評論員 張莉
一部《水餃皇后》，讓演員馬麗從頭哭到尾，奉獻了“水龍頭”式演技。
這次不再是喜劇，是大女主。《水餃皇后》以時間為軸，講述了青島姑娘臧健和帶著兩個年幼的女兒流落他鄉(xiāng)，從街邊擺攤賣水餃起步，一路披荊斬棘，最終成為杰出女企業(yè)家的逆襲故事。
（圖源：《水餃皇后》官方微博）
作為一部女性創(chuàng)業(yè)題材電影，《水餃皇后》在五一檔期的市場反響未達預期，甚至被部分觀眾批評為“掏錢看廣告大片”，問題到底出在哪兒？
是“俗”，盡管掛著女性勵志的招牌，《水餃皇后》未能擺脫“美強慘”的俗套設定。
能有多俗？開局慘、中間虐、最后強。影片用“先抑后揚”的情節(jié)架構(gòu)，將大量篇幅放在擺攤初期的種種艱辛上，而后半部分事業(yè)騰飛的劇情，則像是被壓縮的“流水線敘事”，僅能給觀眾帶來淺層的觀感。
（圖源：《水餃皇后》官方微博）
影片更執(zhí)著于苦難堆砌：從女主慘遭丈夫拋棄，到孤兒寡母艱難討生活，再到生病住院……八點檔苦情戲碼接踵而至，缺乏新意，讓這部被淚水泡發(fā)的創(chuàng)業(yè)傳奇，嚼著有點咸。
馬麗在有限的發(fā)揮空間里，確實已經(jīng)盡力，貢獻了“全景哭戲”。反觀《水餃皇后》最動人的情節(jié)并不是哭，是她與紅姐坐在窗前吃水餃的場景，一個對視、兩聲吆喝，沒有催淚的賣慘，卻比任何煽情臺詞更有力量。
除此之外，影片備受爭議的還有“魔改”的懸浮情節(jié)。例如，女主因工傷住院，卻拒絕了勞動仲裁的合理補償，僅拿了一個月工資，稱自己只拿該拿的。這種“沒苦硬吃”的橋段，讓熒幕前的觀眾一臉問號，難以產(chǎn)生共鳴。
（圖源：《水餃皇后》官方微博）
不是觀眾不再相信苦難，而是算法時代重塑了共情的閾值，我們不再愿意為廉價的眼淚買單。
女性力量不等于苦情堆砌，影片用“N場哭戲”來見證女性的堅韌，這無疑是一種遺憾。畢竟，觀眾想看的不是“她有多慘”，而是“她怎么扛”——怎么扛得漂亮，扛得聰明，怎么在冷眼里站穩(wěn)腳跟。
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