近年來，綜藝行業(yè)正在經(jīng)歷從情緒經(jīng)濟到價值經(jīng)濟的范式轉(zhuǎn)變。當《無限超越班》用港娛精神重塑行業(yè)標準，當《現(xiàn)在就出發(fā)》以真實敘事顛覆流量邏輯，當《中國中醫(yī)藥大會》用科技賦能文化傳承，這些探索共同勾勒出綜藝行業(yè)的未來圖景。
我們急切呼喚專業(yè)主義回歸，呼喚技術(shù)賦能創(chuàng)新，呼喚社會價值引領(lǐng)。要在娛樂性與思想性之間找到平衡點，要成為社會情緒的引領(lǐng)者與文化價值的傳播者，這或許便是當下綜藝節(jié)目的破局之道。
作者｜笑嘻嘻
編輯｜小白
排版 | 板牙
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
政策合規(guī)性，是綜藝生存的底線突破流量依賴的內(nèi)容創(chuàng)新情緒和價值引領(lǐng)是綜藝破圈的重點
近日，演綜《無限超越班3》一經(jīng)播出，便引發(fā)熱議。其中，“顏安不上鏡”“李沐宸劇拋臉”“柯淳日薪兩萬，日拍62場”“丁真演技”等話題更是點燃輿論場。
而前段時間，《演員請就位3》播出后，同樣引發(fā)關(guān)注，但話題卻是“姚笛鏡頭全刪”“徐開騁爭議未影響出鏡”“楊子的油膩西門慶形象”等，之后便被無限停播，至今緣由不詳。
同為演技競技類綜藝，《無限超越班》與《演員請就位3》的命運卻冰火兩重天：前者憑借多個正向微博熱搜成為現(xiàn)象級爆款，后者卻以4.2分的口碑崩盤被迫停播。這種差異的背后，折射出綜藝行業(yè)在政策監(jiān)管、內(nèi)容創(chuàng)新、流量邏輯上的細微差異。
我們不禁要問，綜藝背后的紅黑密碼究竟是什么？
01政策合規(guī)性，是綜藝生存的底線
作為阿里大文娛「港藝振興計劃」之一，《無限超越班》系列綜藝通過5年50億港元的投資規(guī)模，將香港影視工業(yè)的標準化流程轉(zhuǎn)化為可復(fù)制的內(nèi)容產(chǎn)品。TVB的深度參與既符合“一國兩制”的文化交流政策，又滿足平臺對稀缺港劇IP的戰(zhàn)略需求。
節(jié)目中再現(xiàn)的《射雕英雄傳》《金枝欲孽》等經(jīng)典劇目，本質(zhì)上是將香港影視工業(yè)的專業(yè)精神與內(nèi)地主流價值觀結(jié)合，如成龍對流量明星的“職場規(guī)則教育”，既傳遞出敬業(yè)精神，又規(guī)避了選秀節(jié)目的政策風險。
而《演員請就位3》為制造話題，批量引入“黑紅藝人”：姚笛因插足婚姻被刪除鏡頭，劉梓晨因整容爭議引發(fā)群嘲，徐開騁因出軌事件遭抵制。這種公開為劣跡藝人洗白的操作，直接觸碰廣電總局“限薪令”“清朗行動”等政策紅線。
尤其是姚笛鏡頭的刪除導致觀眾投訴量激增，據(jù)不完全統(tǒng)計，節(jié)目中“楊子嚇壞章子怡”“許佳琪貓式表演”等片段占據(jù)約七成以上的播出時長，而真正的演技指導環(huán)節(jié)被壓縮至三成不到，這種“娛樂化凌駕于專業(yè)性之上”的設(shè)計，違反了演技綜藝的初心和本質(zhì)，最終觸發(fā)監(jiān)管部門的介入調(diào)查。
02突破流量依賴的內(nèi)容創(chuàng)新
綜藝《小小的勇氣》一經(jīng)開播便遭遇輿論反噬，主要在于以趙露思為代表的流量明星在節(jié)目中的言行暴露了明星與普通民眾的認知鴻溝：她質(zhì)問竹編老藝人“不收徒太自私”，卻忽視了農(nóng)村手藝傳承過程中的經(jīng)濟困境；她詢問山區(qū)女孩“是否拍過藝術(shù)照”，并展示自己的童年寫真，看似在向下兼容，實際上自我優(yōu)越感溢出屏幕。更諷刺的是，她在月收入不足千元的村民面前傾訴“拍戲連軸轉(zhuǎn)30小時”，但其日薪可能超過村民半輩子收入。這種偽真實的訴苦，暴露出一種何不食肉糜的虛偽和優(yōu)越感，引發(fā)全網(wǎng)嘲諷。
同樣，《演員請就位3》節(jié)目組為追求流量，將爭議作為核心賣點：楊子在《再見愛人4》中的奇葩行為延續(xù)到節(jié)目中，劉梓晨的蛇精臉表演引發(fā)群嘲，張亮自稱“十年內(nèi)當影帝”卻演技堪憂。這種為撕而撕的節(jié)目模式導致內(nèi)容失控，以至于有觀眾直言：“這不是演綜，這是喜綜”。
更加致命的是，節(jié)目價值觀扭曲：黃燦燦自述因謠言事業(yè)受挫的情節(jié)被剪輯成“職場PUA教科書”，導師章子怡“發(fā)飆趕人”的片段被故意解讀為“職場霸凌”。這種流量至上的邏輯，可能是節(jié)目最終被禁播的主要原因之一。
與此形成鮮明對比的是《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》的成功。這檔旅行綜藝以“零劇本”“熟人局”為賣點，通過360度無死角跟拍，記錄嘉賓在沙漠徒步、草原露營中的真實狀態(tài)。數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目中“賈冰姜妍做飯香暈了”“金晨緊急撤回一塊羊排”等片段，在抖音產(chǎn)生1.2億次自然傳播，豆瓣評分達8.8分。
這種去綜藝化的真實敘事，印證了綜藝“真實美學”崛起——后疫情時代，觀眾對濾鏡化內(nèi)容的耐受度正不斷下降，反而更渴望穿透表象的深刻人性觀察。
03情緒和價值引領(lǐng)是綜藝破圈的重點
巧妙的是，《無限超越班》通過《射雕英雄傳》《金枝欲孽》等經(jīng)典劇目的重演，調(diào)動起觀眾“回憶殺”的集體情緒共鳴。
《再見愛人4》的現(xiàn)象級傳播，也揭示了綜藝作為社會鏡像的價值，其中“熏雞事變”“我配擁有一杯咖啡嗎”等話題，在微博產(chǎn)生巨量閱讀量，引發(fā)公眾對婚姻、責任、個人價值的深度討論。這種情感聚焦式的敘事，精準捕捉了Z世代對親密關(guān)系的焦慮，成就了電子烏托邦式的精神陪伴。
而反觀《演員請就位3》《乘風破浪的姐姐6》等綜藝，盡管也或多或少在節(jié)目編排中利用社會公眾情緒為自身熱度造勢，但節(jié)目創(chuàng)作者自身價值觀偏頗，最終也會導致輿論方向的翻車。
在價值引領(lǐng)上，央視一直發(fā)揮著示范打樣的作用。如《中國中醫(yī)藥大會第二季》借助VR技術(shù)將醫(yī)學典籍圖像化，帶觀眾領(lǐng)略《本草綱目》的智慧；如《宗師列傳·大唐詩人傳》通過AI修復(fù)敦煌壁畫，重現(xiàn)李白筆下的盛唐氣象。這些綜藝節(jié)目證明了傳統(tǒng)文化的青春化轉(zhuǎn)譯仍有巨大市場和潛力。
事實證明，觀眾需要更多有情緒燃點、有更多價值厚度的優(yōu)秀綜藝節(jié)目，綜藝節(jié)目若想翻紅，朝著以上方向努力創(chuàng)作，或許能在越來愈激烈的市場內(nèi)卷中殺出重圍，成為破圈之作。
近年來，綜藝行業(yè)正在經(jīng)歷從情緒經(jīng)濟到價值經(jīng)濟的范式轉(zhuǎn)變。當《無限超越班》用港娛精神重塑行業(yè)標準，當《現(xiàn)在就出發(fā)》以真實敘事顛覆流量邏輯，當《中國中醫(yī)藥大會》用科技賦能文化傳承，這些探索共同勾勒出綜藝行業(yè)的未來圖景。
我們急切呼喚專業(yè)主義回歸，呼喚技術(shù)賦能創(chuàng)新，呼喚社會價值引領(lǐng)。要在娛樂性與思想性之間找到平衡點，要成為社會情緒的引領(lǐng)者與文化價值的傳播者，這或許便是當下綜藝節(jié)目的破局之道。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執(zhí)行主編:羅馨竹
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