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孫儷，演技失效？
文/暮歲
來源：十點讀書會（ID：sdclass）
暌違三年半，“娘娘”孫儷終于有新劇上映。
就連她自己都發(fā)微博感慨，連發(fā)了12個“終于”，期待之情溢于言表。
《烏云之上》不但是她首次出演懸疑劇，也是她和羅晉的第二次合作，一切看起來都是那么得心應手。
然而讓人想不到的是，劇集平臺熱度卡在了8800，始終沒能突破9000，收視不溫不火。
被討論最多的，居然是孫儷在這劇里的狀態(tài)。
頂著萬年不變的“微商”短發(fā)，略顯浮腫的面部，愈發(fā)凸出的眼睛，都讓她看起來疲憊不堪。
不少網(wǎng)友都認為孫儷在現(xiàn)代劇的扮相，始終都比不過古裝劇。
也有一些網(wǎng)友覺得，她的演技好像喪失了靈氣，演啥都“用力過猛”。
甚至有人唱衰，《甄嬛傳》已經(jīng)是孫儷的巔峰，很難超越。
01
孫儷，演技
回歸劇集本身，實際上無論從班底還是演員陣容，《烏云之上》都堪稱頂配。
只是奈何劇情就像被砸得稀碎的玻璃，完全立不起來。
作為最緊張刺激的懸疑題材，第一集的碎尸案就暴露了不少槽點。
孫儷飾演的韓青剛趕到拋尸現(xiàn)場，結果往往要花半天時間的現(xiàn)場取證、DNA檢測就一下通通完成了。
沒多久第二個碎尸地點被發(fā)現(xiàn)，搭檔林嘉嘉在沒有做過任何實地調(diào)查，對比兩起案件共性的前提下，就根據(jù)等邊三角形的定理輕松在地圖上推理出了兇手的拋尸地點。
整個過程完全經(jīng)不起推敲，毫無邏輯可言。
這還不是最夸張的，有時候查案的劇情里，觀眾還沉浸在緊張的氛圍中。
下一秒，突然就不合時宜地插入韓青回憶男友鐘偉的片段。
不僅顯得突兀，還容易讓觀眾分分鐘出戲。
導演顯然覺得這種多線敘事的手法很高級，短短的幾集內(nèi)穿插了好幾個案件。
既有三起碎尸案，又有主角男友鐘偉（羅晉飾）的失蹤謎團，查著查著，還扯出來一個販毒團伙。
什么都想要，卻什么都沒講好，最終只給人一種混亂的觀感。
單就這幾集來說，《烏云之上》給人一種深諳套路卻難以駕馭的無力感。
算不上多爛，頂多就算平淡，讓人連多吐槽的欲望都沒有。
而作為女主的孫儷，極力想要演出那種女警的颯爽干練。
沒有怎么打理的短發(fā)，永遠素面朝天，衣服都是清一色的輕便，在這部劇里的扮相也頗為粗糙。
甚至為了凸顯民警熬夜調(diào)查的狀態(tài)，她連黑眼圈都沒有遮蓋。
狀態(tài)疲憊是一方面，圍繞孫儷的演技問題，則有了更多的討論。
很多時候，孫儷飾演的韓青總是表情緊繃，板著一張臉，將冷面女警人設貫徹到底。
可一到情緒激動的時候，她的面部狀態(tài)又豐富到有點失控，要么皺眉瞪眼，要么大聲嘶吼。
面對姐姐周雪曼（李小冉飾）被帶走，她不顧周圍人的勸解，激動扒住窗口質(zhì)問，注意力很難不被她用力張大的嘴巴所吸引。
雖說有可能是性格設定如此，但問題是如今的孫儷，演技似乎陷入了一種固定的套路中。
尤其是把“韓青”與《玉觀音》孫儷飾演的女警“安心”放在一起相比，就愈發(fā)顯得單薄。
同樣是背負種種心事，安心就將那種隱忍拿捏得很好，沒有什么大起大落的處理。
她的眼里噙著淚，伴隨著那一句“沒人能幫我”再慢慢無聲滑落，那種內(nèi)心的掙扎與絕望仿佛就要穿透屏幕。
珠玉在前，也難怪一些網(wǎng)友會覺得孫儷新劇比不過《玉觀音》。
可客觀來說，這個鍋還真不能扣在孫儷一個人的頭上。
一部劇想要留住觀眾，絕不僅限于演員的演技，劇本質(zhì)量也得過關，經(jīng)得起推敲。
否則就算孫儷過往的實績再抗打，也難以一人之力挽回收視頹勢。
某種程度上來說，《烏云之上》暴露了如今孫儷轉(zhuǎn)型的一個尷尬境地。
當劇本無法提供角色成長弧光，再精湛的演技也只能在套路中打轉(zhuǎn)，也難免會被外界扣上“難回巔峰”的定義。
02
孫儷，不止《甄嬛傳》
其實也不能怪觀眾感到意難平。
畢竟曾經(jīng)的孫儷，可是從那個神仙打架的國劇黃金時期殺出來的，給大家留下過太多經(jīng)典的“白月光”角色。
像是前面提到的《玉觀音》里的女警“安心”，深陷職業(yè)身份與感情糾葛的雙重煎熬之中，背負了太多她無法承受的磨難，卻始終堅韌且勇敢。
《小姨多鶴》里的“多鶴”，為了報恩付出了自己的所有，奉獻出了自己的一生，將這個角色感恩善良的本色詮釋得淋漓盡致。
早期的孫儷頂著一張青澀稚嫩的臉，卻有著極其純熟的演技，能夠駕馭很多內(nèi)核復雜的女性角色，展露每個角色身上的成長足跡。
恰恰正是因此，很多人并不相信孫儷并非表演科班出身，而是一個正兒巴經(jīng)的舞蹈文藝兵。
第一次演哭戲的時候，她也經(jīng)歷過新人茫然無措的時期，分不清什么是近景全景，也會在正式拍攝時哭不出來。
面對這份全然陌生的演員職業(yè)，孫儷始終抱有表演的敬畏之心，延續(xù)著當兵時期刻苦鉆研的勁頭。
《玉觀音》里曾與她有過對手戲的演員，至今還被孫儷新人時期的用功所震撼。
幾十集的劇本，隨即挑出一頁，孫儷都能將那段的臺詞背得一字不差。
這種將劇本梳理吃透的習慣，一直被她保留到了現(xiàn)在。
孫儷的劇本總是花花綠綠，用不同顏色的標簽代表人物不同的情緒，寫上自己對于劇情的理解與感受。
每一次進組前，她也會親身體驗角色原型的生活，通過細節(jié)觀察并捕捉角色的特性，再在表演中融入自己的理解。
而正是有了前期的沉淀與積累，這才讓孫儷在遇到“甄嬛”時，能夠?qū)⑦@個角色不同階段的狀態(tài)與情緒拿捏得如此到位。
那時的孫儷28歲，無論是美貌值還是演技，都是一個成熟演員最好的階段。
少女時期的甄嬛懵懂天真，對于愛情抱有“一生一世一雙人”的期待，所以哪怕被迫入宮，她也想通過裝病避寵，不想陷入斗爭當中。
中期的甄嬛在與皇帝朝夕相處后，沉溺于他對自己的偏愛當中，為他各種籌謀，滿心滿眼都是陷入愛情的甜蜜。
直到一朝事發(fā)，甄嬛發(fā)現(xiàn)真心錯付，自己不過是“莞莞類卿”的替身。
一句“真心錯付”，痛到深處的怒吼，斷送了她的寵妃生涯。
后期原本想與愛人遠走高飛的幻夢破碎，絕望的她選擇回宮復仇，從此殺伐果斷，徹底完成蛻變。
甄嬛這個角色的美貌值以及演技，至今是公認的孫儷“演技天花板”。
不難發(fā)現(xiàn)，孫儷很擅長飾演這種內(nèi)斂型角色，也擅長分析人物內(nèi)心戲，所以這類角色往往更能凸顯她演技的細膩和層次感。
只是之后的孫儷，就像是為了向外界證明自己的演技不止于此，也怕陷入單一的戲路，開始傾向于咋咋呼呼的外放型角色。
《辣媽正傳》里，她飾演的“夏冰”時尚潑辣，各種夸張的手勢和挑眉動作，都凸顯了角色的張揚個性，也顛覆了她以往的熒幕形象。
從那之后，孫儷完全“自我放飛”，表演風格不再克制，而是采取各種肢體語言等外放式表達。
如《那年花開月正圓》里豪氣的“周瑩”，舉手投足間不失江湖氣息，又比如此次《蠻好的人生》里不失市井氣的“胡曼黎”。
雖然大多數(shù)的劇集收視不錯，但是很多時候，觀眾總會不自覺地以“甄嬛標準”衡量這些作品，反復比較。
對于孫儷，大眾總有一種不同于其他演員的高期待，因此也格外苛刻。
這種感覺就像一個總考滿分的人，突然考了八十分，讓人很難接受。
而孫儷本人，也在不知不覺陷入了“越突破越爭議”的怪圈，越是為了證明自己，就往往越適得其反。
每一次向舒適區(qū)的突破，本質(zhì)上都是在與昨日的自我進行搏殺。
這種隱隱的生長陣痛，注定會在很長一段時間伴隨著孫儷。
03
拒絕被“神話”
這種想要沖破卻又始終不得章法的困境，并不是孫儷的個人境遇，也是很多演員成長轉(zhuǎn)型都必須經(jīng)歷的一個“涅槃重生期”。
如何在迎合市場和觀眾期待，以及個人表演風格間尋找一個合適的平衡點，對于極致完美主義的孫儷無疑是一個痛苦的過程。
孫儷對自我的嚴苛，所有人都看在眼里。
就像她在采訪里所說，對于演員身份，她始終抱有“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”的謙卑心，那些人前呈現(xiàn)的每一次完美變溫，都暗藏著無人知曉的千萬次“不完美”練習。
所以在《甄嬛傳》走紅后，別的演員都在有意無意消費角色帶來的紅利。
而孫儷很少提及，甚至有點刻意回避“甄嬛”這個角色，而是繼續(xù)認真鉆研對每一個角色，付出百分百的努力。
包括此次反響并不算熱烈的《烏云之上》。
她會觀察老警員的職業(yè)習慣，找來許多紀錄片觀察不同情境下刑警的神態(tài)表情，為角色做足功課。
為了沒有背臺詞的痕跡，她每天練，對著鏡子練，對著化妝師練，練到周圍人耳朵都聽出繭子。
這種對自我的極度自律，也延續(xù)到了不拍戲的日子里。
翻開孫儷的微博，除了育兒日常，她提到最多的關鍵詞始終是學習。
養(yǎng)生泡腳，瑜伽運動，畫畫書法，孫儷給自己培養(yǎng)了無數(shù)種興趣愛好，盡可能填充著生活里剩余的縫隙。
就是外界眼里如此完美的孫儷，在跨入人生的第四十二個年頭后，終于開始允許自己的生活，偶爾出現(xiàn)那么一些不完美的偏差。
面對自己擅長，且國產(chǎn)劇偏好的大女主敘事，她沒有讓自己停留在舒適區(qū)里，而是向外拓展，開始接拍那些“不完美”角色。
最新上映的新劇《蠻好的人生》里，她出演的胡曼黎是一個并不討喜的女主角，虛榮市儈，充滿缺陷卻鮮活真實。
曾經(jīng)不擅社交的她，也會因為想要有更多的突破，萌生出“和導演吵一架”的奇怪想法。
然而想歸想，她也開始接受有些事情，自己也會有做不到的時刻。
正如孫儷在采訪里感慨：“千萬，不要把一個人神化?！?/p>
這句話，是她在塑造“韓青”以此警慎自我，讓自己詮釋的角色盡量落地，有血有肉。
而這句話，未嘗不是她借角色之口的自我剖白。
《甄嬛傳》是她職業(yè)生涯的巔峰，但并不是所有人，都能永遠停留于巔峰之上。
當一個人被過度美化，甚至被捧上神壇，于她而言未嘗不是一個無形的枷鎖，是對每一次新嘗試而不自覺收緊的束縛，孫儷同樣未能免俗。
完美的大女主甄嬛，不被允許有軌道偏離的可能性，可孫儷終究不是甄嬛，她該被允許有一定的試錯空間，擁有演員的探索期。
更何況孫儷從未認輸，始終都在新的賽道上不斷嘗試，巔峰從來不會是她的終點，而是通往更高處的起點，托舉她奔向更遼闊的天地。
*作者：暮歲。本文首發(fā)于十點讀書會（ID：sdclass）。圖源網(wǎng)絡，如有侵權請聯(lián)系刪除。
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