《獵金游戲》開(kāi)場(chǎng)就讓人吃驚，不好了，懸浮都市劇都上院線了！
看完全片，這是什么三條腿的四不像？
劉德華聯(lián)手老搭檔邱禮濤，時(shí)好時(shí)壞時(shí)靈時(shí)不靈，又上了一盤(pán)舊瓶新酒的預(yù)制菜《獵金游戲》。
來(lái)，展開(kāi)說(shuō)。
一，從工具人到工具事
歐豪飾演的高寒，窮人家的高材生，乍看是寒門(mén)子攀登不成而走歪路，實(shí)際上和武俠大男主一般，自帶“編輯金手指”吸鐵石，主打一個(gè)懸浮。
哪哪都不太對(duì)，空有意圖，疏于肌理。
角色境遇的三個(gè)階段，第一階段是大城市不宜居、苦小子處處碰壁。
這個(gè)階段，影片的呈現(xiàn)，套路又輕飄。
一場(chǎng)被叫停的面試，一套窮西裝，一次被羞辱，和市面上同題材的一百部劇作，都長(zhǎng)著一樣的套路大眾臉。
第二階段是膨脹，成長(zhǎng)路上中毒長(zhǎng)歪。
這個(gè)階段他的發(fā)跡，一靠硬設(shè)定，二靠金手指。
苦時(shí)沒(méi)有實(shí)感，歪時(shí)沒(méi)有力度。
高寒成為核心人物的關(guān)鍵，是因?yàn)樗瑢W(xué)楚峰的企業(yè)家老爹楚總。
楚總器重他，回饋他上學(xué)時(shí)幫楚峰補(bǔ)課，企業(yè)上市多少億的身家大事，最終決定都要聽(tīng)他的看法。
且不論這設(shè)定是否牽強(qiáng)，將重頭矛盾壓在設(shè)定上，本就是對(duì)戲劇感的剝奪，是對(duì)有效沖突的無(wú)效代償。
這是角色關(guān)系的先天設(shè)定，而不是角色成長(zhǎng)的后天弧光。
好故事才能打動(dòng)人，而設(shè)定不能。
再比如高寒的職場(chǎng)線，得大師青眼，也整得挺懸浮。
劉德華飾演的大師張托德，從不帶實(shí)習(xí)生，臨時(shí)需要高寒開(kāi)車(chē)，一場(chǎng)拆飛機(jī)盡調(diào)中，莫名就收下高寒當(dāng)徒弟。
整段拆飛機(jī)過(guò)程中，高寒比路人甲還路人乙。全程對(duì)著材料皺著眉頭，然后就俘獲了大魔王大師的歡心。
怎么講呢，高寒你的職場(chǎng)開(kāi)掛路，怎么比言情劇女主獲得愛(ài)還容易？
能力或態(tài)度讓Todd改觀，需要展開(kāi)為他做了什么具體的事，事情越能讓?xiě)蛲獾挠^眾認(rèn)可和共情，戲內(nèi)支點(diǎn)和戲外支點(diǎn)就越合一，觀感就越自然、越能共振。
但影片執(zhí)行“反正都是要這樣”的機(jī)械套路，本該是魅力轉(zhuǎn)折時(shí)刻，卻搞得很劃水，很花哨。
表層的視覺(jué)線索，和里層的敘事線索，完全割裂脫節(jié)。
沒(méi)有真正綿密的事件內(nèi)驅(qū)，只有假裝拉風(fēng)的花哨拆飛機(jī)大手筆。
人很工具人，事也很工具事。
重要的戲劇沖突轉(zhuǎn)折點(diǎn)，都變成了單薄又工具的工具事。
第三階段是懺悔贖罪，這個(gè)階段又和爽文攪合在一起，一半是異想天開(kāi)的懸浮，一半又是光明正確的硬套路。
苦不苦，歪不歪，爽不爽，罪不罪。
小人物的難、苦、才華，無(wú)一落地?zé)o一有實(shí)感，這樣的人飄到天上再砸成粉，觀感好比氣球不痛不癢飄著。
與其說(shuō)是《華爾街之狼》的本土變奏，不如說(shuō)是懸浮劇作的院線“大電影版”。
二，形大于實(shí)的塑料骨相
影片給人一種“用倪妮把人騙進(jìn)來(lái)看黃奕”的感覺(jué)。
《拆彈專(zhuān)家2》中劉德華和倪妮，感情線占比并不重，但動(dòng)人。
于是《獵金游戲》當(dāng)然要請(qǐng)倪妮客串，當(dāng)然要安排感情線。
為了不被罵為蹭而蹭為情而情，還給客串的倪妮，安排了一個(gè)對(duì)位的受害者家屬身份。
但這種連環(huán)嵌套結(jié)構(gòu)，依舊沒(méi)能改變本質(zhì)，依舊是“戲外意圖大于戲里內(nèi)容”。
倪妮當(dāng)然亮眼，唱歌時(shí)風(fēng)情萬(wàn)種動(dòng)人，談亡父往事時(shí)通透豁達(dá)，但優(yōu)秀的女演員，不該就這樣被塞進(jìn)壓縮餅干式的“意圖標(biāo)簽”里吧？
至于黃奕，不清楚邱禮濤怎么給她布置的作業(yè)，演的完全是“反派野心壞女人”的殼子。
很奇怪，此前的競(jìng)演綜藝中黃奕被吐槽面部肌肉僵硬，但依舊有很入戲的感染力。
如果說(shuō)往日某些表演，是有根有源的春花飄落雨橫風(fēng)狂中，低眉悲傷都自有悠悠意，那么這部則是一朵塑料的黑色大麗花。
塑料野心，塑料能力，塑料拉風(fēng)。
特別刻板印象，特別浮于表面。
蔣夢(mèng)婕的角色是荊釵布裙的發(fā)妻（未婚版），初戀工具人。
故事沒(méi)有足夠真實(shí)的肌理，所以演員沒(méi)有辦法去演活生生的人，只能演幾個(gè)片面的形容詞。
好像一件塑料圍裙，初始時(shí)省吃?xún)€用為男友買(mǎi)昂貴西裝，后來(lái)大豪宅中深夜流淚等不歸人。
大概不用演“外放的假的野心”，蔣夢(mèng)婕的情緒表達(dá)更真摯順暢，可惜受限于工具人的框架束縛。
核心在于，故事是飄著的，前后內(nèi)外嵌套不同的套路范式，乍看啥都有、實(shí)際對(duì)誰(shuí)都是消耗。
如果真切做好一條孤膽師徒對(duì)抗邪惡金錢(qián)，或者就讓高寒真黑化、師徒對(duì)決，每一條路徑本身都有自己的體系特色。
但這部像是勵(lì)志片+黑化派+英雄營(yíng)救的一鍋亂燉。
影片宣傳似乎側(cè)重于割韭菜，主線故事也確實(shí)講了資本的殘酷和丑陋，但主線人物單薄、反派臉譜化，“正義戰(zhàn)勝邪惡”橋段輕飄，這讓“惡”像是被撤回了一半還打了馬賽克的圖，面目模糊。
最后的師徒聯(lián)手，本質(zhì)上依舊是一套“超級(jí)英雄”的營(yíng)救體系。
這套經(jīng)典結(jié)構(gòu)本身很單薄，要靠動(dòng)作靠節(jié)奏靠想象力，為它長(zhǎng)出有吸引力的血肉；可是《獵金游戲》的金融故事，顯然只是在最后植入了一副空骨架。
好像三條腿都骨折了的奇怪四不像。
三，迎合身位之下的“與時(shí)俱進(jìn)”
《獵金游戲》前半段和都市劇一樣的取材、畫(huà)風(fēng)，似乎對(duì)應(yīng)著主創(chuàng)某種“擁抱市場(chǎng)、與時(shí)俱進(jìn)”的態(tài)度。
然而這種融合，過(guò)于淺表。
邱禮濤去年的《談判專(zhuān)家》，表面上依舊一套老港片基因，但與其說(shuō)是舊式致敬，不如說(shuō)更類(lèi)似廣義的“密室懸疑”變體，更接近“全員室內(nèi)迭代反轉(zhuǎn)”的另一種嫁接模式。
《拆彈專(zhuān)家2》是很老派的港片，但紋理扎實(shí)。
比起《獵金游戲》詭異的新法，反倒是《拆彈專(zhuān)家》的舊身法，更爐火純青。
這兩年可圈可點(diǎn)的港片，《破·地獄》《九龍城寨之圍城》都不是迎合的身位，而是堅(jiān)持原有基色。
《破·地獄》在民俗背景中，講兩代白事從業(yè)者的故事，古板老父遺言變慈父有煽情輕飄嫌疑，但亡人和未亡者的羈絆動(dòng)人，也是一出有些感傷的“舊式做派”消亡史。
《九龍城寨之圍城》的地理文化背景本身，就很有地域時(shí)代特色，貫穿始終的打戲又是香港各路龍虎武師的高光，硬橋硬馬硬功夫的好看。
沒(méi)有任何攛掇守舊吃老本的意思，但“迎合新市場(chǎng)”和“有效融合”，顯然不是一回事。
以理解之名，行捷徑之偏；
以適應(yīng)之名，遮懸浮之弊。
劉德華這幾年的作品，讓人懷疑，現(xiàn)在是拍一部好片，就要獎(jiǎng)勵(lì)自己幾部預(yù)制菜嗎？
《拆彈專(zhuān)家2》殘肢炸香港，炸出“港片還沒(méi)死”的星星火光。
一轉(zhuǎn)頭，劉德華加梁朝偉，《金手指》也沒(méi)指明白啥，讓人覺(jué)得港片愛(ài)死不死誰(shuí)在乎呢。
《流浪地球2》執(zhí)意要留住已故女兒，發(fā)瘋行為中有樸素的共情基石。
一轉(zhuǎn)頭又上天上當(dāng)英雄爸爸了，《危機(jī)航線》飛機(jī)迫降卡車(chē)上（雖說(shuō)開(kāi)飛機(jī)的不是他）。
《紅毯先生》總算有些反諷的表達(dá)，《焚城》在類(lèi)型片中也算中規(guī)中矩，一轉(zhuǎn)頭又參與《獵金游戲》的預(yù)制菜了。
環(huán)境如此，市面上優(yōu)秀扎實(shí)的本子太少，只能說(shuō)希望劉德華先生“一部精品/幾部預(yù)制菜”的比例，分母小一點(diǎn)吧。
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