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攝影是科技的產(chǎn)物，現(xiàn)在的科技在飛速的發(fā)展，攝影也是如此。從相機(jī)到手機(jī)，從膠片到數(shù)碼，攝影從未像今天這樣普及和便利。拍照早已不再是少數(shù)人的專利，而成為了幾乎每個(gè)人生活的一部分。然而，也正因?yàn)閿z影的普及，也使我們不得不思考一個(gè)問(wèn)題：為什么在這個(gè)技術(shù)如此先進(jìn)、信息如此豐富的時(shí)代，很難再出現(xiàn)像布列松那樣的大師級(jí)的攝影師了？這篇文章來(lái)和大家聊聊這個(gè)話題。

“決定性瞬間”是布列松的拍攝理念。他的照片不僅定格了一個(gè)場(chǎng)景，更保留了那個(gè)時(shí)間的印記。他用徠卡相機(jī)穿梭于歐洲的大街小巷，用鏡頭記錄所看到的，所想到的事。在布列松的年代，攝影不僅是一種技術(shù)，更是一種社會(huì)行為。那時(shí)的攝影師有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，面對(duì)發(fā)生的事，會(huì)用鏡頭去參與、記錄、揭示和反思。這種負(fù)責(zé)任的態(tài)度，與今天多數(shù)人拿起手機(jī)隨手拍照的行為是不可同日而語(yǔ)的、

由于相機(jī)的普及，現(xiàn)在會(huì)拍攝的人數(shù)遠(yuǎn)超布列松時(shí)代，相機(jī)性能極其強(qiáng)大，從高動(dòng)態(tài)范圍到智能AI自動(dòng)構(gòu)圖，幾乎任何人都可以拍出“好看”的照片。然而，然而好看不等于有意義。技術(shù)的飛躍帶來(lái)了拍攝的方便，卻也帶來(lái)了一種觀看視覺上的疲勞?？吹恼掌絹?lái)越多，卻很少能讓人引起共鳴的畫面。為什么會(huì)這樣？首先，是拍攝的門檻降低導(dǎo)致“照片數(shù)量”壓倒了“照片質(zhì)量”。在布列松的年代，一卷膠卷只有36張，拍攝者必須仔細(xì)考慮每一個(gè)鏡頭。而今天，一張64GB的卡可以存上萬(wàn)張照片，并且還能隨拍隨刪，這使得現(xiàn)在的拍攝不再需要深思熟慮，而更像是一種習(xí)慣性的“盲拍”。

其次，是照片的觀看方式和傳播途徑發(fā)生了根本性的變化。布列松那個(gè)年代的照片往往通過(guò)攝影展、藝術(shù)畫冊(cè)、新聞雜志呈現(xiàn)，這些媒介對(duì)照片的篩選和展現(xiàn)都有極高的標(biāo)準(zhǔn)，因此也促使觀眾也會(huì)以一種“欣賞”和“閱讀”的態(tài)度去欣賞觀看。而現(xiàn)在的照片大多數(shù)是在網(wǎng)絡(luò)上展示，講求的是“即拍即看”。這使得很多人在觀看時(shí)，滑動(dòng)照片的時(shí)間往往不會(huì)超過(guò)兩秒。

還有，就是攝影所體現(xiàn)的價(jià)值變得更為碎片化、娛樂化。從自拍、濾鏡、美顏，到“照片打卡”“網(wǎng)紅構(gòu)圖”，使得攝影很多時(shí)候已經(jīng)偏離了原本是用來(lái)記錄、敘事與表達(dá)的功能，而更多變成了一種交流的方式。使得攝影的“儀式感”大大減弱。當(dāng)然，除了這些，時(shí)代的變遷也是一個(gè)重要因素，布列松所處的年代，是一個(gè)劇烈動(dòng)蕩的年代：兩次世界大戰(zhàn)、冷戰(zhàn)、殖民體系的解體、民族獨(dú)立、工業(yè)化、城市化進(jìn)程的加速……這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為拍攝者提供了無(wú)數(shù)值得記錄的題材。而今天的社會(huì)雖然依然復(fù)雜，但信息的多元化與碎片化使得拍攝者再也難以靜下心來(lái)。

此外，布列松之所以成為布列松，還因?yàn)樗粌H是攝影師，更是一個(gè)思想家。他深受超現(xiàn)實(shí)主義、結(jié)構(gòu)主義、文學(xué)和哲學(xué)的影響，他拍攝的每一張照片背后都有自己更深層的考慮。相比之下，拍攝的普及使得現(xiàn)在的攝影師在理論、哲學(xué)和藝術(shù)修養(yǎng)上的積累，無(wú)法與那時(shí)的攝影師相比。攝影變得更像是技術(shù)和內(nèi)容的結(jié)合，而非思想與世界之間的橋梁。

不過(guò)，這并不意味著今天就沒有偉大的攝影師。相反，當(dāng)代攝影師正以另一種方式繼續(xù)探索攝影的邊界。他們不再執(zhí)著于一張“決定性瞬間”的完美照片，而是通過(guò)一組照片、一個(gè)長(zhǎng)期項(xiàng)目，去表達(dá)更復(fù)雜的想法。他們用攝影介入社會(huì)議題、探討社會(huì)現(xiàn)象、反思?xì)v史。我們應(yīng)該意識(shí)到：布列松的不可復(fù)制，并不是因?yàn)榻裉斓呐臄z者缺乏天賦和機(jī)會(huì)，而是因?yàn)閿z影的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。正如古典音樂之后出現(xiàn)了爵士樂與電子樂，攝影也在從“紀(jì)實(shí)”的黃金年代，走向“多元表達(dá)”的新時(shí)代