文｜布菲???????????
短劇的造富神話一直在上演，一部爆款劇編劇分成上百萬如今已經(jīng)屢見不鮮。
紅果等平臺最近也在持續(xù)加碼對創(chuàng)作者的激勵(lì)。近期紅果發(fā)布的劇本限時(shí)激勵(lì)顯示，劇本保底5-12w+20%版權(quán)分成，全生命周期分賬，30集投稿審核通過后，即可預(yù)先向創(chuàng)作者支付最高5w的報(bào)酬，這一限時(shí)活動(dòng)還與投稿激勵(lì)活動(dòng)、拉新劇本激勵(lì)活動(dòng)、春芽計(jì)劃-品類激勵(lì)活動(dòng)等疊加。
據(jù)了解，之前紅果短劇給編劇的版權(quán)分成是10%，20%是極少數(shù)頭部創(chuàng)作者才可以享受到的。如今激勵(lì)翻倍證明了短劇圈愈發(fā)重視劇本，也讓身處其中的編劇從業(yè)者們感受到了新變化。
平臺激勵(lì)，收入提升
短劇編劇小一認(rèn)為紅果撒錢，不僅是要把更多的創(chuàng)作者收入麾下，還要拉新用戶?！捌奉惣?lì)政策里有新的類型。習(xí)慣看微短劇的群體偏中老年，紅果希望編劇寫新類型，像科幻、末世、校園甜寵這類容易吸引年輕人的他們現(xiàn)在也比較鼓勵(lì)創(chuàng)作，目的是拓寬受眾群體。?！?/p>
小一在短劇里賺到的第一桶金是2萬元。她畢業(yè)于北電文學(xué)系，此前做過電影、長劇編劇，今年2月份看到校友工作室收稿，于是寫了自己的第一部短劇，被工作室以2萬元的價(jià)格買斷。“這個(gè)工作室改番茄小說為主，但并不是為直接紅果供稿，而是給其他短劇公司、平臺供稿，只是現(xiàn)在大部分其他短劇平臺的，最后都會上線紅果。”
這部作品在五一期間上線紅果，熱度有5000w+。剛?cè)胄械男氯司巹∧苤苯幽玫椒殖傻暮苌?，她目前在籌備自己的平臺直投作品，通過后便可以拿到保底5w收入，如果成為熱播作品，還會得到分成收入。
當(dāng)然，重視劇本和收入提升也不意味著短劇編劇就會一躍成為項(xiàng)目的中心。小一認(rèn)為，“平臺和編輯才是中心，編輯起項(xiàng)目，找編劇寫，然后劇本出來找公司承制，編劇依舊是打工人地位，只是比傳統(tǒng)影視劇里要好一些。
傳統(tǒng)國產(chǎn)劇里，編劇要聽制片的，制片公司要聽平臺的，平臺碼盤過會要碼到能過會的導(dǎo)演和演員，為了過會不斷調(diào)整劇本只 為了導(dǎo)演和演員滿意，才能開拍。整個(gè)環(huán)節(jié)里沒有人在乎觀眾，沒人對觀眾負(fù)責(zé)。但短 劇不是， 它只看觀眾買不買單，好像就是一個(gè)完全針對觀眾需求的產(chǎn)品，編劇和制片人地位是平等的，編劇直接投劇本給平臺，平臺把劇本給制作方挑選?！?/p>
另一方面，番茄豐厚的待遇也意味著過稿難度大，而且30集起投、完稿不低于80集的標(biāo)準(zhǔn)也意味著投入成本高。小北告訴骨朵，自己之前投的平臺大多為10集一卡，全本60—80集，而一卡階段反復(fù)修改最終仍然沒能簽約分文拿不到的情況也很常見。“但不寫連1%的機(jī)會都沒有。”
比起傳統(tǒng)影視劇行業(yè)編劇需要高度依賴學(xué)院招牌或者人脈，短劇編劇圈更加平民化。小紅書等社交平臺上活躍著大量的收稿編輯，紅果等也開通了創(chuàng)作者直投，只要開始寫、開始投就算是入行，比傳統(tǒng)影視劇圈更具開放性，可以算是實(shí)現(xiàn)了某種程度上的創(chuàng)作平權(quán)。但小一也指出，近期紅果直投的門檻也在變高，無上線作品甚至作品數(shù)據(jù)不好的創(chuàng)作者如今申請直投的通過率非常低。
持續(xù)涌入這個(gè)行業(yè)的新人可以保持行業(yè)活力，不過目前來看，能得到高回報(bào)的畢竟還是1%的幸運(yùn)兒。也有被高收入吸引來的創(chuàng)作者通過認(rèn)師父、買短劇編劇課入門，學(xué)費(fèi)不菲，賺錢成效卻難說。
改編vs原創(chuàng)
打開紅果短劇五一劇場，改編IP占了絕大多數(shù)。
對于平臺來說，IP改編擁有讀者基礎(chǔ)，能為短劇帶來更穩(wěn)定的流量加持，可以反哺IP，實(shí)現(xiàn)雙向引流，達(dá)成閉環(huán)。對于初入短劇行業(yè)的創(chuàng)作者來說，改編劇本往往會更容易一些，依托故事現(xiàn)有的框架和情節(jié)進(jìn)行二次創(chuàng)作，比從0到1的寫一個(gè)劇本輕松許多。小一的第一部改編短劇作品只用了五天時(shí)間就完成了全本。
當(dāng)然，挑什么樣的作品改編也很有學(xué)問。要綜合書的數(shù)據(jù)、男女主人設(shè)、故事開頭和主線、情節(jié)吸引力、評論情況等來考慮，以番茄小說為例，站內(nèi)所有標(biāo)有番茄原創(chuàng)的都可以拿來改編，少數(shù)不可改編書單可在飛書內(nèi)查詢。
通常編劇們傾向選擇評分9分以上、在讀10萬以上、篇幅也不過長的作品改編。今年的爆款短劇《好一個(gè)乖乖女》即改編自同名人氣小說，連載期間在讀數(shù)便達(dá)到了幾十萬，女主的白切黑酷颯人設(shè)、訓(xùn)狗式的感情線都很有張力，另一部改編自它的短劇《鳴冥》也頗受歡迎，據(jù)傳民國版乖乖女也在計(jì)劃中。
短劇圈改編撞款是常事，編劇小北曾經(jīng)選了一本書改了20集，期間發(fā)現(xiàn)該作品的改編短劇上線了；還有一些作品在首秀階段就被鎖定，故事連載期間改編短劇已經(jīng)上線；還有作者改編自己的書，賺原作和編劇兩份錢?！岸虅《啾九臄z，除了盜版之外，有一個(gè)原因是平臺在測試受眾，也是拓寬用戶?！毙∫谎a(bǔ)充道。
但是被改編多次或者出過爆款、以及未完結(jié)需要編劇大幅度填充主線的故事，劇本的創(chuàng)新要求和創(chuàng)作難度也會相應(yīng)提升，對于一部分創(chuàng)作者來說，這種情況下的改編性價(jià)比便不如原創(chuàng)了。
原創(chuàng)劇本過審難上一層。小一目前正在寫一本定制選題的原創(chuàng)劇本?！笆且徊空反蚰槒?fù)仇題材的爽劇。付費(fèi)流通常是原創(chuàng)，所以卡點(diǎn)非常嚴(yán)格，不像改編無明顯付費(fèi)點(diǎn)。帶我的編輯會給我發(fā)爆款作品對標(biāo)。我目前也在深入學(xué)習(xí)短劇的技巧，想沖爆款?！?/p>
原創(chuàng)的創(chuàng)作自由度更高，但短劇編劇們選擇原創(chuàng)題材時(shí)也會以平臺需求和流行趨勢為優(yōu)先導(dǎo)向，言情故事仍是短劇主流，小北寫過古言、宮斗、年代、霸總、萌娃，一些更貼近社會情緒、當(dāng)下熱點(diǎn)的類型她認(rèn)為非?？简?yàn)手速，過審也有難度，所以不打算嘗試。小北還創(chuàng)作過某平臺的原創(chuàng)定制劇，定制劇的風(fēng)險(xiǎn)在于有些甲方的需求比較小眾，一旦定制方不予通過也很難再投其他渠道，“寫定制就要做好甲方不收就賣不出去的打算?！?/p>
短劇編劇是個(gè)好職業(yè)嗎？
小北之前是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容運(yùn)營，工作穩(wěn)定但重復(fù)性非常強(qiáng)，創(chuàng)作度不高?！爸暗墓ぷ鲿r(shí)間久了我感覺自己一直被消磨，開始恐慌。辭職后就想在自由生活的同時(shí)寫點(diǎn)有意思的東西，當(dāng)時(shí)覺得短劇門檻低變現(xiàn)又快就做了，現(xiàn)在做短劇兩個(gè)月了，雖然還沒賺到錢但是創(chuàng)作欲滿足了，我對自己寫出來的東西是滿足的?！?/p>
對于小一這樣專業(yè)出身的年輕編劇來說，短劇編劇是個(gè)很好的跳板。過去兩年小一一直在一個(gè)長劇項(xiàng)目里，項(xiàng)目流產(chǎn)后只拿到了6萬塊，而她僅花了五天時(shí)間寫的第一部短劇，就為她帶來了2萬元的收入。
除了能快速見到回報(bào)，做短劇編劇在地域上也解放了小一。短劇編劇的工作流程簡單，小一在線上可以全部完成，主要是看小說、和編輯聊劇情、開寫，她做長劇編劇時(shí)期需要和團(tuán)隊(duì)反復(fù)開線下會。
“做了短劇編劇我可以計(jì)劃離開北京換個(gè)工作環(huán)境了，短劇在哪里都能寫，不用再贍養(yǎng)北京房東。另外，短劇也有過會一說，但這個(gè)過會僅僅針對劇本，基本走個(gè)過場很快就完成了，不像長劇一樣機(jī)制冗余，流程漫長，短劇平臺的運(yùn)轉(zhuǎn)更高效有活力?！?/p>
入行了短劇之后，她越發(fā)意識到傳統(tǒng)影視劇圈給年輕創(chuàng)作者的機(jī)會實(shí)在太少了，反而短劇可以讓大批年輕人涌入。
“寫長劇和電影的時(shí)候我很少見到和我同齡的，年輕人沒有資源在這個(gè)圈子里很難出頭，傳統(tǒng)影視圈已經(jīng)老齡化了。我在短劇圈里接觸到的大都是95后，00后，也有很多是像我一樣的科班出身，我們都不怎么喜歡看短劇，但我覺得短劇給了我們這樣的年輕人創(chuàng)作的機(jī)會，一個(gè)行業(yè)還能吸納年輕人，它就是健康的?！?/p>
小一透露身邊轉(zhuǎn)做短劇的同學(xué)朋友非常多，除了像她一樣做編劇的，還有在平臺深耕的，“我有些同學(xué)，23、24年入行的，已經(jīng)在平臺已經(jīng)做到主編位置了，薪資也非?？捎^，還有一些導(dǎo)演朋友以前拍過藝術(shù)電影走電影節(jié)、拍廣告接品牌方訂單，后來甲方建議她做短劇，就轉(zhuǎn)型當(dāng)短劇制片人接承制的訂單了?！?/p>
她目前在計(jì)劃開短劇工作室，寫短劇的同時(shí)，也在寫一個(gè)喜歡的電影劇本，希望短劇不僅能養(yǎng)活自己也能養(yǎng)活自己的夢想，據(jù)她觀察，“不管是背靠公司的坐班編劇還是自由編劇，大多數(shù)人都希望寫出爆款后獨(dú)立開工作室，提高劇本產(chǎn)能。一代人有一代人的機(jī)遇，也許短劇就是我們這代人的機(jī)遇。
這個(gè)機(jī)遇也不是一直存在的，今年我身邊有些從事傳統(tǒng)影視的制片想轉(zhuǎn)短劇制片，去一些短劇公司或者短劇平臺面試都不通過，因?yàn)橐笥卸虅×鞒探?jīng)驗(yàn)，編劇是現(xiàn)在相對好轉(zhuǎn)的。”
一部分從業(yè)者在這個(gè)欣欣向榮的行業(yè)里掘金圓夢之時(shí)，也有不少創(chuàng)作者在行業(yè)底層掙扎。坐班的短劇編劇們往往背負(fù)著沉重的KPI，三個(gè)月內(nèi)沒有大熱作品可能就會被辭退，不坐班的野生編劇們自由度高，同時(shí)也要承擔(dān)收入不穩(wěn)定的風(fēng)險(xiǎn)，而且短劇的高濃度情緒化創(chuàng)作風(fēng)格很容易讓創(chuàng)作者疲憊，透支創(chuàng)作生涯。
創(chuàng)作者們?nèi)绾卧谶@個(gè)行業(yè)里突圍并實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，仍然是一個(gè)值得長期觀察的命題。
? ?
熱門跟貼