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| 小鯉
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-＜前言＞-
在刑偵劇《刑警的日子》開播前，很多觀眾都在期待，畢竟這部劇是刑偵劇，再加上這部劇主打的噱頭是刑警的日子。
說實(shí)在的，之前很多觀眾都看過《我是刑警》，再加上本身這種講刑警的電視劇多多少少都會(huì)自帶流量，只是開播之后，這部劇中有個(gè)關(guān)系戶，看到就讓人出戲。
那么，這部劇關(guān)系戶的表現(xiàn)是怎樣的？
-＜收視爆棚＞-
央視的黃金檔，歷來(lái)都是各大劇集激烈角逐的必爭(zhēng)之地，而這次，一部聚焦基層刑警的電視劇卻在這片戰(zhàn)場(chǎng)上殺出重圍，不僅收視率節(jié)節(jié)攀升，更是帶來(lái)了不少爭(zhēng)議。
就在昨晚，《刑警的日子》在央視黃金檔首播，收視率便創(chuàng)下了開門紅，回看近年來(lái)的電視劇市場(chǎng)，能在央視黃金檔拿下這樣成績(jī)的劇并不多。
尤其是在當(dāng)下各大平臺(tái)古裝劇、都市劇扎堆的背景下，一部聚焦基層刑警的作品，能夠在開播之初就獲得如此亮眼的成績(jī)，著實(shí)令人驚喜。
劇中采用了雙線敘事的手法，既有扣人心弦的案件偵破，又不乏溫情脈脈的生活日常，這種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)讓觀眾在緊張之余，也能感受到警察們作為普通人的一面。
正如劇中所表現(xiàn)的，刑警不只是破案的機(jī)器，他們也有柴米油鹽的煩惱，有家長(zhǎng)里短的牽絆，這種接地氣的表現(xiàn)手法，讓整部劇更具煙火氣。
首播中的兩個(gè)案件，分別是50歲站街女遇害案和富二代河邊遇害案，都給觀眾留下了深刻印象。
值得一提的是，劇組在處理這些案件時(shí)并沒有一味追求獵奇和刺激，而是將重點(diǎn)放在了偵破過程中的細(xì)節(jié)和人性表現(xiàn)上。
在敘事手法上，導(dǎo)演沒有選以往警匪劇常用的倒敘、插敘等復(fù)雜手法，而是采用了更為樸實(shí)的線性敘事。
導(dǎo)演在表現(xiàn)一線刑警工作實(shí)況時(shí)，既不回避艱辛，也不過分美化，我們能看到警察們加班熬夜時(shí)的疲憊，也能感受到他們破案成功時(shí)的喜悅……
-＜演員陣容＞-
說到《刑警的日子》的演員陣容，可謂是實(shí)力派的集結(jié)，劇組一改當(dāng)下流量至上的思路，而是選擇了一批經(jīng)驗(yàn)豐富的老戲骨。
領(lǐng)銜主演的何冰，憑借著多年的從影經(jīng)驗(yàn)，將劇中老刑警魏杰的形象演得非常真實(shí)，從走路姿態(tài)到說話語(yǔ)氣，都透著一股子老警察的味道。
特別是他在面對(duì)案情時(shí)嚴(yán)肅認(rèn)真的神情，以及回到家中時(shí)的溫情脈脈，這種反差感的把握可以說是爐火純青。
演技方面的亮點(diǎn)，就要說到魏杰辦案時(shí)的那場(chǎng)獨(dú)白戲，何冰用近5分鐘的時(shí)間，完全依靠面部表情和細(xì)微的動(dòng)作，就將一個(gè)老刑警面對(duì)案件時(shí)的思考過程表現(xiàn)的非常真實(shí)。
劇中的年輕演員雖然名氣不大，但表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，飾演新人警察的演員，把菜鳥刑警的青澀與成長(zhǎng)刻畫得恰到好處。
他們與老戲骨之間的對(duì)手戲，那種感覺讓整個(gè)故事更顯層次感，一點(diǎn)也不違和。
從人物塑造來(lái)看，該劇沒有刻意制造所謂的完人形象，每個(gè)角色都有自己的缺點(diǎn)和困惑，比如李成陽(yáng)在破案與家庭之間的矛盾。
《刑警的日子》開播前，張百喬的加盟曾引發(fā)不少爭(zhēng)議，這位在短視頻平臺(tái)以夸張表演走紅的喜劇演員，首次挑戰(zhàn)刑偵劇中的小混混角色。
張百喬的加盟本身就很有爭(zhēng)議，這位以搞笑短視頻走紅的東北博主，這次他演的一個(gè)混子沈福，天天花天酒地的那種。
但張百喬之前給我們的印象就是很搞笑，有點(diǎn)穩(wěn)重的那種，和小混混的風(fēng)格一點(diǎn)都不像。
導(dǎo)演可能是想借他的觀眾緣，為劇集增添幾分親和力，然而劇集播出后，沈福這個(gè)角色卻成了觀眾吐槽的焦點(diǎn)，很多觀眾都覺得看見他很出戲。
張百喬的表演問題首先體現(xiàn)在肢體語(yǔ)言的失控上，刑偵劇講究的是內(nèi)斂與爆發(fā)之間的精準(zhǔn)把控，但沈福的審訊戲份常常淪為夸張的肢體秀……
-＜敗筆表現(xiàn)＞-
有場(chǎng)戲里他為了表現(xiàn)憤怒，突然拍桌而起，動(dòng)作幅度之大讓對(duì)面都明顯愣了一下，主要他沒把混混的感覺演出來(lái)。
這種舞臺(tái)劇式的表演在喜劇短劇中或許能制造笑點(diǎn)，放在寫實(shí)風(fēng)格的刑偵劇里就顯得格格不入。
更尷尬的是在他在唱歌的戲份，沒有一點(diǎn)混混頭子的那種感覺，這樣觀眾就會(huì)有一種這部劇很不重視一樣。
特別是他被盯上的時(shí)候，沈福的跑動(dòng)姿勢(shì)和表情管理，活脫脫像是從某個(gè)搞笑視頻里直接搬過來(lái)的。
制作方的選角考量其實(shí)不難理解，在流量為王的時(shí)代，啟用有粉絲基礎(chǔ)的網(wǎng)紅演員是降低風(fēng)險(xiǎn)的常規(guī)操作。
但問題在于，喜劇表演和正劇表演是兩套完全不同的風(fēng)格，短視頻里一個(gè)夸張的表情能收獲百萬(wàn)點(diǎn)贊，放在刑偵劇里可能就是破壞氛圍的敗筆。
張百喬的表演問題，本質(zhì)上是他沒有完成從喜劇演員到正劇演員的轉(zhuǎn)型過渡，他的表演習(xí)慣、節(jié)奏把控、情緒表達(dá)都還停留在短平快的搞笑模式，與劇集要求的寫實(shí)風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖突。
這種違和感在與何冰等實(shí)力派對(duì)戲時(shí)被無(wú)限放大，何冰飾演的隊(duì)長(zhǎng)每個(gè)眼神都有故事，動(dòng)作干凈利落，臺(tái)詞擲地有聲，完全是一個(gè)老刑警該有的樣子。
而站在旁邊的沈福，哪怕什么都不做都顯得格格不入，更不用說那些刻意設(shè)計(jì)的搞笑橋段了。
這種表演質(zhì)量上的懸殊對(duì)比，讓觀眾看劇時(shí)總有出戲的感覺，因?yàn)橐粋€(gè)人毀了一整部劇，屬實(shí)有點(diǎn)得不償失。
-＜結(jié)語(yǔ)＞-
《刑警的日子》整體質(zhì)量其實(shí)不差，案件設(shè)計(jì)有巧思，大部分演員的表演都在水準(zhǔn)之上，但正因?yàn)檎w氛圍營(yíng)造得足夠真實(shí)，沈福這個(gè)角色的違和感就愈發(fā)刺眼。
有觀眾形容看劇時(shí)每到沈福的戲份就想快進(jìn)，這種觀劇體驗(yàn)的割裂，某種程度上破壞了劇集的整體性，一個(gè)不合適的選角，就這樣成為了整部劇最顯眼的短板
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