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憑借著劇作上對(duì)正義與法律、英雄與自我的辨證探討，視聽上拳拳到肉的寫實(shí)風(fēng)格，網(wǎng)飛的《夜魔俠》三部曲不僅塑造出了一個(gè)在靈魂深處與自我博弈的街頭英雄，更是創(chuàng)造了獨(dú)樹一幟的超英寫法。

從2015年到2018乃至如今，網(wǎng)飛版三部曲的口碑都是超英劇集中天花板級(jí)別的存在。也正是因此，自2018年《夜魔俠第三季》完結(jié)之后，漫威再度重啟這個(gè)項(xiàng)目也不過是時(shí)間問題。

七年后的今天，也終于在千呼萬盼中，迎來了延續(xù)三部曲的新劇集：《夜魔俠：重生》（Daredevil: Born Again）。

不過，從網(wǎng)飛到迪士尼，《重生》是否還能延續(xù)前作那“漫威最佳”劇集的稱號(hào)？

作者：Wayne

排版：李沛蓉

責(zé)編：萬年

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

制作背景：凱文·費(fèi)奇的懸崖勒馬

自漫威第四階段開始后，查佩克和維多利亞·阿隆索逐漸取代凱文·費(fèi)奇在漫威影業(yè)的地位，開始主導(dǎo)漫威的影視規(guī)劃與具體作品。最早，漫威打算利用網(wǎng)飛版夜魔俠三部曲的IP熱度拍攝一個(gè)六集的夜魔俠單元?jiǎng)。?strong>主要目的是為了將夜魔俠這個(gè)角色聯(lián)動(dòng)進(jìn)宏大的MCU宇宙。

自費(fèi)奇回歸重掌漫威影視大權(quán)后，他對(duì)原本已經(jīng)拍攝好的六集單元?jiǎng)∵M(jìn)行了大刀闊斧地整改，不僅開除了原來的劇組，還請(qǐng)來了《懲罰者》的編劇與《月光騎士》、《洛基2》的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行補(bǔ)拍重拍，其中的1、8、9集都是由新劇組拍攝的。

可盡管有著這樣的“先驗(yàn)條件”，在作為觀眾的我觀看這部劇時(shí)，卻依舊可以非常直觀地看出《重生》最大的問題——割裂。這也是一部劇集由兩個(gè)劇組共同完成的必然結(jié)果。

一方面，《重生》在最大程度上延續(xù)著網(wǎng)飛版的寫實(shí)感，但另一方面又要收拾阿隆索時(shí)期遺留下來的各種問題，出現(xiàn)了類似于第五集（與驚奇少女的聯(lián)動(dòng)任務(wù)）這樣的作品，導(dǎo)致《重生》第一季的敘事與節(jié)奏存在著明顯的斷層，甚至于說會(huì)摧毀掉前幾集建立起來的與觀眾的情感鏈接，諸如白虎篇的情感就由于第五集的毫不相干，讓觀眾從白虎之死的濃烈情感中被拽了出來。

于是乎，《重生》在這里就必然要面對(duì)一個(gè)不可化解的矛盾：既想延續(xù)網(wǎng)飛版的深度，又要滿足MCU第四五階段的合家歡需求，最終讓劇集在“致敬經(jīng)典”與“討好新觀眾”間進(jìn)退失據(jù)。不過，如果沒有費(fèi)奇及時(shí)回歸后的懸崖勒馬，可能我們所能看見的夜魔俠只能是在《女浩克》中插科打諢的馬戲團(tuán)小丑。

視聽風(fēng)格：強(qiáng)行延續(xù)的噱頭之嫌

網(wǎng)飛版三部曲以冷峻的色調(diào)、寫實(shí)的打斗長鏡頭、布滿血漿的大尺度畫面等視聽風(fēng)格聞名，《重生》盡管也延續(xù)了三部曲的視聽風(fēng)格，但由于故事在敘事上的編排缺乏合理的情緒推動(dòng)，導(dǎo)致劇集具有強(qiáng)行延續(xù)的噱頭之嫌。

第一集中馬律師披上戰(zhàn)衣，化身夜魔俠與靶眼展開了一段長鏡頭打戲。二人從樓下打到樓上，最后以靶眼被夜魔俠推下樓頂為告終。

不過，盡管可以看出《重生》第一集的長鏡頭有在向網(wǎng)飛三部曲靠攏，作為續(xù)集，延續(xù)了前作的寫實(shí)風(fēng)格——長鏡頭的跟拍從樓底到樓頂，以空間的巧妙設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了復(fù)雜的場面調(diào)度，可畫面的冷色調(diào)和低飽和度一度讓觀眾無法清晰地看見夜魔俠與靶眼的打斗動(dòng)作，并且當(dāng)夜魔俠橫空飛向樓頂時(shí)，就已經(jīng)標(biāo)志這部劇集不再具有網(wǎng)飛三部曲中濃烈的寫實(shí)色彩了。

在《重生》中最為大尺度的畫面莫過于第九集中金并徒手捏爆警局局長的頭顱這場戲，但這一場戲似乎是為了回歸三部曲所謂的“黑暗風(fēng)格、血漿四濺”而寫出的空洞之句。畢竟，結(jié)合前面的故事發(fā)展來看，金并除掉警察局長的方法有很多，完全沒有必要當(dāng)著許多人的面親自上場動(dòng)手。哪怕弗蘭克·卡索（懲罰者）最后只身一人獨(dú)闖龍?zhí)叮?strong>都只是為了向觀眾展現(xiàn)懲罰者標(biāo)志性的暴力場面，對(duì)推動(dòng)敘事根本毫無作用。

于是，《重生》這部作品與其說是像主創(chuàng)們所稱的“延續(xù)網(wǎng)飛版”的視聽風(fēng)格與打斗畫面，不如說是設(shè)計(jì)了一些網(wǎng)飛版的彩蛋，作為噱頭埋藏在里面。

人物塑造：立體角色到符號(hào)工具

因自己對(duì)于靶眼起了殺心，馬律師意識(shí)到那條“線”很容易就會(huì)被跨過去，于是乎放棄了義警身份，轉(zhuǎn)而靠向法律，這不僅僅是簡單的相信法律那么簡單，而是利用法律去克制自己。

作為一名虔誠的天主教徒，《夜魔俠》的劇集中不乏對(duì)于宗教的探討。馬律師的那條“不能殺人”的底線與蝙蝠俠不同，他并非是為了區(qū)分開自己和那些惡人，而是這條底線成為了貫穿他自我認(rèn)知的全部，貫穿了他作為天主教徒，作為馬修·默多克，作為一個(gè)男人的兒子，作為一個(gè)活生生的人的始終。于是，如果這條線被跨越，那么馬修·默多克也就不復(fù)存在。

在經(jīng)歷了MCU的摧殘后，金并回到了紐約，卻再也沒有了昔日的權(quán)力，與凡妮莎的感情危機(jī)、犯罪帝國的背叛等等都讓他處于困境當(dāng)中。于是乎他選擇了當(dāng)選紐約市長，表面上的目的是為了鏟除街頭上的蒙面義警。

最后，馬律師在白虎的侄女遇害后意識(shí)到法律無法保護(hù)這個(gè)世界，金并在當(dāng)政期間遭遇了各界商客、政客的打擊后再也無法壓抑自己的暴力。在一段蒙太奇中，馬律師披上惡魔的外衣暴揍繆斯，金并去到陰暗的地下室擊潰童年的自己，二人開始了重生之路。

不過，關(guān)于上述所提到的二人的重生之路，也就是角色塑造方面，所有線索都在劇中被處理的有些生硬。

為了最后一集凱倫的回歸便在第一集就讓凱倫離開，為了展現(xiàn)馬律師心中正義與法律的天平的傾倒就設(shè)置了一個(gè)極為工具人的反派繆斯，最后在面對(duì)以金并為首的凌駕于信仰與法律體系之上的社會(huì)秩序，馬律師選擇了尋找?guī)褪侄皇且灰夤滦校瑢⒅黝}從街頭上升到了整個(gè)紐約市。

盡管不能否認(rèn)這一宏大續(xù)寫的正面作用，以及對(duì)于馬律師一意孤行的英雄形象的解構(gòu)與重構(gòu)，但依舊在敘事線索上顯得比較單薄了。而金并這一邊，自金并出場開始，金并的真正意圖就一直被藏了起來——他從政的目的究竟是為了什么？

看起來是為了鏟除街頭義警，然而到結(jié)局我們才發(fā)現(xiàn)是為了建立更為宏大的犯罪體系，讓紐約市整個(gè)司法體系都成為他滋養(yǎng)罪惡的溫床。哪怕在處理金并與凡妮莎的感情問題上，編導(dǎo)也只是以凡妮莎殺死自己曾經(jīng)的出軌對(duì)象告終，但這真的能解決問題嗎？答案是并不能。

這些刻畫只是在將金并推向一個(gè)典型的MCU主題公園式的符號(hào)化反派形象，前三季的金并可以讓觀眾同情、流淚，甚至為他擔(dān)憂，但這一季中的金并壞到了骨子里，外里內(nèi)里都是一副模樣。

更不必再說《重生》中那些走馬觀花的人物：劍客、亞裔警官、聯(lián)動(dòng)集中不知所以的驚奇少女的父親、馬修新的老板、新的警官搭檔，等等。

主題滑落：重生，但并未獲得新生

編導(dǎo)想利用金并參政這一深具符號(hào)意味的行為來構(gòu)成對(duì)馬律師重生之旅的最大推力與威脅。

因?yàn)樵?jīng)的馬律師盡管游弋在法律與犯法的邊緣，但他對(duì)司法體系的信仰從未完全崩塌過，哪怕在第三季中那樣的絕境，他也依舊通過司法體系將金并繩之以法。

可在《重生》中，金并并非只是利用司法體系，而是直接成為了司法體系，成為了馬律師曾經(jīng)信仰的一切。

相較于前三季編導(dǎo)對(duì)于馬律師的刻畫只停留在街頭這一小范圍內(nèi)，《重生》將野心對(duì)準(zhǔn)了整個(gè)紐約市，為街頭英雄們的集合作了鋪墊，也在盡可能還原網(wǎng)飛版的風(fēng)格時(shí)將馬律師融進(jìn)更為宏大的MCU宇宙。

然而，也或許正因?yàn)檫@種“既要又要”的矛盾沖突，導(dǎo)致《重生》中的主題非常模糊。網(wǎng)飛版三部曲的主題幾乎都圍繞在馬律師于法外的義務(wù)警察與法內(nèi)的盲眼律師間對(duì)自我身份認(rèn)同的博弈。

《重生》一方面有在努力延續(xù)網(wǎng)飛版的主題，但在另一方面又無法完全復(fù)刻。加上體量小、制作快等現(xiàn)實(shí)因素，《重生》丟失了對(duì)于面具與自我博弈的刻畫，馬律師在劇中從放下面具到拿起面具都是因?yàn)闃O為極端的刺激性事件，關(guān)于殺與不殺的這一千古超級(jí)英雄命題的探討也淪為了口號(hào)，僅僅出現(xiàn)在與懲罰者會(huì)面時(shí)的言語主張。

于是乎，盡管在《重生》的最后一集中，夜魔俠看似重生，但并未真正獲得新生。

“夜魔俠”這一角色形象自弗蘭克·米勒在上世紀(jì)八十年代執(zhí)筆漫畫《夜魔俠：重生》后，這位蒙面義警從滑稽景觀的形象一躍近似于黑暗騎士般的深刻內(nèi)核。《重生》如若想要做的真的重生，那么必然不能再無腦復(fù)刻曾經(jīng)已經(jīng)立下的輝煌，而是應(yīng)該盡可能地開辟出一條新的道路，讓夜魔俠融入宏大的MCU宇宙后，探討夜魔俠在宏大敘事中的新生形象或許更為重要。