從《大鬧天宮》的動畫師
到《哪吒鬧?！返脑嫀?/p>
再到導(dǎo)演《寶蓮燈》
他深耕動畫領(lǐng)域六十余載
參與多部中國動畫史上
里程碑式作品的創(chuàng)作
近日，總臺《吾家吾國》專訪
上海美術(shù)電影制片廠原廠長
著名動畫導(dǎo)演常光希
01
“動畫的創(chuàng)新是永恒的”
1962年，剛畢業(yè)的常光希帶著跟同學(xué)們一起創(chuàng)作的《沒頭腦和不高興》進入了上海美術(shù)電影制片廠，年僅20歲的他幸運地加入了《大鬧天宮》劇組。
當(dāng)年集體創(chuàng)作的模式下，常光希在原動畫組擔(dān)任動畫師，主要負(fù)責(zé)將原畫師設(shè)計的主要情節(jié)和關(guān)鍵動作點連接起來。
為了塑造活靈活現(xiàn)的角色形象，常光希和前輩們常常對著鏡子模仿各種表情動作，從生活中捕捉最真實的情感和姿態(tài)。在京劇等傳統(tǒng)戲曲中汲取靈感，仔細(xì)琢磨孫悟空的一招一式、一顰一笑。
如果說《大鬧天宮》是常光希動畫生涯的起點，那《哪吒鬧?！穭t是他藝術(shù)創(chuàng)新的又一次進階。
1979年，常光希參與創(chuàng)作的《哪吒鬧?！吩趪鴥?nèi)上映。影片中，哪吒橫劍自刎極具張力的鏡頭，將中國神話的悲壯美學(xué)推向高峰，這個情節(jié)的原畫就是由常光希設(shè)計完成的。
在當(dāng)時的技術(shù)條件下，想要實現(xiàn)哪吒即將倒下去時，伸出雙手奮力去抓混天綾和乾坤圈的慢動作鏡頭是一項浩大的工程?！斑@兩只手，我就在慢慢畫，每張畫都要精心調(diào)整。雖然看上去動作不大，但為了達到那種慢慢的感覺，我們加了很多張畫。”
常光希說，一個動作從開始到結(jié)束至少需要畫5到20張不等，慢動作鏡頭甚至要畫幾十張。這種對細(xì)節(jié)的極致追求，讓《哪吒鬧?！分械拿恳粋€鏡頭都充滿了生命力。
2025年，動畫電影《哪吒之魔童鬧?！窓M空出世，火遍世界。這部影片中，哪吒的形象與常光希當(dāng)年筆下的有所不同。對此，常光希表示，“《大鬧天宮》里哪吒是個小胖娃娃，我們創(chuàng)作《哪吒鬧?！窌r就對哪吒的形象進行過創(chuàng)新，動畫的創(chuàng)新就是永恒的?！?/p>
02
“不模仿別人、不重復(fù)自己”
《大鬧天宮》形成了專業(yè)化協(xié)作的“動畫工業(yè)”的雛形，而常光希也慢慢地從動畫師、原畫師，走到了導(dǎo)演這條路。
上世紀(jì)八十到九十年代，中國動畫產(chǎn)業(yè)從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型、日美動畫大量涌入中國市場、技術(shù)更新滯后等原因，使得上海美術(shù)電影制片廠面臨生存壓力。
常光希主動辭去了行政職務(wù)，重拾畫筆，當(dāng)時他們舉全場之力打造動畫電影《寶蓮燈》，試圖用這部電影進行中國動畫的突圍。常光希深知，中國動畫有自己的故事底蘊，講好中國故事就是《寶蓮燈》的使命。
在《寶蓮燈》之前，國內(nèi)的動畫片需要畫好全片，再配音，這樣的后期配音方式，容易造成聲畫錯位?！秾毶彑簟凡捎孟绕谂湟舻姆绞?，邀請電影演員為片中角色配音，然后再根據(jù)他們的表演，啟發(fā)原畫創(chuàng)作。
常光?；貞洠缮竦呐湟艚恼f，以前都是看著畫面配音的，現(xiàn)在沒畫面“這不變成廣播劇了嗎”。常光希當(dāng)即拿出了自己手繪的導(dǎo)演臺本，“我說沒關(guān)系，我給你看我畫的，畫了一千多個像連環(huán)畫一樣的敘述?！?/p>
《寶蓮燈》上映后，成為了70后至90后的共同記憶。這部影片既是中國動畫影院片全手繪時代的華麗謝幕，也是中國動畫“商業(yè)覺醒”的起點。上海美術(shù)電影制片廠嘗試開發(fā)電影文創(chuàng)，與廠商聯(lián)合，制作衍生產(chǎn)品。
常光希說，浙江嘉興有一個文具廠，想在練習(xí)本封面用《寶蓮燈》的造型，“我們說可以，要了10萬元授權(quán)費。結(jié)果這個廠靠著本子賺得盆滿缽滿，我們這才知道自己膽子太小了。”
如今，83歲的常老依舊活躍在動畫創(chuàng)作的一線，參與劇本和樣片的審查工作，為年輕一代的動畫人提供指導(dǎo)和幫助。
“不模仿別人、不重復(fù)自己?！?/strong>常光希時常將這句話掛在嘴邊。在他看來，中國動畫的未來在于創(chuàng)新與堅守并重。既要勇于創(chuàng)新、敢于突破常規(guī)的理念束縛；又要堅守民族文化的根脈和動畫藝術(shù)的初心。
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來源：央視新聞
編輯：沈千慧
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