曾有紅學(xué)專(zhuān)家評(píng)說(shuō)道，沒(méi)有江寧織造府，就沒(méi)有曹雪芹，也就不會(huì)有《紅樓夢(mèng)》。盡管《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹在北京創(chuàng)作的，然而早年他在南京江寧織造府的生活，為他的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這里不僅是曹雪芹的誕生之地，也是他成長(zhǎng)的地方，在人生最為重要的童年少年時(shí)期，他在江寧織造府過(guò)著錦衣紈绔、富貴風(fēng)流的生活。隨著江寧織造府遭遇沒(méi)落，獲罪被抄，曹家一蹶不振，曹雪芹也因此潦倒貧困，最終寫(xiě)出了偉大的作品《紅樓夢(mèng)》。這段淵源也成了編劇羅周創(chuàng)作《織造府》的靈感?！犊椩旄肥悄暇┦性絼F(tuán)“金陵三部曲”的收官之作，由“曹禺戲劇獎(jiǎng)”得主羅周編劇，“梅花獎(jiǎng)”導(dǎo)演翁國(guó)生執(zhí)導(dǎo)，“梅花獎(jiǎng)”“白玉蘭獎(jiǎng)”雙料得主李曉旭領(lǐng)銜主演。
4月21日，越劇《織造府》首次晉京亮相，機(jī)會(huì)難得，北京青年報(bào)“青睞”組織會(huì)員觀看排練和演出，活動(dòng)預(yù)告剛一發(fā)出，30張票即被“秒搶”，受歡迎程度可見(jiàn)一斑?；顒?dòng)當(dāng)天，北京細(xì)雨紛飛，但“青睞”會(huì)員們?nèi)缂s而至，齊聚保利劇院。下午，他們觀看了演員的排練，這無(wú)疑是一次新奇而有趣的經(jīng)歷，現(xiàn)場(chǎng)贊嘆聲此起彼伏：“太好聽(tīng)了！”“還沒(méi)看過(guò)癮！”晚間，《織造府》大幕正式拉開(kāi)，“春夏秋冬”四季上演，觀眾仿佛穿越時(shí)空，沉浸于曹雪芹與《紅樓夢(mèng)》的世界。待劇目落幕，步出劇院時(shí)，吳儂軟語(yǔ)的嬌韻猶在耳畔回旋，如夢(mèng)如幻的場(chǎng)景仍在眼前流轉(zhuǎn)?！扒嗖A”會(huì)員們沉浸在曹雪芹筆下那細(xì)膩而深邃的紅樓夢(mèng)境中，帶著對(duì)《織造府》的喜愛(ài)與對(duì)文學(xué)經(jīng)典的敬意，心滿意足地踏上歸途。
以“曹雪芹入書(shū)《紅樓夢(mèng)》”切入
由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文化和旅游廳、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)、《劇本》雜志、江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院承辦的江蘇文藝名家晉京——羅周編劇作品展演系列活動(dòng)于4月13日至21日在北京舉辦。通過(guò)六大劇目展演，進(jìn)行跨越時(shí)空的戲劇對(duì)話。
作為展演劇目之一，詩(shī)韻越劇《織造府》于4月21日在北京保利劇院上演。這是《織造府》首次晉京亮相，同時(shí)是國(guó)家藝術(shù)基金公益場(chǎng)次，惠及千余名市民、學(xué)生及文藝愛(ài)好者。
《織造府》以曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》的心路歷程為核心，講述其重返江寧織造府后“魂穿”書(shū)中世界，與林黛玉、薛寶釵、賈母等角色展開(kāi)虛實(shí)對(duì)話，探討文學(xué)經(jīng)典的精神內(nèi)核與未竟之謎。全劇以“春夏秋冬”四季為篇章，串聯(lián)起曹雪芹與書(shū)中人物的情感交織，最終以“八十回足矣”的慨嘆收束，呈現(xiàn)空靈寫(xiě)意的紅樓幻境，通過(guò)精巧的劇本結(jié)構(gòu)和詩(shī)化敘事將南京的歷史文脈與文學(xué)經(jīng)典熔鑄為一爐，展現(xiàn)了越劇藝術(shù)的文學(xué)高度。
《織造府》編劇羅周現(xiàn)任江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長(zhǎng)，主要上演作品有昆劇《春江花月夜》《當(dāng)年梅郎》《世說(shuō)新語(yǔ)》《瞿秋白》，越劇《烏衣巷》《鳳凰臺(tái)》等，作品三獲曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)，六獲田漢戲劇獎(jiǎng)劇本獎(jiǎng)，并獲國(guó)家文華大獎(jiǎng)、中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。
“紅迷”們都遺憾為何曹雪芹只寫(xiě)了《紅樓夢(mèng)》的前80回，在羅周看來(lái)，曹雪芹沒(méi)完稿，這無(wú)關(guān)生計(jì)，也無(wú)關(guān)壽算?！啊犊椩旄防铮刂业淖x解，更重要的，是我想借這部作品，與大家聊聊《紅樓夢(mèng)》的最高價(jià)值：悲憫之心、盛衰之嘆、至誠(chéng)之情?！?/p>
羅周認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》便是曹雪芹。“書(shū)里每一個(gè)人物、每一次笑嗔、每一回花開(kāi)、每一縷茶香，都是他。他不只是一個(gè)個(gè)體生命，更是一座巨大的文化寶藏，在我心中，《紅樓夢(mèng)》是怎樣的，曹雪芹便是怎樣的。”
《織造府》以“曹雪芹入書(shū)《紅樓夢(mèng)》”切入，從江寧織造府這樣一個(gè)南京著名人文景點(diǎn)，同時(shí)也是《紅樓夢(mèng)》的起源地來(lái)重新解讀：曹雪芹為什么要寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》，后來(lái)又為什么不寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》了？羅周表示，《織造府》的創(chuàng)意可用八個(gè)字概括——曹雪芹魂穿《紅樓夢(mèng)》，“著書(shū)人進(jìn)到自己的小說(shuō)世界，也是步入了他最真純的內(nèi)心，見(jiàn)著書(shū)中人，更遇見(jiàn)他自己。卷動(dòng)情感驚濤，踏破紅塵蕭索，以殘缺完成了圓滿。”
是你從未看到過(guò)的紅樓故事
羅周表示，《織造府》雖然故事仍與紅樓夢(mèng)有關(guān)，但卻是觀眾未看過(guò)的紅樓故事：從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)林黛玉是這樣的死，死得如此之甜美幸福，如此之心滿意足；也沒(méi)有看到過(guò)這樣的薛寶釵，曹雪芹以他的悲憫之心給了薛寶釵三問(wèn)，讓薛寶釵醍醐灌頂；雖然大家都知道賈母洞察世事，但沒(méi)有看過(guò)一個(gè)和曹雪芹唱著《好了歌》的賈母；也不會(huì)看過(guò)主演李曉旭用畢派小生的男腔來(lái)唱《葬花吟》。“你會(huì)在《織造府》里看到無(wú)數(shù)和你心靈產(chǎn)生勾連的記憶，但它們又是全新的，超越了你的認(rèn)知和慣常思維的。似是而非，似非而是。我們將在《織造府》里看到勾連心靈的充盈記憶，既陌生，又熟稔，仿佛是與《紅樓夢(mèng)》的第一次相逢，又是第無(wú)數(shù)次的相遇?！?/p>
看排練大喊過(guò)癮
舞美設(shè)計(jì)呈現(xiàn)時(shí)空變換
“青睞”會(huì)員觀看排練時(shí)，正好趕上排練寶玉挨打后躺著叫疼的一場(chǎng)。演員們雖然并未上妝，都是穿著常服排練，但是她們的身段動(dòng)作卻依然充滿美感，如同行云流水一般，形成一種連續(xù)不斷的韻律感。而演員們一開(kāi)腔，大家更是悄聲議論，“太好聽(tīng)了?！?/p>
導(dǎo)演翁國(guó)生坐在臺(tái)下，不時(shí)提醒著臺(tái)上的演員注意走位、燈光、舞臺(tái)等細(xì)節(jié)問(wèn)題，又看了櫳翠庵品茶、寶釵撲蝶等幾個(gè)片段后，會(huì)員們悄無(wú)聲息地從座椅上起身，腳步輕得生怕驚擾了這些“紅樓人”。出來(lái)之后眾口一詞地感慨，“沒(méi)看夠啊，太過(guò)癮了，真是太享受了?！?/p>
這場(chǎng)彩排迅速燃起了大家對(duì)越劇的興趣，你一言我一語(yǔ)地問(wèn)起南京市越劇團(tuán)的相關(guān)人士，為什么演越劇的幾乎都是女演員？這些優(yōu)秀的年輕演員多大？她們唱腔的特點(diǎn)是什么？等等。相關(guān)人士除了答疑解惑，更是向大家“揭秘”了不少《織造府》的細(xì)節(jié)，為晚上的觀劇做了很好的導(dǎo)賞。
據(jù)介紹，《織造府》需要在突破鏡框式戲曲舞臺(tái)的嶄新舞美結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出多維的時(shí)空變換。因此，翁國(guó)生要求舞臺(tái)展現(xiàn)的演劇樣式，必須想方設(shè)法處理成多時(shí)空、多層次的流暢性、靈幻型、寫(xiě)意詩(shī)韻狀的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，以完成劇本所交代的多處戲中場(chǎng)景空間和人物心理空間的瞬間切換和疊加。
在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，舞美團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)制作了兩道巨幅無(wú)縫紗投影畫(huà)幕和一道巨幅橫軸投影底幕，運(yùn)用高科技的動(dòng)態(tài)多媒體投影機(jī)，用充滿人文意蘊(yùn)的動(dòng)態(tài)投影來(lái)構(gòu)建曹雪芹穿越書(shū)中的奇妙妍麗的虛幻景觀。同時(shí)，演員的表演也要結(jié)合著舞美景觀的多元變化，逐漸將落魄、孤寂的中年曹雪芹通過(guò)“夢(mèng)入紅樓”，瞬間轉(zhuǎn)變成少年時(shí)期的曹雪芹以及書(shū)中青春、真誠(chéng)、善良、陽(yáng)光的賈寶玉。
劇目突破傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)，在樂(lè)池上方架起品字形延伸舞臺(tái)，大寫(xiě)意的舞美構(gòu)建起多維時(shí)空變換：春葬花、夏品茗、秋夜宴、冬淚盡，虛實(shí)場(chǎng)景隨劇情流轉(zhuǎn)。
舞臺(tái)坡度的傾斜
給演員表演上難度
為了表現(xiàn)劇中那種奇幻的空間以及配合地面的多媒體投影，《織造府》的舞臺(tái)有一定坡度的傾斜。別看這個(gè)貌似不大的傾斜，卻給演員表演上了難度。
《織造府》中，李曉旭扮演曹雪芹，以及穿越到《紅樓夢(mèng)》書(shū)中后擁有賈寶玉肉身的曹雪芹。李曉旭是南京市越劇團(tuán)一級(jí)演員，工小生，現(xiàn)任南京市越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。曾獲第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，第26、29、32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)，江蘇省文華表演獎(jiǎng)等。
有“青睞”會(huì)員注意到李曉旭穿著高靴，這雙三寸半的高靴，讓她在傾斜的舞臺(tái)上去完成一些動(dòng)作的難度陡增。比如，演至金釧投井之后，賈政讓家丁棒打賈寶玉的這場(chǎng)戲，在棒打的過(guò)程中翁導(dǎo)為李曉旭設(shè)計(jì)了復(fù)雜的蹉步、顛步、曲步，四下躲避棍棒的擊打，當(dāng)最后棍棒狠狠打在她身上時(shí)，翁導(dǎo)要求李曉旭必須在斜坡舞臺(tái)上完成一個(gè)被棍棒交錯(cuò)架住的“硬僵尸”。在越劇表演中，“摔僵尸”是一種戲曲毯子功軟筋斗表演程式，屬于摔打功夫?！坝步┦笔茄輪T突然筆直地向后倒下，倒地時(shí)須閉氣、梗頭，以肩背著地，避免震傷頭部。
而在最后一場(chǎng)曹雪芹和十二金釵心靈對(duì)話的戲中，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了曹雪芹在潔白的茫茫雪原中追尋心中的十二金釵。李曉旭必須在這個(gè)傾斜的舞臺(tái)上連續(xù)飛跑三圈快速圓場(chǎng)，隨后在紛飛的雪花中飛速旋轉(zhuǎn)驟然跪倒在雪地中，這當(dāng)中，李曉旭還必須不斷伴隨著揮甩斗篷的戲曲身段和左右交錯(cuò)的圓場(chǎng)撇步來(lái)宣泄內(nèi)心的復(fù)雜心境，展現(xiàn)了高難度表演功力。
金陵十二釵演員平均年齡十八歲
滿臺(tái)朝氣蓬勃
在劇中扮演金陵十二釵的南京市越劇團(tuán)新秀，平均年齡只有十八歲。她們直接與每一場(chǎng)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、燈光變幻、情緒渲染、音樂(lè)交接和景物遷移渾然一體地融合在一起，絢麗地營(yíng)造出一種飄逸唯美、似夢(mèng)似幻的書(shū)中紅樓意境。翁國(guó)生導(dǎo)演說(shuō)，“年輕演員進(jìn)入劇組是好事情，不過(guò)這次最累的、最痛苦的排練也在她們身上。”
除了主演，李曉旭還擔(dān)任該劇的制作人，她將排練《織造府》的過(guò)程比喻成織一幅云錦，劇組所有成員在大花樓織機(jī)上通力合作，一針一線繡成云霞燦爛?！暗鹊剿嬲^眾見(jiàn)面的時(shí)候，我覺(jué)得它每一針每一線的氣息觀眾都能感受到?！?/p>
而這些新生代演員也不負(fù)眾望，她們以青春氣息為經(jīng)典文學(xué)形象注入活力，被觀眾贊“滿臺(tái)朝氣蓬勃”。
文/北京青年報(bào)記者 張嘉
供圖/南京市越劇團(tuán)
現(xiàn)場(chǎng)照片攝影/王耀平
編輯/王勉
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