文｜阿步???????????
陳都靈新戲《翹楚》官宣與男主周翊然平番后，引來(lái)了巨大爭(zhēng)議。
不久前播出的《雁回時(shí)》讓陳都靈事業(yè)上達(dá)到了新高點(diǎn)，粉絲對(duì)她的下一部作品期待值極高。有爆款加成，卻只能和作品上明顯差她一大截的周翊然平番，自然激起粉絲不滿。且女星粉大都是事業(yè)粉，爆劇歸來(lái)仍要給無(wú)實(shí)績(jī)男主抬轎無(wú)異于花粉地獄，甚至有粉絲在憤慨之外還因?yàn)槭摲?，亦有不少花粉想到了自家姐姐的類似境遇而共情，聲援陳都靈粉絲。
更重要的是，《翹楚》原作是毫無(wú)疑問(wèn)的大女主，平番絕不僅是劇外的咖位之爭(zhēng)，更意味著劇中的大女主也要給男主讓道，這才真正犯了眾怒?！堵N楚》抖音官方發(fā)布的唯一一條視頻，點(diǎn)贊數(shù)不到兩萬(wàn)，評(píng)論卻沖到了30萬(wàn)以上，鳴不平的路人們?cè)谠u(píng)論區(qū)搖旗吶喊大女主魔改男主劇必?fù)洹?/p>
女頻觀眾們苦魔改久矣，也始終在期盼著真正尊重原著內(nèi)核、也尊重觀眾的作品。
女強(qiáng)大女主IP改編，女主要夠強(qiáng)
市面上比較常見(jiàn)的女頻作品，主要有兩類，一類是靠女主成長(zhǎng)吸引讀者的女強(qiáng)向，一類靠情感互動(dòng)吸引受眾的言情向，兩者的領(lǐng)地劃分不同，觀眾對(duì)魔改的界定和區(qū)分也不同。
《翹楚》原作《楚后》屬于前者?！冻蟆窞殚單募瘓F(tuán)白金作家希行的作品，故事的女主角楚昭前世是被皇帝賜死的糊涂皇后，重生后自立自強(qiáng)搞事業(yè)，在權(quán)謀江湖中平衡各方勢(shì)力，這一世成為了輔佐幼帝、權(quán)勢(shì)鼎盛的實(shí)權(quán)皇后。
故事的主線是女主的逆襲升級(jí)，從弱者變成強(qiáng)者——這正是女強(qiáng)文最吸引讀者的爽點(diǎn)。
《楚后》的另一重爽點(diǎn)在于，原作里沒(méi)有真正意義上的男主，讀者統(tǒng)計(jì)原著中角色姓名出現(xiàn)的次數(shù)，幾個(gè)重要男性角色戲份基本持平，和女主都有感情線。謝燕來(lái)這個(gè)角色之所以是男主，是因?yàn)榕髯詈笙矚g的是他。
總之，女主擁有絕對(duì)核心地位，女主是故事的天，所有人都是她成長(zhǎng)play的一環(huán)，用來(lái)給她攢成長(zhǎng)點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)值。男性角色人均男配，男主之所以是男主，只是因?yàn)楸慌鬟x中了。
改成雙強(qiáng)后，女主被拉到了和男主同一層面，男主不再居于女主的從屬地位而是要和她平起平坐，女主成長(zhǎng)逆襲的高光也要因?yàn)槟兄鞫魅酰笈鞯闹鳈?quán)被侵犯，爽點(diǎn)也已經(jīng)從根本上被破壞了。
另一個(gè)典型的倒反天罡的例子是《天盛長(zhǎng)歌》，原著《凰權(quán)》是女強(qiáng)權(quán)謀，結(jié)局女主成國(guó)君和男主平分天下，多年后二人退位歸隱。而電視劇爆改大男主，女主被邊緣化，結(jié)尾女主自盡，男主稱帝，原著里所有以女主為核心建立的爽點(diǎn)都被抹殺，這部劇也開了“大女主改大男主必?fù)洹毕群印?/p>
《楚后》首發(fā)于起點(diǎn)，《凰權(quán)》則出自瀟湘書院，同屬閱文系作品，閱文系作品以大女主、女強(qiáng)文見(jiàn)長(zhǎng)，這兩年同樣改編自閱文的還有《墨雨云間》《九重紫》《國(guó)色芳華》《雁回時(shí)》等。其中《墨雨云間》和《雁回時(shí)》同屬瀟湘書院作家千山茶客作品，《九重紫》《國(guó)色芳華》則來(lái)自起點(diǎn)。
這四部熱播作品也都對(duì)原作做了大刀闊斧的改編，改動(dòng)最大的《雁回時(shí)》在情節(jié)上已經(jīng)和原著毫不相關(guān)。但它們都將原著的女主視角、女強(qiáng)內(nèi)核保留了下來(lái)，女主超乎常人的聰明才智、在故事中的絕對(duì)核心和能動(dòng)性不變，再以適宜劇集表現(xiàn)的形式構(gòu)建新的情節(jié)和爽點(diǎn)。
觀眾看著女主們一次次化解危機(jī)、由弱變強(qiáng)，特別是幾部劇前期都是女主開局地獄，然后一步步扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，代入感和升級(jí)感超強(qiáng)，沉浸在劇集本身帶來(lái)的爽感中的觀眾，也就不那么在意是否魔改原著了。
與之相應(yīng)，一旦這些劇集里的女主變得不夠強(qiáng)時(shí)，觀眾也很容易逆反?！秶?guó)色芳華》結(jié)尾女主做妾、《雁回時(shí)》女主嫁真姐夫等，都因?yàn)闆](méi)有達(dá)到大女主應(yīng)有的體面而被審判。盡管創(chuàng)作者們想方設(shè)法用更多情節(jié)鋪陳她們變?nèi)醯暮侠硇?，但爽感一旦被打斷，觀眾們就會(huì)變得挑剔，尤其原著里又沒(méi)有這樣的情節(jié)，劇集里的此類創(chuàng)作就更顯得不討好。
其實(shí)觀眾們并不是只能接受單純的女強(qiáng)爽劇，好的爽劇是可以和悲劇共存的?！墩鐙謧鳌芬部煽醋鞔笈髋畯?qiáng)劇，劇里宮斗升級(jí)的爽感與被皇權(quán)壓抑的人性悲劇交織在一起，讓它比普通的爽劇更值得回味。
而甄嬛的悲劇性也被她人生贏家的事實(shí)中和得剛剛好，她守護(hù)住了自己身為女強(qiáng)大女主的尊嚴(yán)，那就是世俗層面上的成功，滿足了觀眾慕強(qiáng)的心理，在這樣的基礎(chǔ)上，甄嬛痛失愛(ài)情才會(huì)被觀眾心疼。相反，被廢后的絮叨“墻頭馬上”的如懿只會(huì)被笑話。
當(dāng)然，《甄嬛傳》76集的容量讓它有更多的余地從容不迫地?cái)⑹?，而且劇情?jié)奏、演員演技等方面都是巔峰水準(zhǔn)，那種剛剛好的悲喜度也很難平衡，難以在當(dāng)下市場(chǎng)復(fù)刻。眼下的大女主女強(qiáng)劇，還是應(yīng)該先把起碼的爽點(diǎn)抓好。
言情IP改編，感情線要蘇爽
以言情為主要賣點(diǎn)的文改編影視劇，男女主的核心地位并不像女強(qiáng)大女主那樣絕對(duì)。
和女強(qiáng)大女主不同，言情受眾們總會(huì)更關(guān)注男性角色。例如《長(zhǎng)月?tīng)a明》原著《黑月光拿穩(wěn)be劇本》以女主視角展開，劇版弱化了女主形象，改成了大男主。其實(shí)男主澹臺(tái)燼在紙片人時(shí)期人氣就遠(yuǎn)高于女主黎蘇蘇，他才更像是整本書的靈魂所在。
在言情故事里，男主的蘇感、感情線的好嗑才是觀眾們的真正爽點(diǎn)所在，女主當(dāng)然也會(huì)成長(zhǎng)進(jìn)步，但和女強(qiáng)故事里的大女主談戀愛(ài)一樣，屬于錦上添花，觀眾們真正想看的是她們?cè)趺幢粣?ài)，也習(xí)慣用看女主被愛(ài)的爽點(diǎn)來(lái)代替看到她們變強(qiáng)。
《蒼蘭訣》《永夜星河》的男主都是市面上不太常見(jiàn)的款式，一個(gè)bking，一個(gè)傲嬌病嬌混合型少年，滿足了觀眾對(duì)新鮮類型男主的需求。女主則都是可愛(ài)偏弱型，小蘭花法力低微，妙妙起初不會(huì)術(shù)法，但她們的弱小可以襯托男主的強(qiáng)大，讓男主更蘇。而且弱小者在感情里占上風(fēng)，拿捏強(qiáng)大的一方，也是一種感情上的逆襲升級(jí)，同樣具有爽點(diǎn)。
《長(zhǎng)相思》和《寧安如夢(mèng)》則是用品類豐富的男主搞雄競(jìng)、女主1vN的多重感情線來(lái)抓住觀眾的心，女主一個(gè)人得到眾多優(yōu)質(zhì)男性的愛(ài)慕，對(duì)于愛(ài)好這口的觀眾來(lái)說(shuō)不亞于在感情世界里稱霸。值得一提的是，這兩部劇也是近年來(lái)少有的對(duì)原著還原程度較高的劇集，在原著粉眾多、情節(jié)又扎實(shí)的情況下，老實(shí)還原原作才是硬道理，靈機(jī)一動(dòng)不可取。
另一部非常成功的“魔改”是改編自《清穿日?！返摹肚淝淙粘！??！?a class="keyword-search" >清穿日常》是清穿題材里極具知名度的一本IP，現(xiàn)代人女主穿越到清朝，一邊吃吃喝喝一邊和雍正培養(yǎng)感情，最后成了寵妃，文風(fēng)輕松，但其實(shí)故事基調(diào)壓抑，女主的現(xiàn)代意識(shí)在封建制度下一點(diǎn)點(diǎn)被壓抑磨滅，日常只是苦中作樂(lè)，甜和寵都是表象。
《卿卿日?！窂那宕└某杉芸蘸?，不僅情節(jié)大變，連男主名字都改動(dòng)了，但它保留了原作的美食元素和輕松日常風(fēng)格，同時(shí)還真的構(gòu)建了一個(gè)和現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)感極強(qiáng)的新川世界，且這個(gè)世界還是一個(gè)女性可以自立自強(qiáng)、不用依附他人的世界，女主不用再像原著一樣是男主的附庸，和男主的甜也成了真甜。這樣的魔改，相當(dāng)于把憋屈的點(diǎn)改成了爽點(diǎn)，觀眾的接受度當(dāng)然也很高。
多數(shù)時(shí)候觀眾看劇還是圖爽，女強(qiáng)就要看女主變強(qiáng)，言情就要把戀愛(ài)談到位。劇集改編可以大刀闊斧，可以挖掘新的爽點(diǎn)，但不能把原作的底層爽點(diǎn)改成憋屈點(diǎn)。很多改編忽視了觀眾對(duì)爽點(diǎn)的追求，也難怪觀眾要起義。
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