當(dāng)下的世界, 2025, 12x24cm, 布面丙烯.
“在無(wú)意義的世界里，我們唯一能做的就是反叛?！?/strong>
———阿爾貝·加繆（Albert Camus）
當(dāng)下的世界或許正處于類似戰(zhàn)后時(shí)期的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)空間層出不窮的傳播著難以理解的荒誕事件。曾經(jīng)我們信奉的許多規(guī)則正被挑戰(zhàn)和推翻。無(wú)論是社會(huì)政治事件，還是當(dāng)代藝術(shù)，似乎都在經(jīng)歷著一場(chǎng)重大的轉(zhuǎn)型。而葡萄軍艦正是在這一時(shí)期誕生并開(kāi)始發(fā)聲。正如《牧羊少年奇幻之旅》中所說(shuō)：“因?yàn)槲壹炔簧钤谶^(guò)去，也不生活在未來(lái)，我只有現(xiàn)在，它才是我感興趣的?！?/p>
（見(jiàn)注1）
葡萄軍艦的最新作品常通過(guò)圖像與文字的雙重形式，探討現(xiàn)實(shí)世界中那些無(wú)形卻難以回避的“毒性”。他們通過(guò)幽默的呈現(xiàn)方式，消解了壓抑和痛苦的情緒，為自己與觀眾提供了某種“精神解藥”。
沒(méi)人會(huì)知道, 2024, 25x30cm, 布面丙悕.
拒絕做人, 2025, 12x24cm, 布面丙烯.
拒絕做人（局部）
人類社會(huì)傾向于將一切事物都劃分為等級(jí)和類別，無(wú)論是職業(yè)、形象還是其他種種，藝術(shù)也被分為不同的媒介與概念。就像《魚(yú)類學(xué)原理》里魚(yú)類專家大衛(wèi)·斯塔爾·喬丹對(duì)格子尼魚(yú)的分類一樣，長(zhǎng)得像魚(yú)的生物不一定就符合人類對(duì)“魚(yú)”的傳統(tǒng)定義
（見(jiàn)注2）。葡萄軍艦正是如此，他們希望游走在這些界限的邊緣。雖然可能被看作是一個(gè)繪畫(huà)組合，實(shí)際上他們是一個(gè)包裹著繪畫(huà)外殼的觀念藝術(shù)團(tuán)體，但若從觀念的角度去理解他們，則又會(huì)誤入歧途，因?yàn)閮?nèi)容和形式總是統(tǒng)一的關(guān)系，他們明顯的無(wú)厘頭語(yǔ)言風(fēng)格又讓觀者回歸繪畫(huà)。
大眾通常認(rèn)為繪畫(huà)是?種獨(dú)立的思維方式，但通過(guò)葡萄軍艦的實(shí)踐證明，任何看似獨(dú)立的事物都可以被拆解成更小的組成部分。他們的作品或許被理解為一個(gè)反映當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象的表達(dá)，但他們真正要表達(dá)的，卻更多是關(guān)于自我的訴說(shuō)。因?yàn)槠咸衍娕灥淖髌房此圃谂信c呼喊，然而其背后也充滿著無(wú)奈與妥協(xié)。
My Data, 2025, 25x30cm, 布面丙烯.
不要過(guò)分解讀, 2025, 12x24cm, 布面丙烯.
面對(duì)藝術(shù)組合，觀眾通常會(huì)好奇其創(chuàng)作方式。作為一種二合一的創(chuàng)作模式，如何分配工作內(nèi)容成為許多藝術(shù)組合面臨的課題。葡萄軍艦則通常從內(nèi)容出發(fā)，在故事性中尋找形式的表現(xiàn)方式。他們的作品融入了多種流行文化元素，如視頻廣告的版式、觀看手機(jī)時(shí)的視覺(jué)習(xí)慣，甚至巴洛克風(fēng)格的靜物畫(huà)特征與拜占庭時(shí)期的造型風(fēng)格，展示了“新型人類”的觀看邏輯。通過(guò)切分畫(huà)面、以字為圖，多重內(nèi)容疊加的方式，葡萄軍艦在每一件作品中都提出了未曾解答也難以解答的問(wèn)題。他們畫(huà)面中使用的圖像往往很難被定義為傳統(tǒng)繪畫(huà)的對(duì)象，甚至帶有一些無(wú)厘頭的特質(zhì)，比如跑模糊了的貓、淘寶廣告截圖、AI生成的假大空?qǐng)D像等等。這些圖像在作品中與其他元素交織，共同構(gòu)成了葡萄軍艦獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。
假忙, 2025, 12x24cm, 布面丙烯.
假忙（局部）
Waiting for…, 2024, 12x24cm, 布面丙烯.
卷, 2024, 12x24cm, 布面丙烯.
圖像與文字的并置，不僅僅是對(duì)畫(huà)面的一種解釋性補(bǔ)充，也起著調(diào)節(jié)畫(huà)面擺布的作用。在他們的展覽里觀眾也會(huì)經(jīng)常看到他們對(duì)于空間的利用。小尺寸具象繪畫(huà)與速寫(xiě)感風(fēng)格的半抽象墻面線稿的結(jié)合刺激了觀眾的感官，通過(guò)這種對(duì)空間結(jié)構(gòu)的參與，他們進(jìn)一步探討并質(zhì)疑社會(huì)結(jié)構(gòu)。
葡萄軍艦的作品充滿著逃避與直面之間的拉扯，讓觀眾在視覺(jué)趣味的引導(dǎo)下，不自覺(jué)地直面現(xiàn)實(shí)的“毒藥”，最終尋求精神上的解藥。
正如他們所說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)讓人難以接受，除此之外一切都是毒藥?！?/p>
文/于林漢
葡萄軍艦成立于2022年，由兩位生活在德國(guó)柏林的中國(guó)藝術(shù)家（于林漢與姚懿桓）共同創(chuàng)立。
注釋
1：保羅·柯艾略的《牧羊少年奇幻之旅》（The Alchemist）中這句話出現(xiàn)在第六章。該書(shū)最初由保羅·柯艾略于1988年出版，中文版由李玉民翻譯，首次出版時(shí)間為1999年，作家出版社出版。
2：這句話出自大衛(wèi)·斯塔爾·喬丹的《魚(yú)類學(xué)原理》（The Fishes: A Guide to Their Classi??cation）。喬丹在書(shū)中提到，盡管一些生物的外觀像魚(yú)，但它們未必符合傳統(tǒng)意義上“魚(yú)”的定義。喬丹的觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了科學(xué)分類系統(tǒng)中對(duì)物種的細(xì)致劃分，指出“魚(yú)”的分類應(yīng)依據(jù)其?物學(xué)特征而非外觀。此書(shū)最初于1896年出版，是喬丹在魚(yú)類分類學(xué)領(lǐng)域的重要貢獻(xiàn)之一。
太多運(yùn)動(dòng), 2025, 12x24cm, 布面丙烯.
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葡萄軍艦幣, GBS Coin, 2025, 21x30cm, 紙面馬克筆.
協(xié)力空間個(gè)展, 展覽現(xiàn)場(chǎng), 2024.
群展3%, 展覽現(xiàn)場(chǎng), 柏林Nadan畫(huà)廊, 2024.
群展1+1, Galerie Met群展現(xiàn)場(chǎng), 2024.
關(guān)于藝術(shù)家
葡萄軍艦（Grapebattleships）成立于2022 年末，由兩位生活在德國(guó)柏林的中國(guó)藝術(shù)家（于林漢&姚懿桓）共同創(chuàng)立。組合的名字融合了柔軟與堅(jiān)硬、無(wú)害與侵略等對(duì)立元素，體現(xiàn)了矛盾共存的張力，也暗示著他們創(chuàng)作中的核心議題——沖突與對(duì)抗。
以繪畫(huà)及小裝置為主要媒介，葡萄軍艦的作品對(duì)當(dāng)代社會(huì)熱點(diǎn)議題展開(kāi)質(zhì)詢與反思。他們以幽默可愛(ài)和無(wú)厘頭為表象語(yǔ)言，構(gòu)筑出強(qiáng)烈的感官吸引力。然而，在這層輕松戲謔的視覺(jué)外殼之下，隱藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻揶揄和調(diào)侃。他們的創(chuàng)作并非單純的娛樂(lè)化表達(dá)，而是將視覺(jué)趣味與批判性思考并置，通過(guò)諷喻、戲仿和挪用的方式，將看似荒誕的場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的犀利剖析。
作為一個(gè)藝術(shù)家組合，葡萄軍艦在輕盈與沉重、幽默與批判之間尋找平衡，以?shī)蕵?lè)化的形式承載現(xiàn)實(shí)的重量。
個(gè)展
2024 葡萄軍艦/Grapebattleships，協(xié)力空間，北京，中國(guó)
群展
2024
1+1，Galerie Met，柏林，德國(guó)
20 years of Glue， Glue Berlin，柏林，德國(guó)
2023
Weaving Memories, Nadan Berlin，柏林，德國(guó)
More News，Spoiler，柏林，德國(guó)
3%，Nadan Berlin，柏林，德國(guó)
?版權(quán)歸藝術(shù)家所有
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