這是一部關(guān)于時間的電影。
全片104分鐘，鏡頭幾乎沒有移動過，它始終對準的，是一棟房子的客廳。
我們只能通過鏡頭，看到客廳里的陳設(shè)，看人們進進出出，看窗外的風(fēng)景…
從恐龍時代，到小行星撞擊地球帶來的氣候劇變，從萬物生長、原始部落棲息，經(jīng)歷殖民時代和獨立戰(zhàn)爭，到建起一棟棟房子…
我們眼看著這棟房子破土動工，一磚一瓦造了起來…
這一年，是1900年。
1945年，差不多半個世紀后，一對年輕夫婦花了3000多美元，買下了這里。
男人參加過二戰(zhàn)，因為炮火，一只耳朵失聰了，他的妻子剛剛懷孕。
未來，他們在這棟房子里度過了一生中大部分的重要時刻：
三個孩子的陸續(xù)出生；
大兒子第一次問爸爸：你在戰(zhàn)場上打死過人嗎？
爸爸第一次認真回憶那段殘酷的歲月：一切都太快了，太模糊了…我有個戰(zhàn)友，下巴被炸掉了。
有一天，男人失業(yè)了，回到家里，和妻子抱頭痛哭…
又有一天，兒子長大了，領(lǐng)回了女朋友。
那天晚上，他們在沙發(fā)上親熱，被弟妹逮了個正著…
又過了一段日子，女友成了新娘…
過了幾個月，她挺著大肚子在家里走，突然破了羊水，弟弟在旁邊撥通了911，消防員在家里為她接生…
這個家有了孫輩。
家庭越來越壯大，他們一起過圣誕節(jié)，一起看家庭錄像帶…
小女孩披著白色毯子裝鬼魂，爸爸媽媽很配合地裝作害怕尖叫…
有一天，小女孩好奇鉆了煙囪，結(jié)果，頭卡在里面了…
又有一天，女孩丟失了學(xué)校獎勵的藍色絲帶，哇哇大哭，后來，他們在沙發(fā)縫里找到了它。
日子就這樣一天天過去…
女孩長大了，出去上大學(xué)了，老人更老了。
有一天，老祖母突發(fā)中風(fēng)，昏倒在沙發(fā)邊，再回來時，只能坐輪椅了…
電影《此心安處》改編自理查德·麥奎爾的同名熱門漫畫。
這是一部實驗性很強的影片，通過固定機位和時間跳躍的敘事手法，講述了百年間多個家庭分別住進了同一間房子后發(fā)生的一系列故事。豆瓣評分7.4。
值得一提的是，這是導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯與主演湯姆·漢克斯、羅賓·懷特自《阿甘正傳》三十年后再聚首。
湯姆·漢克斯和羅賓·懷特在這部電影中，飾演其中最主要的一個家庭中的兒子兒媳，從青蔥歲月相伴到白發(fā)蒼蒼。
好家伙，我媽嗑過的CP，三十年后有了售后。
上圖：《阿甘正傳》下圖：《此心安處》
影片最大膽的嘗試是實時生成式AI技術(shù)，讓男女主從18歲演到了78歲。
通過分析演員的瞳孔反光、皮膚狀態(tài)等生物特征，AI即時生成不同年齡段的面容和身形，甚至調(diào)整步態(tài)和動作節(jié)奏。
只不過，這項技術(shù)目前還在探索階段，我們看到電影里實際呈現(xiàn)的效果，并不算完美，比如18歲的湯姆·克魯斯還是看起來有一點老。
盡管如此，瑕不掩瑜，這依舊是一部值得一看的影片。
《此心安處》前不久登錄中國內(nèi)地院線，熱度不高。這可以理解，它沒有跌宕起伏的故事，沒有激烈的打斗特效，有的只是一個個平凡生活片段。
但它不是晦澀難懂的文藝電影，如果你愿意看一部生活流的安靜雋永的影片，那么它是個不錯的選擇。
有網(wǎng)友這樣評價此片：碎片化的敘事手法，卻比大多數(shù)宏大敘事更震撼，讓我感覺就像是正在翻看一本家庭相冊。人不是活一輩子，而是活幾個瞬間。
我說這部電影關(guān)于時間，是因為它給我的第一感覺是，千萬年來，人們好像沒有改變。
我們孕育生命，慶祝新生兒的降臨，抬頭仰望同一輪月亮；
我們開心時跳舞、擁抱、親吻，我們相愛、爭吵…
我們一起慶祝每一個值得記住的日子；
我們面對突然的變故，驚叫、后悔、流淚；
我們服侍病人、迎接死亡，為深愛之人送葬…
這是一段矛盾的體驗。
放在時間的長河里，每個具體的人的喜怒哀樂，仿佛都被稀釋了，已經(jīng)變得沒那么重要…
但當(dāng)每一個鮮活的人物登場，他們就是在舞臺的中心，你又仿佛陪他們度過了人生的重要時刻，他們的悲喜又能牽動著你的心。
更重要的是，它分明告訴我們，哪怕短短一百年，人類也改變了很多。
電影的中心人物，是一對貧賤夫妻，理查德和瑪格麗特。
兩人18歲就奉子成婚，男人為了養(yǎng)家早早放棄了繪畫夢想，做著自己并不喜歡的工作，女人搬進這個宅子，和男人的父母一起生活。
她獲得了愛情，卻束縛了自己。
她夢想著和丈夫搬出去住，組成溫馨的三口之家，卻一次次敗給貧困…
她也想有自己的事業(yè)，卻因為撫養(yǎng)孩子、照顧老人，被困于家中。
直到她50歲的生日…
彼時女兒已經(jīng)成了出色的律師，離開了家獨自生活，看到女兒的優(yōu)秀，涌上她心頭的不是驕傲，而是酸楚：其實她也曾有個律師夢，但她從未進入法學(xué)院，從來沒有去過春天的巴黎，從來沒有在黃石公園過夜。
她懊悔萬分：本來我也可以，但我一直在拖延，每次都騙自己“明年就去做”，明年又推明年。
50歲生日這一刻，她想做自己。
有意思的是，當(dāng)瑪格麗特決定走出家門，追尋自我的時候，她的公公對理查德說：以前的女人不這樣，你媽也離家出走過，幾天就回來了，再也沒有離開過。
事實上，婆婆曾對瑪格麗特說過：如果你決定做某事，不要等待，我曾想成為一個簿記員。
但孩子一個個出生，她也放棄了事業(yè)，丈夫諷刺她根本不會記賬，她耿耿于懷：我本來可以是一名優(yōu)秀的簿記員。
婆婆一直在生育，永遠被困于家庭，兒媳被困半生，在50歲時走出去找自我，孫女二十幾歲就能義無反顧地追求事業(yè)，追求個性的綻放…
原來，人的境遇是一直在變化的，女人不需要被困在房子里。
現(xiàn)在和過去不同了，家的定義也變了。
片中有這樣的臺詞：美國獨立戰(zhàn)爭期間，婚姻等于獨裁。后來它更像是民主，雖然還沒有“一個更完美的聯(lián)盟”，大多數(shù)時候男女愿意結(jié)婚，同舟共濟，那時候的家庭，就是一條船，夫妻在面對順流逆流時，能從彼此那里獲得安慰。但現(xiàn)在，有些人就不在一條船上。
片名叫《Here》，中文翻譯為“此心安處”，出自蘇軾的名句“此心安處是吾鄉(xiāng)”。
它精妙地點出了電影的主旨：房子是一個形式，但家的形式不拘泥于此。你要活在當(dāng)下，活出自己的人生，你感到快樂自在的地方，就是家園。
這部電影的最后幾分鐘，終于從滿是回憶的房子里走了出來，我們得以跟隨鏡頭，看到了房子的全貌…
那是一片更廣闊的天地。
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