在巖美術(shù)館內(nèi)觀賞展品時(shí)透過(guò)玻璃可看到窗外的嶂石巖風(fēng)景。劉子恒攝
縱覽新聞評(píng)論員 劉玉婧
一到放假，怎么年輕人都喜歡往山里跑？
逃離城市的喧囂，大家希望在深山里尋得一份閑適感。手摸著嶂石巖的石，眼望著九女峰，腳蹬著太行山，身體在爬山的過(guò)程中，釋放壓力獲得了痛快。如果下山的路上，能在咖啡館里捧著一杯熔巖拿鐵，再在藝術(shù)館里來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)和心靈的交流，誰(shuí)又會(huì)拒絕這樣從內(nèi)到外，從肉體到精神的舒緩和放松呢。
河北贊皇縣的嶂石巖風(fēng)景區(qū)里，就藏著這樣一座“巖美術(shù)館”。
為什么越來(lái)越多美術(shù)館設(shè)立在沙丘、湖心、森林、深山，這些避世歸隱的地方呢？其中一種答案是：人們?cè)谧非蠛拖蛲?，一?chǎng)在藝術(shù)場(chǎng)域與自然哲學(xué)之間的深度對(duì)話。山林自帶神奇的力量，能讓人靜下心來(lái)展開一段冥想，藝術(shù)也一樣。在“找自己”與“見(jiàn)他者”中，產(chǎn)生這種靈魂與靈魂的相遇，正是都市年輕人所期待的，也是自然環(huán)境與人文藝術(shù)之間內(nèi)在契合的共鳴點(diǎn)。
氛圍烘托情緒，環(huán)境升華藝術(shù)。窗景策展的設(shè)計(jì)理念，將藝術(shù)家們創(chuàng)作的展品與窗外嶂石巖的山林風(fēng)景，共同構(gòu)建了一幅藝術(shù)作品，意境賦予藝術(shù)以完整。地理空間上，藝術(shù)品在巖美術(shù)館中，巖美術(shù)館在嶂石巖風(fēng)景區(qū)中。但觀展人眼中，展館的邊界已然延伸至窗外更遠(yuǎn)處，太行山連綿的山脈遠(yuǎn)景是巨幅展板，嶂石巖粗糲的巖石肌理是天然畫布，它們是合而為一的、和諧共生的立體呈現(xiàn)。此時(shí)，觀展人既是觀者，也是畫師。他們憑借手中的相機(jī)，重新定義“我眼中的藝術(shù)”。
藝術(shù)不再是遙不可及的奢侈品。這間坐落山村的美術(shù)館，它讓農(nóng)閑時(shí)的老人觸摸油彩的溫度，使放學(xué)后的孩童在雕塑間追逐靈感，更吸引遠(yuǎn)方的旅人帶著新思想走進(jìn)來(lái)。藝術(shù)化作滋養(yǎng)日常的春雨，讓山民在勞作之余，也能在色彩與線條中遇見(jiàn)更遼闊的世界。在贊皇，在嶂石巖，在巖美術(shù)館，講述著藝術(shù)的渾然天成與樸素自然。
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