無需多言，今石洋之的名字已經(jīng)呼之欲出。
這位大名鼎鼎的日本動畫導(dǎo)演，在業(yè)界稱得上一個“異數(shù)”。那些失控邊緣的鏡頭，時(shí)刻都在怒吼著他獨(dú)特的暴力美學(xué)宣言。
關(guān)于他的作品，我們聊過許多——
但關(guān)于他的故事，我們還從未談起。
考眼力時(shí)刻！
找找你看過的今石作品
01
眼球過載！
不講道理的熱血和暴力
今石洋之，Trigger（扳機(jī)社）的聯(lián)合創(chuàng)始人之一。
他執(zhí)導(dǎo)過的神作一籮筐——《天元突破紅蓮螺巖》《雙斬少女》《賽博朋克：邊緣行者》《吊帶襪天使》《宇宙巡警露露子》......
狂野的變形、逆天的透視、惹眼的大字、混沌的打斗，他的作品總帶著一股“暴走族”般的叛逆能量，這種“噱頭”元素爆棚的風(fēng)格美學(xué)，讓他被稱為“顛覆性”的鬼才導(dǎo)演。
這種風(fēng)格承襲于動畫師金田伊功，他是《風(fēng)之谷》《天空之城》的首席原畫師，被宮崎駿稱為“原畫頭”。
上世紀(jì)80年代刮起的“金田系”狂潮影響了一大批動畫師、漫畫師，今石洋之算是當(dāng)今“金田系”最知名的幾位之一。
動畫師時(shí)期，他的作品延續(xù)了金田晚期的風(fēng)格，線條相對簡化，更注重清晰度、現(xiàn)代感、動態(tài)張力。
成為導(dǎo)演后，粗獷筆觸回歸，風(fēng)格也更加突出。如果非要用一字概括，大概就是“狂”——
線條“狂”。
角色的輪廓線不似常規(guī)動畫那樣工整，像是用馬克筆狠狠甩出去般，帶著手繪的抖動感。
色彩“狂”。
黑色配熒綠，深紫撞亮粉，就連打斗時(shí)的殘影都是夸張的橙紅色，畫面充滿了不安定感。
演繹“狂”。
招牌的“今石跑”：身體前傾45度，手臂狂甩，好似下一秒就要撲出屏幕。
角色憤怒時(shí)面部走形，開心時(shí)牙成鋸齒狀，不正經(jīng)時(shí)變二頭身包子臉，堪稱顏藝教科書。
KLK動畫截取
KLK動畫截取
他用抽幀、殘影、速度線、十字光線制造“眼球過載”的特效，將每種情緒推向極致來“耗盡”觀眾，好似時(shí)刻都在挑戰(zhàn)動畫的物理極限，讓人看的腎上腺素飆升。
有時(shí)候也真的想喊一句：吵到我眼睛了。
學(xué)生時(shí)代，今石洋之喜歡畫刺激性場景來發(fā)泄情緒，久而久之便覺得這是“最能發(fā)揮動畫力量”的風(fēng)格。
而這種大膽和張狂，也注定了故事無法落于平庸——
劇情“狂”。
從《雙斬少女》中代表階級和欲望的“衣服之戰(zhàn)”、《天元突破》中象征人類不屈精神的“鉆頭”，到《吊帶襪天使》中用美式畫風(fēng)講日式冷笑話，他用極端熱血的少年漫外殼，包裹著成人向的社會隱喻，塑造著獨(dú)特的暴力美學(xué)童話。
而且，他并不局限于手繪?！峨p斬少女》中他嘗試將數(shù)字技術(shù)和賽璐璐風(fēng)格融合，《普羅米亞》中將手繪筆觸和光效加入3D場景，《宇宙巡警露露子》畫集中用數(shù)字繪畫模擬手繪線條。
#1~#3幅為手繪
#4~#6幅數(shù)字繪畫
雖然晚年金田也曾探索過二維和三維的結(jié)合，但今石洋之在技術(shù)演進(jìn)的支持下更進(jìn)一步地消除了兩者的界限。
在密集炫目的動作場景和極簡卻更具表現(xiàn)力的靜態(tài)畫面之間，他發(fā)展出了自己的“新金田系”風(fēng)格。
總而言之，你要是喜歡“不講道理的熱血”或“視覺先于大腦”的爽感，今石洋之絕對是你的菜。
如果把普通動畫比作開車，今石洋之的作品就是踩著油門沖下懸崖，你永遠(yuǎn)猜不到那滯空的半秒，他會帶給你什么驚喜。
02
天才？怪才？精神病？
1971年，今石洋之出生于日本東京一個中產(chǎn)家庭。小學(xué)三年級他看到了劇場版《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》，從此生活全部被機(jī)甲模型占據(jù)。
他會描摹《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》的膠片漫畫和雜志圖，會cos機(jī)器人變形把家里撞的亂七八糟，作業(yè)本背面也全是機(jī)甲畫。
上中學(xué)后他開始創(chuàng)作漫畫，曾以老師為題材取樂，在同學(xué)間偷偷流傳，還差點(diǎn)引發(fā)課堂騷亂。
話雖如此，今石洋之最后還是選擇了動畫專業(yè)電影學(xué)，只因喜歡純粹畫畫的快感，覺得構(gòu)思劇情和角色很麻煩。
“當(dāng)我專注畫畫時(shí)，經(jīng)常陷入‘光是畫帥氣畫面就很開心’的狀態(tài)，幾乎無暇思考主題表達(dá)，一旦要從零構(gòu)建世界觀就容易變得沉悶，這讓我深刻認(rèn)識到了自己的局限?！?/p>
那時(shí)“金田風(fēng)格”已經(jīng)出名，具體的淵源雖已模糊，但唯一明確的是，在他買到《BIRTH》單行本的第二天，筆下的畫面就全變成了橫向長幅的粗線條和夸張?zhí)匦А?/p>
畢業(yè)后，今石洋之一直在GAINAX擔(dān)任動畫師，他會更深入地鉆研金田式動態(tài)，每次陷入瓶頸都會播放自制的100分鐘金田作畫集錦，情緒隨之高漲后趁勢揮筆，循環(huán)往復(fù)。
入行約一年，為了在片尾字幕占個位置，他硬著頭皮接下了卡普空《吸血鬼獵人》OVA的原畫。聽聞金田伊功招募原畫師時(shí)，又通過制作人牽線獲得了參與《波波羅克羅伊斯》的機(jī)會。
面對滿屋子的資深畫師，自知質(zhì)量難敵的今石洋之決定靠量取勝，硬啃下了30個鏡頭，還得到了金田伊功的親自指導(dǎo)。
也許，世間大才與普通人的差距之一，就是他們總能把自己逼上“絕路”，并在不知不覺中激發(fā)出無限潛力。
今石洋之：“那段時(shí)間，仿佛傾注了學(xué)生時(shí)代的全部熱情?！?/strong>
后來《天元突破紅蓮螺巖》項(xiàng)目啟動，今石洋之應(yīng)征導(dǎo)演，從此聲名鵲起。
很多人說今石洋之的運(yùn)氣很好，畢業(yè)即加入GAINAX，第一個項(xiàng)目就是《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，身邊的同事都是庵野秀明、小島秀夫、中島一基一類大才。
然而，能與天才為伍之人，又怎可能平庸。
剛加入GAINAX那幾年，他抑制不住個人風(fēng)格，曾擅自畫出過很多違反人體工學(xué)的原畫，
庵野秀明評價(jià)：這人要么是天才，要么該送精神病院。
一句話，道明一切。
03
動畫界獨(dú)一份的暴力美學(xué)
很難想象，這樣外表憨憨的一個人，內(nèi)里竟如此的熱血和跳脫。
今石洋之
他喜歡所有“過火”的事情，愛上“金田系”風(fēng)格也是如此。
“即使夸張到讓人厭煩，也好過普通到?jīng)]人在意。”
他會在作品中加入黃段子和低俗元素，極盡歌頌反叛精神。
在他眼中，這些和帥氣、可愛一樣，都是動畫的妙趣所在。倒不是真的喜歡黃段子本身，只是喜歡說些不該說的話。
成為導(dǎo)演后，他給自己定了一個目標(biāo)：絕對不碰原畫。要做到專注于導(dǎo)演工作的同時(shí)還能保持作品的個人風(fēng)格。
但原畫師出身的他總?cè)滩蛔∮H自動筆，2020年還出版了首部個人畫集。
“做導(dǎo)演的時(shí)候，會過于執(zhí)著設(shè)計(jì)，反而沒享受到純粹作畫的樂趣，這次總算畫了個痛快?！?/p>
就像是一次久違的妥協(xié)，那些未能在動畫中盡興揮灑的筆觸，在同人志中找到了出口。
但因?yàn)閷I(yè)的堅(jiān)持，他在畫插畫時(shí)也會盡量保持動畫的風(fēng)格——注重視覺張力，用線條表現(xiàn)動態(tài)美感。
“我剛?cè)胄袝r(shí)，既能做原畫又能畫插畫的動畫師很少。我心中有‘能畫插畫的動畫師好厲害’的印象，所以畫插畫時(shí)會特別努力。但也要畫出讓人一看就知道是動畫師畫的插畫。不然覺得無法和專業(yè)插畫師比肩?！?/p>
2009年，今石洋之在提交《天元突破》同人志稿件的途中，獲悉了金田伊功去世的消息。
他制作了一本簡短《追悼集》，并在后記中寫道：“作為和先生毫無淵源的‘偽金田流’，這或許很僭越，但比起沉默，我更想用畫筆說聲謝謝?！?/p>
“雖悲痛欲絕，但沉溺消極絕非金田先生樂見。比起過往的敬仰，未來必將延續(xù)這份崇敬——直至永恒。”
那，未來會畫些什么呢？
今石洋之的答案是：讓欲望和沖動自然流露又能成為商業(yè)的作品。
沒有宏大虛偽的宣言，只有最誠實(shí)的表露。或許正是這種“迎合自己也迎合市場”的“不純粹”理念，成就了他獨(dú)一無二的地位：既是顛覆傳統(tǒng)的叛逆者，也是最懂動畫娛樂的匠人。
當(dāng)然，未來還是十分讓人期待的，畢竟這樣的風(fēng)格，動畫界可以說獨(dú)此一份。
且出道至今從未讓我們失望過，從未。
編輯：TXin
-THE END-
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