文/夢(mèng)里詩書
西北戈壁的粗糲帶來了與眾不同的觀感，《大風(fēng)殺》在風(fēng)格上展現(xiàn)出了國產(chǎn)犯罪片少見的先鋒氣質(zhì)，但遺憾的是電影雖然有著佳片的氣質(zhì)，卻沒有能構(gòu)建與之相匹配的內(nèi)在，過多的鋪墊前戲，使電影在中段開始便出現(xiàn)了疲軟，而故弄玄虛的展開，人物動(dòng)機(jī)的蒼白，則使電影在最后所帶來的只有一瀉千里的無力感。
電影的故事背景設(shè)定在了1995年的一個(gè)西部邊陲小鎮(zhèn)，而次年禁槍被寫入了法律，這個(gè)時(shí)間設(shè)定和封閉的空間，加上44比3完全不成比例的警匪對(duì)峙，成為了電影營造戲劇張力的看點(diǎn)，而作為導(dǎo)演的張琪，在開始也為電影搭建起了屬于西北的暴力美學(xué)體現(xiàn)，可以說，無論從哪方面來說，將西部片、犯罪片、時(shí)代劇三種類型糅合的《大風(fēng)殺》，在電影開場(chǎng)都并不遜色，甚至還有著那么些許的佳片氣質(zhì)。
然而隨著故事的展開，電影最先暴露的問題，恰恰是電影給出的44:3的警匪對(duì)峙。這一原本引人入勝的戲劇張力，《大風(fēng)殺》卻并沒有真正用好它。電影既沒能將主人公夏然塑造成如《第一滴血》蘭博般帶有現(xiàn)實(shí)主義意義的孤膽英雄，更沒有在戰(zhàn)術(shù)層面上展現(xiàn)公安民警的足智多謀，整個(gè)案件的最終解決居然是靠天降沙暴，這種胡編亂造的方式不僅消解了前期的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，更使電影失去了更進(jìn)一步著點(diǎn)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)深度的可能。
劇情的蹩腳生硬，自然無從塑造好人物，誠然任何一部電影都不可能在有限的時(shí)間里去塑造44比3的人物群像，但這并不意味著電影就不需要有讓人信服的人物動(dòng)機(jī)，邏輯的漏洞百出使匪幫的內(nèi)斗戲淪為了工具化的沖突，人物一次次的內(nèi)訌也都缺乏現(xiàn)實(shí)的支撐，這導(dǎo)致電影最終早已偏離了自身所預(yù)設(shè)的內(nèi)核，脫軌演變?yōu)榱艘粓?chǎng)為戲劇性而犧牲合理性的鬧劇。當(dāng)反派北山突然從癲狂梟雄轉(zhuǎn)變?yōu)樗^困獸，其既不要錢也不要命根本不知所謂的人物動(dòng)機(jī)，讓人不由啼笑皆非。
熱門跟貼