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導(dǎo)演范儉先后拍攝了紀錄片《的哥》《活著》《搖搖晃晃的人間》《兩個星球》《被遺忘的春天》。導(dǎo)演范儉依托于自己的多部紀錄片的創(chuàng)作心得，所思所想，完成了《人間明暗》這部非虛構(gòu)紀實文字作品。本次活動，他將攜《兩個星球》和新書《人間明暗》來與北京的小伙伴進行分享。

凹凸鏡DOC特邀媒體人、影評人余雅琴擔任主持人，導(dǎo)演范儉，騰訊視頻副總編輯李倫，紀錄片導(dǎo)演周浩三位嘉賓一起暢聊《兩個星球》的幕后故事。現(xiàn)場觀眾拍范儉老師的書《人間明暗》，在小紅書上發(fā)文，并@北貝read and be better，可以抽取精美禮品。

《兩個星球》

導(dǎo)演: 范儉

類型: 紀錄片

制片國家/地區(qū): 中國大陸

語言: 漢語普通話

?？∩腿~紅梅8歲的女兒在2008年汶川地震中遇難。地震后，他們在傷痛中開始再次生育，他們期待生一個女兒，但造化弄人，他們最終迎來的是個兒子。2017年，兒子川川6歲，家庭內(nèi)部暗流涌動——父子之間有明顯距離，母親要求兒子記住那場災(zāi)難，并感恩自己從未謀面的姐姐，年幼的川川如何面對這一切？游哥、高姐是葉紅梅一家的患難朋友，他們的女兒也在地震中遇難，當葉紅梅一家迎來男孩誕生時，他家也迎來新的女兒。災(zāi)難后的土地上有多少燈火明滅，就有多少悲歡離合上演。成年人仍然時時刻刻被記憶糾纏，年輕生命兀自有自己的生命節(jié)奏。十二載一輪回，有些疼痛似乎走不出這輪回。

本片曾參加國內(nèi)外多個影展：2021紐約國際紀錄片（DOC NYC）電影節(jié)國際競賽單元特別提及獎、2021韓國DMZ國際紀錄片電影節(jié)競賽、2021西寧FIRST青年影展競賽，最佳紀錄片提名、2021西湖國際紀錄片大會展映、2021中國（廣州）國際紀錄片節(jié)“中國故事”優(yōu)秀紀錄長片提名、2022新西蘭邊鋒國際紀錄片電影節(jié)競賽。

活動時間

5月11日星期日

14:30-15:10 簽到

15:15-17:10

《兩個星球》賞析

本片采用DCP格式放映

（已獲得網(wǎng)絡(luò)播出許可證）

17:11-17:56

沙龍交流

費用：46.5元

購票進群請加微信：aotujingdoc

放映地點：

深影國際影城

海淀區(qū)學(xué)院南路50號哇沃生活廣場3層

在明明暗暗的人間，我努力探尋其中的光亮

作者：范儉

自序

2018 年 5 月 12 日，汶川地震十周年紀念日，四川省都江堰市郊外的寶山陵園里人頭攢動，煙霧繚繞。一陣鞭炮聲忽然炸裂開來，人們用這聲音呼叫著在這巨大災(zāi)難中逝去的年幼生命的亡靈——都江堰新建小學(xué)二百多個在地震中遇難的孩子安葬在這里。

葉紅梅、?？∩驄D也在這人群中，他倆帶著七歲大的兒子祝葉桂川來祭奠女兒祝星雨。十年前，祝星雨上二年級，在 5 月 12 日的地動山搖中不幸罹難。失去了當時唯一的孩子后，夫妻倆開始漫長而艱難的重新生育之旅。年屆四十的葉紅梅想要再次成為母親，經(jīng)歷了兩次常人難以想象的生育長跑——像她這樣的震后失獨再生育女性有五千六百多人。直到 2011 年 5 月 20 日，葉紅梅終于生下一個孩子，也就是祝葉桂川。

葉紅梅讓川川在姐姐的墓碑前放了兩顆鮮紅的草莓，這是他們在家里種植的，清晨剛剛摘下。墓碑上有一張祝星雨三寸大小的照片，她微笑著，眉宇和弟弟很像，她的生命定格在了七歲半。我在旁邊端著攝影機拍攝這一幕。九年前我認識了他們，開始長久的拍攝和相處，見證了他們生命當中的許多重要時刻，他們把我當兄弟一般。

地震后，葉紅梅和祝俊生在板房住了兩年多，墻上一直掛著女兒的照片，桌上的小熊是女兒曾經(jīng)的玩具。

失去孩子的家長們大多互相認識，他們在墓園里打著招呼，一些中年女人三五成群地抱在一起哭泣，葉紅梅也在其中。大部分墓碑排列在一道斜坡上，斜坡下的過道里有些人不像是來祭奠的，他們來回踱步，神色有點緊張地盯著家長們。葉紅梅告訴我，那些人是社區(qū)工作人員、警察，以及其他一些身份不明的人，專門在這十周年紀念日來“關(guān)注”他們。

家長們彼分發(fā)小小的菊花，人手一枝，他們準備在斜坡上集中，一起默哀三分鐘，然后為逝去的孩子獻花，用這樣簡單的儀式表達哀思，以及對生死茫茫的喟嘆。發(fā)菊花的一位大姐給我手里也遞了枝花，她知道我是祝家的朋友，也知道我在拍攝。于是，每個人手里擎著一枝黃色鮮花，在一個大姐的帶領(lǐng)下步履緩慢地走向斜坡上的一小塊空地。隨著人群的流動，突然剩下一群人在過道上面面相覷，像海水退潮后留在沙灘上的貝殼和石塊。那些人手里沒有花朵，只有手機，有的人拿出手機拍攝坡上的人們。

我也拿著花和家長們站在一起，大家?guī)缀鯚o聲地排成幾排，面對著墓碑。墓碑上那些孩子的照片大多已經(jīng)褪色，太陽有點大，烤得人額頭發(fā)燙。人群中也有好些像川川這樣的七八歲的孩子，他們是震后新生一代，站在父母身邊感受著這莊嚴的一幕。哀樂從一個人的手機里流淌出來，大家低頭默哀，有人在小聲啜泣，鳥兒在墓園上空盤旋著，啁啾著，似乎感受到這群人的悲傷。此時，我和他們站在一起，被他們包裹著，強烈地感覺到他們已不只是我的拍攝對象，他們是朋友，是和我有情感聯(lián)結(jié)的人，特別是我常拍的那幾個家庭。我相信我也不是他們眼里的“外人”，他們接納了我，允許我和他們站在一起。我擎著菊花，眼眶已濕潤。

拍紀錄片的開始，我常常作為“外人”介入他人的生活，他們的處境、他們的觀念常常與我有極大不同，這激發(fā)了我的拍攝興趣。汶川地震后的失獨家庭，他們當中絕大多數(shù)都希望通過重新生育讓過去那個孩子“回來”，新生命是逝去生命的“輪回”，或者，像是個替身。這種生命觀念和我對生命的理解迥異，我認為每個生命都獨一無二。但我并不想影響和改變他們，我想知道他們究竟經(jīng)歷了什么，他們與我的觀念差異因何而產(chǎn)生。在拍攝中，我不斷認知他們，這也擴大了我對世界的認知，這是我拍紀錄片的一大動機。而在不斷的認知和相處后，我與他們的距離在漸漸消弭，直到最后我們站在一起，彼此接納。“站在一起”很重要，做不到這一點，我終究只是外人。

當我們和被拍攝者站在一起時，也需平視的目光。俯視帶來的優(yōu)越感令人生厭，仰視產(chǎn)生的距離感讓人裹足不前。我和詩人余秀華因拍攝而建立的近十年的交情，源自于彼此的平視，源自于靈魂的平等。不管她是否有殘疾的身軀，不管她被貼了怎樣的標簽，我們的靈魂是平等的，從一開始到現(xiàn)在，我都這樣認為。

從我第一次見她，我就把她當成是和我一樣的創(chuàng)作者來交流，我驚訝于她的才華，并想探求她生活的土壤里如何開出這肆意的詩歌之花。我和她一起行走四方，常常忘記了她是殘疾人，盡管她總在深一腳淺一腳地緩慢行走，但她內(nèi)在的力量已經(jīng)超越了身體的不便，她張揚的生命姿態(tài)常常跳脫軀體的桎梏。有不少時刻，我不再拍攝，我們彼此分享對生活的感悟，對情感的思辨，可以說我們不僅站在一起，我們常常并肩，有時緊緊地握手。

由此，我見證了余秀華生命里的一些聚散離合，我也見證了汶川震后家庭面對生命逝去與“重生”的悲欣交集，我還見證了一些重大歷史現(xiàn)場里生命的來來往往。而今寫這本書，是用見證者的目光寫下他們的故事，和紀錄片一樣，都為我所經(jīng)歷的時代留下由普通人的樂章構(gòu)成的歷史注腳。

范儉

2024 年 3 月

映后嘉賓介紹

范儉

畢業(yè)于武漢大學(xué)及北京電影學(xué)院，現(xiàn)居重慶。范儉導(dǎo)演創(chuàng)作紀錄片逾二十年，作品旨在為時代留切片，為歷史留存照。他拍攝詩人余秀華的作品《搖搖晃晃的人間》獲得2016阿姆斯特丹紀錄片電影節(jié)主競賽評委會獎等多個國際獎項，范儉在2018年獲邀成為美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院會員，參與奧斯卡紀錄片評選工作。2024年，范儉的第一本非虛構(gòu)著作《人間明暗》出版發(fā)行。