5月9日，原創(chuàng)音樂(lè)劇《大田》即將在北京世紀(jì)劇院迎來(lái)首演。這部以全國(guó)脫貧攻堅(jiān)楷模趙亞夫、已故全國(guó)道德模范糜林為原型的作品，用音樂(lè)與舞蹈編織出農(nóng)業(yè)科學(xué)家六十載扎根鄉(xiāng)土的壯麗篇章。在首演倒計(jì)時(shí)的緊張排練中，記者深入劇組，探尋這部三農(nóng)題材音樂(lè)劇背后不為人知的創(chuàng)作故事。
將“論文”寫在舞臺(tái)上：一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作的艱難跋涉
“創(chuàng)作這部劇的過(guò)程，就像在迷霧中尋找方向，越渴望完美，越覺得前路艱難?！薄?a class="keyword-search" >大田》導(dǎo)演兼編劇尹韜的話語(yǔ)中，既有對(duì)作品的執(zhí)著，也透露出創(chuàng)作的艱辛。憑借在央視《東方時(shí)空》積累的深厚人物洞察力，以及二十余年舞臺(tái)劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，尹韜此次仍面臨巨大挑戰(zhàn)——以音樂(lè)劇形式講述農(nóng)村故事，在國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有先例可循。
為了真實(shí)還原趙亞夫的奮斗歷程，劇組展開了一場(chǎng)“田野調(diào)查”：多次奔赴戴莊村采風(fēng)，收集127件道具、設(shè)計(jì)220余套服裝，手繪場(chǎng)景圖歷經(jīng)數(shù)十次修改。尹韜尤其關(guān)注人物細(xì)節(jié)，他要求演員撰寫人物小傳，甚至連趙亞夫推眼鏡的動(dòng)作，都被視為知識(shí)分子與土地對(duì)話的獨(dú)特語(yǔ)言。
音樂(lè)總監(jiān)姜景洪同樣面臨挑戰(zhàn)。作為中國(guó)戲曲學(xué)院教授，他曾參與多部知名舞臺(tái)劇創(chuàng)作，但這次導(dǎo)演要求打破民族歌劇套路，從趙亞夫的悲憫之心出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作。為此，團(tuán)隊(duì)耗時(shí)半年，將江南小調(diào)與現(xiàn)代器樂(lè)巧妙融合，力求打造出獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。
主演王謙在劇中飾演趙亞夫，最讓他感到挑戰(zhàn)的是終幕《夢(mèng)碎》唱段。他不僅要模仿80歲老人的體態(tài)，更要通過(guò)歌聲傳遞理想受挫、學(xué)生犧牲等復(fù)雜情感。為此，他研讀傳記、深入農(nóng)村，只為更貼近人物的內(nèi)心世界。
舞臺(tái)上的“大田”：用匠心雕琢每一處細(xì)節(jié)
在舞美設(shè)計(jì)孟巴特的帶領(lǐng)下，鎮(zhèn)江市藝術(shù)劇院舞美團(tuán)隊(duì)將舞臺(tái)化作一方真實(shí)的“大田”。年近六旬的舞美裝置負(fù)責(zé)人馮立平，這位參與過(guò)多部國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目的“老將”，每天都在與對(duì)講機(jī)為伴。導(dǎo)演組對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)苛要求，讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)時(shí)刻處于“戰(zhàn)斗狀態(tài)”。
道具間里，工作人員正在制作第七版農(nóng)具道具。“籃筐太新，不符合當(dāng)年的使用痕跡?！钡谰咴O(shè)計(jì)師湯衛(wèi)華一邊做舊一邊解釋，“每件工具都要有真實(shí)的包漿?！狈b組同樣精益求精，農(nóng)民服裝的補(bǔ)丁位置、袖口磨損程度都經(jīng)過(guò)反復(fù)調(diào)整。
“就像趙亞夫?qū)Υr(nóng)業(yè)科研一樣，我們對(duì)每個(gè)環(huán)節(jié)都一絲不茍?！瘪T立平表示。全劇32個(gè)背景圖，從手繪到電腦調(diào)色，再到視頻制作，每一張都經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次修改。舞美裝置負(fù)責(zé)人管生平笑稱：“我們不是在解決問(wèn)題，就是在發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的路上?！?/p>
將自己種進(jìn)故事里：演員們的藝術(shù)堅(jiān)守
當(dāng)舞臺(tái)燈光亮起，《大田》不僅是一個(gè)關(guān)于農(nóng)業(yè)科學(xué)家的故事，更是一群藝術(shù)工作者對(duì)“亞夫精神”的深情詮釋。夜幕降臨時(shí)，排練廳里依然燈火通明，演員們?cè)诜磸?fù)打磨每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺(tái)詞。
飾演糜林的陳遐思，這位從高校教師轉(zhuǎn)型的演員，為了演好角色，特意去農(nóng)田體驗(yàn)勞作、減重塑形。在他看來(lái)，扮演糜林的過(guò)程，也是對(duì)自己靈魂的一次洗禮：“真正的成功不在于名利，而在于能否為社會(huì)創(chuàng)造價(jià)值?！?/p>
年過(guò)五旬的戲曲演員葛巧芹，在劇中飾演笪大姐。為了擺脫戲曲表演的程式化，她從零開始學(xué)習(xí)用鎮(zhèn)江方言演繹農(nóng)村婦女?！澳嵌螘r(shí)間，我連走路都在琢磨臺(tái)詞，經(jīng)常把路人嚇一跳?！彼χ貞浀?。
年輕演員徐霞通過(guò)飾演少年笪大姐，第一次感受到“糧食的重量”。舞蹈演員張夢(mèng)涵、牟夢(mèng)圓則用肢體語(yǔ)言，詮釋著農(nóng)民的堅(jiān)韌與土地的生命力。
在《大田》的舞臺(tái)上，每一位演員都不是在“扮演”角色，而是將自己的生命體驗(yàn)融入其中。正如趙亞夫用一生耕耘土地，這群藝術(shù)工作者用表演耕耘人心。這部劇的價(jià)值，不僅在于舞臺(tái)上的精彩呈現(xiàn)，更在于它用藝術(shù)的力量，將“亞夫精神”播種在每一位觀眾的心田。
責(zé)任編輯：任芯儀(EN063)
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