書法之美，并非橫平豎直，也不是刻意造勢，而是順應(yīng)本心，回歸自然，筆筆率意自如、包羅萬象，書法史2000多年，把這些特點(diǎn)做到極致的，就是張旭、懷素的狂草，它們脫離漢字的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，用筆簡練，姿態(tài)詭譎。
乍一看猶如“鬼畫符”，或者兒童涂鴉，藝術(shù)氣息十分濃厚，至于2人之間，水平孰高孰低的問題，世人爭論千年，最終認(rèn)定懷素是“草圣”，可是從境界、筆法層面分析，張旭更勝一籌。
張旭乃是狂草藝術(shù)的“領(lǐng)頭羊”，史冊記載，他是“二王”筆法繼承人，自幼練字，以楷入草，根基頗為扎實(shí)，無論運(yùn)筆如何變幻、迅疾，力道和筋骨，始終沉著凝練，無一絲一毫的虛浮感。
而且張旭愛飲酒，善于取法萬物，醉酒之后，行筆不計(jì)工拙，把自然萬象的意態(tài)，全部融于筆尖，隨著情感、心境變化，人筆合一，好比進(jìn)入神仙境界，可謂是“驚天地，泣鬼神”。
尤其是晚年時(shí)期，酩酊大醉之后，寫給李白的《李青蓮序》，堪為最高水平的一幅草書，狂逸、爛漫的氣象，令人震撼不已，全卷共有78行，合計(jì)498字，單字約為4厘米。
采用中鋒運(yùn)筆，側(cè)鋒輔助，有時(shí)豎畫如劍鋒劈空，轉(zhuǎn)折處則似驚濤回旋，墨色飽滿如“錐畫沙”，即使迅疾飛白，仍能“力透紙背”，毫無浮滑之氣。
至于全篇布局，看似狂放，實(shí)則暗含兵法，字與字“連綿如奔蛇”，行與行“錯(cuò)落似星斗”，疏密、輕重、快慢的交替，宛如交響樂章，盡顯韻律和動(dòng)勢。
蔡襄曾言：“長史筆勢，其妙入神，豈俗物可近。懷素處其側(cè)，直有奴仆之態(tài)，況他人所可擬議”，項(xiàng)穆也說：“其真書絕有繩墨。草字奇幻百出，不逾規(guī)矩，乃伯英之亞，懷素豈能及哉”。
不夸張的說，此帖之妙，懷素只配給他研墨，并且宋人評(píng)價(jià)：“其草字雖奇怪百出，而求其源流，無一點(diǎn)畫不該規(guī)矩者”，張旭的草書看似狂怪，實(shí)則暗藏古法，質(zhì)感和肌理深厚。
因此時(shí)常臨摹，可以掌握純正的狂草筆法，保證筋骨洞達(dá)，氣力堅(jiān)實(shí)，同時(shí)還能感受線條的豐富變化，擺脫刻意、拘謹(jǐn)之病，行筆瀟灑自如，遵從本心，展現(xiàn)真正的藝術(shù)之美。
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