2019年，一部出人意料的華語劇《我們與惡的距離》，像一記重錘，狠狠砸在了觀眾的心上。
它沒有警匪追逐，沒有高能反轉(zhuǎn)，卻用一場冷冰冰的槍擊案，撕開了善與惡之間那層薄如蟬翼的界限...
直到今天，豆瓣上依然高達(dá)9.4分。
如今時隔整整六年，這個系列的第二季終于定檔，將于今年的6月7日正式上線...
《我們與惡的距離》第一季一開場就拋出一起震撼社會的隨機(jī)殺人事件：年僅二十多歲的李曉明持槍闖入電影院無差別射殺，造成9死21傷的慘劇。
這起案件將幾個原本毫不相干的家庭和個人緊緊糾纏在一起，展開了一出扣人心弦的多線故事。
作為兇手的辯護(hù)律師，王赦（吳慷仁·飾）在庭審后被受害者家屬當(dāng)街潑糞泄憤；
而新聞臺副總監(jiān)宋喬安（賈靜雯·飾）正是其中一位受害者的母親，她年幼的兒子劉天彥在電影院不幸遇害。
更具戲劇性的是，李曉明的親妹妹李曉文為了躲避輿論改名為李大芝，陰差陽錯進(jìn)入宋喬安所在的電視臺當(dāng)實習(xí)生...
就這樣，受害者家屬、加害者家屬、媒體人、律師等不同立場的人物因為這場悲劇被命運綁在了一起。
整部劇通過多線敘事，將這些人的故事交織呈現(xiàn)，情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣、張力十足，讓人不由自主地一路追看下去。
當(dāng)然，作為一部現(xiàn)實題材劇，《我們與惡的距離》沒有停留在表面的劇情沖突，而是深刻觸及了諸多社會議題，引人反思。
在劇情推進(jìn)中，這些議題通過角色命運巧妙展現(xiàn)出來。
比如惡的成因。
李曉明的行兇動機(jī)始終是籠罩全劇的謎題。
劇中暗示他可能有精神疾病或成長過程中被家人忽視的陰影。
王赦不斷追問惡的根源，正是希望找到預(yù)防下一個悲劇的答案。
惡從何來？
是先天的疾病，后天的冷漠，還是社會的共同產(chǎn)物？
劇集沒有給出簡單答案，卻提供了讓觀眾深入思考的空間...
媒體倫理。
案件發(fā)生后媒體如狼似虎地追逐點擊和收視，甚至不擇手段曝光加害者家屬的隱私，引發(fā)大眾情緒撕裂。
宋喬安所在的新聞臺也面臨收視壓力與新聞倫理的抉擇...
又或是網(wǎng)絡(luò)暴力。
在社交媒體時代，人人都可能化身正義審判者。
李曉明的父母和妹妹無疑也是這起案件的受害者，但網(wǎng)民并不買賬，他們在網(wǎng)絡(luò)上肆意攻擊謾罵，“有其子必有其父母”“殺人犯一家都該下地獄”此類言論比比皆是...
鍵盤俠們一句句審判的話語，如同一把把無形的刀，給原本就支離破碎的家庭再添傷口。
在互聯(lián)網(wǎng)時代，我們與惡的距離或許僅有一屏之隔...
總之，《我們與惡的距離》被譽為神劇絕非浪得虛名。
它以電影般精良的制作和寫實細(xì)膩的筆觸，將上述復(fù)雜議題融入劇情，做到發(fā)人深省又不說教。
這部劇最厲害的地方在于共情：無論你是何種身份，都能在劇中某個角色身上看到自己的影子。
當(dāng)看到宋喬安歇斯底里地發(fā)泄喪子之痛，我們會想起自己在失去所愛時的絕望；
看到李大芝瑟縮著不敢面對人群，我們仿佛也能體會那種眾矢之的的煎熬；
看到王赦一次次碰壁卻依然堅持，我們不禁為他的執(zhí)著和勇氣所打動...
劇中沒有臉譜化的絕對好人或壞人，每個人物都有脆弱的人性一面和難以言說的苦衷。
這種對人性的深刻挖掘，讓觀眾在憤怒之余，更多了一份冷靜的反思和理解的胸懷，或許這正是此劇片名“我們與惡的距離”想要追問的：
我們與他人心中的惡究竟相隔多遠(yuǎn)？
當(dāng)悲劇來臨，我們會不會也成了我們所憎恨的那個惡？
最后值一提的是，第二季的前導(dǎo)海報上寫著一句話：“Few are guilty, but all are responsible”（有罪者寥寥，但人人有責(zé)）。
這句話點出了《我們與惡的距離》想傳達(dá)的核心精神，也為故事的延續(xù)埋下伏筆。
但比較可惜的是，第一季的演員陣容未能回歸，新季引入的是全新的演員陣容...
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