰(zhàn)爭年月，全憑刻苦、頑強、自學(xué)，掌握起繪畫的技巧和方法。他的繪畫才能，是多方面的：素描、水彩、水粉、油畫、版畫、連環(huán)畫、國畫……幾乎繪畫上的十八般功夫他都具備。近年中，他致力于中國畫的創(chuàng)作和研究，將中國畫的一些傳統(tǒng)技法，吸收到西畫中去，從而形成了自己的風(fēng)格。

他的路子很寬，西畫不必說了，就拿國畫來說，從山水、人物、花卉,到珍禽靈獸，他都涉獵。特別是老虎，時下竟成了他的“熱門產(chǎn)品”。起初無非偶一為之，因為他畫得好、畫得活，不凡不俗，知道的人多了，便使他一發(fā)而不可收拾。用他自己的話來說：“我已經(jīng)是騎虎難下了?！彼自捳f“畫虎難畫骨”，鬧糟了，反“類狗者也”，難就難在不僅要透過虎皮的斑紋畫出內(nèi)在的骨骼，象畫人一樣，要研究解剖，更難的是能夠達(dá)到傳神的地步，生動地表現(xiàn)出虎的雄威來。其中訣竅，即藝術(shù)家銳利的觀察能力和嫻練純熟的技巧。這卻是非一日之寒的了。

靳濤同志自四十年代中期，就開始了自己的藝術(shù)生涯，并且長期受到革命文藝思想的陶鑄。他常說：“人民需要什么，我就畫什么。”這就是他的創(chuàng)作追求。革命戰(zhàn)爭年代是這樣，如今依舊是這樣。建國初期，靳濤一度擔(dān)任過山東省美術(shù)創(chuàng)作的組織領(lǐng)導(dǎo)工作。他在從事美術(shù)教育中，又曾培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，他現(xiàn)在任教于山東輕工業(yè)學(xué)院美術(shù)系，為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會山東分會名譽理事、山東水彩畫研究會副會長、山東畫院藝術(shù)顧問。

我和靳濤曾經(jīng)是小學(xué)的同學(xué)。我所以尊敬這位學(xué)長，并不是因為他的年紀(jì)多了幾歲，而是他的誠實磊落的為人和正直不阿的品格。

“且吟王粲從軍樂，不賦淵明歸去來。”愿靳濤同志的藝術(shù)青春長駐！

1987年5月