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2025年5月8日，第十屆影像上海藝術(shù)博覽會（下稱博覽會）在上海展覽中心開幕。本屆博覽會由超媒體集團（Meta Media）主辦，來自全球20多個城市的100多家機構(gòu)參與其中，在初夏的申城，圍繞亞太地區(qū)影像藝術(shù)生態(tài)和全球當代影像藝術(shù)發(fā)展開啟對話。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場。本文除具體作品外均為澎湃新聞記者吳棟圖

上海展覽中心中央大廳內(nèi)匯集了博覽會的核心展商，一束強光從拱形屋頂下穿過，在另一側(cè)的半圓拱上留下暖黃的虛影。時尚從業(yè)者寧女士從北京來，她說自己是第一次來影像上海博覽會，也有收藏的愿望。談到自己的收藏準則，她說“喜歡就好”。宋先生專程從安徽來到現(xiàn)場，他的妻子一直抱著他們的孩子，兩人在來自日本京都的“便利堂”畫廊前逗留，該畫廊帶來了以森山大道、中平卓馬等為代表的日本老牌寫真家的“Provoke”系列和索爾·萊特（Saul Leiter）的作品，售賣限量版作品、作品集和攝影書。宋先生仔細看了很久，他說自己是沖著攝影書而來的，記得三年前相關(guān)內(nèi)容還比較多，這次攝影書元素的比重少了很多。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會人流如織。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場，宋先生和他抱著孩子的夫人在來自日本京都的畫廊“便利堂”前看作品。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場，觀眾正在一家畫廊前了解作品。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場觀眾。

來自法國的 Fisheye Gallery 此次呈現(xiàn)了藝術(shù)家艾蒂安·弗朗西（Etienne Francey）的“Etudes Florale”系列作品，該系列通過光學(xué)變換探索自然界的隱秘之美。這是 Fisheye Gallery 第二次來到影像上海博覽會，據(jù)其畫廊經(jīng)理 Tess Druot 介紹，此次他們調(diào)整了策略，選擇更適合這座城市的作品進行展銷。“上海這座城市里的花給人留下深刻的印象，很難在世界其他城市看到如此多漂亮的花，所以我們覺得帶來弗朗西的作品很合適。”Druot 介紹道。該藝術(shù)家另有一件作品裝置正在新天地同期展出。

Etienne Francey, Stroboscopie sur un narcisse, 2020. ?Fisheye Gallery

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場，來自法國的 Fisheye Gallery 呈現(xiàn)了藝術(shù)家艾蒂安·弗朗西的作品。

除了便利堂與Fisheye Gallery，國際畫廊方面，首次參展的里森畫廊呈現(xiàn)了杉本博司（Hiroshi Sugimoto）、瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovi?）、約翰·亞康法（John Akomfrah）、李然等四位在當代藝術(shù)語境中獨樹一幟的創(chuàng)作者，探索從身體的極限到影像的邊界；貝浩登畫廊呈現(xiàn)了藝術(shù)家蘇菲·卡爾（Sophie Calle）、萊斯利·休伊特（Leslie Hewitt）與JR的作品，他們以各自獨特的實踐背景與敘事語言，重新定義了影像在當代視覺表達中的可能性；常青畫廊攜巴西藝術(shù)家喬納斯·德·安德拉德（Jonathas de Andrade）與意大利藝術(shù)家喬瓦尼·歐祖拉（Giovanni Ozzola）具有辨識度的作品亮相。香格納畫廊呈現(xiàn)了楊福東、蔣鵬奕、張文心三位藝術(shù)家的十余件作品。

? Giovanni Ozzola, 《無題》，2025。圖片提供：常青畫廊

? 楊福東，《雍雀之三》，2024。圖片提供：香格納畫廊

? JR，Ballet, Ballerina in crate #6, 2023

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場，香格納畫廊在大廳里搭建了一處如洞穴般的展廳，其中呈現(xiàn)了藝術(shù)家張文心與洞窟相關(guān)的攝影作品。

本土畫廊這邊，三影堂+3畫廊帶來了榮榮&映里、駱伯年、編號223 (林志鵬) 、拉黑 Lahem、具本昌、深瀨昌久等藝術(shù)家的作品；杭州的 HART GALLERY 所呈現(xiàn)的作品具有中國傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)格，匯聚了金大洙、松浦季恒、趙夢佳、曾翰、塔可、陳見非、周子杰等藝術(shù)家關(guān)于風(fēng)景的多元創(chuàng)作；全攝影&一個藝術(shù)帶來了南非攝影師羅杰·拜倫（Roger Ballen）近年來的彩色系列作品和寶利來作品。

首次參加本次博覽會的畫廊“一切都好”帶來了美國紀實攝影師羅絲·哈特曼（Rose Hartman）、馬永強、沈括三位藝術(shù)家的作品。“我們從第一屆就開始看，當時場面很壯觀，后來經(jīng)歷了特殊時期，整個市場有些萎縮，但我還是很有信心，可能因為我是ENFJ吧?！?/strong>畫廊負責(zé)人張夢對記者表示，“攝影藝術(shù)在當代藝術(shù)的門類里相對不受重視，但它的藝術(shù)價值和傳播的能量卻十分強大。所以我對博覽會還是非常看好的?！?/strong>

? 榮榮&映里, 《私人信件, 北京 2000 No.7》，2000。圖片提供：三影堂+3畫廊

? 曾翰，拓松，2024。圖片提供：HART GALLERY

? 羅杰·拜倫（Roger Ballen），F(xiàn)ollower，2018。圖片提供：全攝影&一個藝術(shù)

? 邢磊，潮汐，云夢，2024。圖片提供：九月畫廊

? Rose Hartman, Andy Warhol。圖片提供：一切都好 Good for All

30家畫廊在中央展廳里根據(jù)各自的想法布置空間，有些畫廊將代理的多位藝術(shù)家作品鋪陳開來，突出其商品屬性，有些則將空間布置成了微型的展覽現(xiàn)場。在“藝術(shù)商品”和“可售賣的作品”之間，每家展商對于在展會上突出其展銷品的商業(yè)特點還是藝術(shù)特點各有傾向。一些畫廊著力于一位藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)，如 Mandy Zhang Art 呈現(xiàn)的中國藝術(shù)家孫燦的個人項目“荒誕之歌”、德玉堂畫廊展出的楊泳梁作品《平行大都會》、BANK畫廊展出的藝術(shù)家邁克爾·耐賈爾（Michael Najjar）的“冷卻地球”系列代表作等。2024年成立于深圳蛇口的PETITREE畫廊在中央大廳階梯下的一處狹長空間內(nèi)呈現(xiàn)了香港藝術(shù)家雷安喬的作品，作品具有較強的情緒特質(zhì)。畫廊總監(jiān)佘芊芊向記者透露，他們還為這一小小的臨時空間鋪了地板。“藝術(shù)家的作品圍繞‘純潔’這個當代已經(jīng)比較少提及的概念，展現(xiàn)日常里的神圣性，她的作品材料和語言比較豐富，我們覺得在空間中單獨呈現(xiàn)比較合適?！?/strong>佘女士說。

2025年5月7日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會啟幕前，PETITREE畫廊布置完了他們的展位。

? 雷安喬，《少女城：莫比烏斯環(huán)》，2025。圖片提供：PETITREE

?孫燦，《飛蛾撲火》，2020。圖片提供：Mandy Zhang Art

? 楊泳梁，雙河，2024。圖片提供：德玉堂

?邁克爾·耐賈爾，火山爆發(fā)，2021。圖片提供：BANK及藝術(shù)家

除了傳統(tǒng)的藝術(shù)家-代理畫廊關(guān)系，本屆博覽會亦為那些在畫廊體系之外嶄露頭角的個體藝術(shù)家和機構(gòu)開辟展位。包括陳燦榮、余少龑、王雪翰、莊墨、方國平、張樹光、Zachary Y. Wang在內(nèi)的七位不同代際的藝術(shù)家攜各自的創(chuàng)作亮相博覽會。常居福州的藝術(shù)家張樹光表示自己比較佛系，對本次博覽會沒有什么特別的期待，“能亮相，與不同的人交流”比較重要。他將自己內(nèi)心對世界的感知投射在眼前的物中，運用多重曝光等手段創(chuàng)作的作品具有抽象美感。

?張樹光，《花開》。圖片提供：藝術(shù)家

? 余少龑，《時間的重量》，2025。圖片提供：藝術(shù)家

? 王雪翰，《折疊山水17》，2024。圖片提供：藝術(shù)家

中央展廳之外，博覽會其他幾個單元呈現(xiàn)了影像在多種媒介下的表達。其中，“洞見映像”借2025年世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年之機，呈現(xiàn)了一場四人展覽。展覽圍繞中國導(dǎo)演賈樟柯，以及三位攝影及影像藝術(shù)家劉錚、余力為與阿彼察邦·韋拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul ）的影像實踐展開。四位皆在自己所在領(lǐng)域有著不凡的影響力。賈樟柯作品中一以貫之的對小人物的關(guān)注，余力為通過建模和拼貼呈現(xiàn)的一幕幕奇幻又有些落寞的情景，劉錚延續(xù)那看向《國人》（其代表作）的犀利目光凝視機器，阿彼察邦在照片上打洞的作品以期在愿望和其背后關(guān)聯(lián)的具體事件間建立聯(lián)系……“他們都對現(xiàn)實都有著切實的興趣，以及想要表達自己感受的愿望?！?/strong>策展人施瀚濤談及何以把四位不同領(lǐng)域風(fēng)格迥異的藝術(shù)家糅合成展的線索時說道。

賈樟柯，“刺青”系列，2020

余力為，“大快活”系列，2025

劉錚，《靜物沉默的力量》，2025

阿彼察邦·韋拉斯哈古，《跡象與幻象（Signs and Illusions）》，2022

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場，觀眾在阿彼察邦的作品前。

二樓，一場名為“全息漣漪”的女性攝影展在過道中展出。展覽將五位藝術(shù)家汪瀅瀅、錢儒雅、姜雪、蔣涵萱和夏棄疾的作品和歷時一個月線上征集作品融合在了一起。“將藝術(shù)家的創(chuàng)作與社交媒體上的大眾喜好進行對話，是一件既有趣又有挑戰(zhàn)的事?！?/strong>策展人甘瑩瑩介紹道，“過去我們總是以職業(yè)藝術(shù)家的視角去定義女性藝術(shù)，這個展覽會從具體的人展開，把女性攝影這個話題變成一個擴張的概念?！?/strong>

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會，“全息漣漪”展覽現(xiàn)場。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場，參展藝術(shù)家姜雪以特定的角度拍下的人與物具有雕塑感，以此回應(yīng)女性的處境，現(xiàn)場，她把一些照片打印在布上，并邀請逛累的人們蓋上“照片毯子”稍歇。

展覽中心的東平臺的“異視同聲”單元匯集了 Vanguard畫廊、絕版影像館、杜夢堂、MASSIMODECARLO、Almine Rech Gallery、VisionQuesT 4rosso 等十余家畫廊，他們以1-2面展墻的空間進行了微展示。Vanguard 畫廊展出的夏瀚作品是一件基于游戲的作品。“靜態(tài)影像在博覽會環(huán)境中很難進入，我們想展一件可以與公眾互動的簡單的作品?！?/strong>畫廊負責(zé)人李力說。2018年前，Vanguard 畫廊曾多次參與博覽會并出現(xiàn)在中央展廳內(nèi)，在那之后則鮮有出席，談及這次的回歸，李力表示，這樣輕度的合作方式對他們來說，各方面都稍微輕松一點。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場，Vanguard畫廊的一面墻上，藝術(shù)家夏瀚在玩游戲。

位于博覽會接近尾聲處的“共創(chuàng)廣角”版塊中，多家機構(gòu)將各自的空間視為一個通往其所從事內(nèi)容的切入點。上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館呈現(xiàn)由其發(fā)起的 “中國當代影像藝術(shù)年鑒”項目（下稱年鑒），據(jù)工作人員李女士介紹，由于年鑒包含作品眾多，無法在單次展覽（即于去年至今年年初于多倫現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的首屆中國當代影像藝術(shù)年鑒展）中全部呈現(xiàn)，館方會在不同的渠道中推廣年鑒中的不同作品；東南亞領(lǐng)先的攝影平臺DECK是首次參加博覽會，他們帶來了三位新興影像藝術(shù)家Jonathan Liu、Marvin Tang和 MM Yu 的作品，以探討圖像的起源、變遷與再造。其創(chuàng)始人，同時亦是新加坡國際攝影節(jié)的發(fā)起人李錦麗也是第一次參與影像上海博覽會。“當我來影像上海博覽會時，不可避免地會想起 Paris Photo，上海很大程度上植根于亞洲，攝影語言與歐洲攝影非常不同。最大的區(qū)別是，Paris Photo 你會遇到很多大師作品，經(jīng)典的明膠銀鹽照片，但在本屆影像上海上的作品非常新鮮，也很有活力，其中一些作品非常有實驗性，這不是攝影所必需的，更多屬于當代藝術(shù)的范疇。博覽會上的藝術(shù)家更多將圖像作為一種表達形式?！?/strong>李錦麗說。

此外，上海西班牙文化中心-塞萬提斯學(xué)院呈現(xiàn)的展覽“反轉(zhuǎn)·凝視 ——女性收藏，新的視角”向西班牙著名女性攝影師伊莎貝爾·穆尼奧斯（Isabel Mu?oz）致敬；Fotografiska影像藝術(shù)中心將巴西國寶級攝影大師塞巴斯蒂安·薩爾加多（Sebasti?o Salgado）的攝影創(chuàng)作簡略呈現(xiàn)，以為其即將于7月開幕的薩爾加多展覽進行預(yù)熱；首次參展的歐洲攝影之家（MEP）呈現(xiàn)Studio空間重點推薦藝術(shù)家盧多維克·索瓦熱的作品《吸血鬼藍調(diào)》（Vampire Blues）。除此以外，在德國駐上?？傤I(lǐng)事館文化教育處的支持下，始建于1975年的德文攝影書大獎呈現(xiàn)了2023/24年、2024/25年金獎得主作品。