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近日，中國交響樂團呈現(xiàn)的“國交聲華夏情”音樂會在上海捷豹音樂廳如期上演。整場音樂會的選曲，以幾位不同代際作曲家的作品，生動詮釋了“當代”的多重面向。

當我們提到中國當代音樂時，“當代”一詞常被簡化為時間維度的指稱，卻往往遮蔽了其更為豐富的時代意涵。近日，中國交響樂團呈現(xiàn)的“國交聲華夏情”音樂會在上海捷豹音樂廳如期上演。整場音樂會的選曲，以幾位不同代際作曲家的作品，生動詮釋了“當代”的多重面向。這些作品跨越不同時代背景，通過交響敘事的形式，展現(xiàn)了和而不同的多元之美。

熾熱之慶典美

音樂會以施萬春《節(jié)日序曲》作為開場曲目，這一選曲安排呼應了五一勞動節(jié)的節(jié)日氛圍。在指揮家景煥的執(zhí)棒下，國交開場便迅速進入狀態(tài)將作品所蘊含的歡騰喜慶之情展現(xiàn)得淋漓盡致。作曲家創(chuàng)造性地在西洋樂隊中加入了民族樂器嗩吶，當嗩吶高亢明亮的音色與管弦樂隊的渾厚音響相交織耳邊，眼前仿若重現(xiàn)了古代禮樂中“鐘鼓樂之”的盛大畫面。將思緒拉回至作曲家創(chuàng)作的時代背景，這部誕生于特殊歷史時期的經(jīng)典之作，既是中華文化中“禮樂精神”的現(xiàn)代縮影，更是一份飽含深情的慶典獻禮。時至當代，這部見證了中國交響樂發(fā)展歷程的作品仍活躍于舞臺，煥發(fā)著熾熱的、經(jīng)久不息的生命力。

悲柔之意境美

趙季平的《第一小提琴協(xié)奏曲》以極致細膩的筆觸展現(xiàn)了作曲家渾然天成的旋律感。這部作品最動人的特質(zhì)在于，作曲家既沒有刻意使用民族樂器，也未直接引用民間音樂素材，卻在聽覺上構(gòu)建出極具辨識度的中國韻味。聽眾在音樂的流淌間感受到一種難以言狀的情愫，這份情愫喚起了超越個體差異的、根植于東方美學傳統(tǒng)的情感共鳴。

相較于呂思清版濃郁的中國味、寧峰版精湛的技術(shù)性，當晚小提琴家陳曦的演繹則更顯內(nèi)斂與冷靜。在他的弦下，這部作品呈現(xiàn)出一種“悲柔”之美。其音樂表達并不過分外放，而是以克制的力度變化和如游絲般纖細卻富有穿透力的音色轉(zhuǎn)換展現(xiàn)了“含蓄蘊藉”的藝術(shù)意境。返場作品陳曦演繹了莫五平的小提琴獨奏作品，選擇這部作品作為返場曲目無疑是大膽且具有新意的。一方面，這部極具難度的作品充分彰顯了他的技術(shù)能力。另一方面，作曲家莫五平先鋒性的音樂語匯與趙季平的小提琴協(xié)奏曲形成了鮮明對比。兩位作曲家截然不同的個人風格也正是中國當代音樂創(chuàng)作多元之美的有力展現(xiàn)。

壯麗之山河美

作為本場音樂會的重頭戲，大型交響樂套曲《山河頌》由中國交響樂團團長李心草總策劃，五位青年作曲家楊帆、王華諳、姜瑩、黃凱然、李劭晟聯(lián)袂創(chuàng)作。集體創(chuàng)作往往需要將個人風格讓位于整體統(tǒng)一性，但令人驚喜的是《山河頌》的五個樂章在保持完整音樂構(gòu)思的同時，每個樂章都閃耀著作曲家獨特的藝術(shù)個性。印象深刻的是奉獻篇章中作曲家以一貫的旋律駕馭能力，讓聽眾感受到山河意象的壯麗之美。思鄉(xiāng)篇章里那段如泣如訴的大提琴獨白，更是體現(xiàn)了作曲家細膩的藝術(shù)巧思。五位作曲家不僅通過自己的音樂語言完成了對“山河”入樂的多維詮釋，更通過這種集體創(chuàng)作的形式，將時代交響以另一種方式得以當代延續(xù)。