來(lái)源：美術(shù)報(bào)

打開(kāi)網(wǎng)易新聞 查看精彩圖片

保羅·塞尚 玩紙牌者 1890年-1895年 法國(guó)巴黎奧賽博物館

在他的觀念里，他認(rèn)為畫(huà)畫(huà)不意味著復(fù)制現(xiàn)實(shí)——現(xiàn)實(shí)生活長(zhǎng)什么樣子，就要畫(huà)成什么樣子。在他的世界中，他認(rèn)為畫(huà)畫(huà)意味著尋求諸種物像之間關(guān)系的和諧。于他而言，即使是在畫(huà)靜物和風(fēng)景，也要畫(huà)到它們的靈魂深處。他就是保羅·塞尚，被后人譽(yù)為西方“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。

縱觀塞尚一生的藝術(shù)生活，他踐行了“從自然中來(lái)，又回到自然中去”。雖然塞尚尊重印象派畫(huà)家在外光色彩上的成就，但是在他看來(lái)，印象派的繪畫(huà)方式流于表面，因此他探索了不同于印象派的表現(xiàn)方法。塞尚在畫(huà)面中注重表現(xiàn)物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，他通過(guò)畫(huà)面中形狀、顏色、節(jié)奏和空間的組合搭配，以此表現(xiàn)描繪物像的內(nèi)在奧秘。值得指出的一點(diǎn)，就是塞尚所處的時(shí)代，還是一個(gè)藝術(shù)界普遍認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)模仿還原現(xiàn)實(shí)的時(shí)代。

塞尚提出獨(dú)特的觀點(diǎn)：自然界任何物像都可以用圓柱體、球體、圓錐體等幾何形體來(lái)表現(xiàn)。在繪畫(huà)上，他認(rèn)為線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對(duì)比。物像的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)的。或許正是因?yàn)槿忻鎸?duì)“時(shí)代浪潮”的如此“反叛”，使得他成為了西方現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)拓者。從他開(kāi)始，經(jīng)過(guò)馬蒂斯、畢加索，經(jīng)過(guò)立體主義再到后來(lái)的抽象主義繪畫(huà)，塞尚為西方現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)辟了一條道路。

塞尚的藝術(shù)就像他的人生，充滿了挑戰(zhàn)與反叛。塞尚生于法國(guó)南部普羅旺斯的埃克斯，他的父親是一位銀行家，1859年他遵從父親的愿望進(jìn)入?？怂箤W(xué)院法學(xué)院學(xué)習(xí)法律兩年，但是塞尚對(duì)法律不感興趣，他仍醉心繪畫(huà)，最后他的父親不得不做出讓步。1862年，23歲的塞尚到巴黎攻讀繪畫(huà)。1874年，塞尚參加了印象派的首次畫(huà)展；1877年參加了第三次印象派畫(huà)展。但他的作品在當(dāng)時(shí)受到了很多批評(píng)和嘲笑，使得塞尚下決心不再參加印象派后續(xù)任何畫(huà)展，并為自己闖出了一條獨(dú)屬于他的藝術(shù)道路。這就是塞尚，一個(gè)以畫(huà)筆打破常規(guī)的藝術(shù)家，他以自己的方式面對(duì)世界與自我。

創(chuàng)下藝術(shù)市場(chǎng)記錄的“紙牌玩家”

塞尚創(chuàng)作了大量的油畫(huà)、素描和水彩作品，他喜歡對(duì)同一個(gè)主題進(jìn)行反復(fù)描繪，例如“玩紙牌者”的主題便是他反復(fù)描繪的內(nèi)容之一。在1890年到1895年期間，塞尚一共畫(huà)過(guò)五幅大小不一的“玩紙牌者”，其中一幅曾藏于希臘船王喬治·艾米比利克斯手中。塞尚的油畫(huà)《玩紙牌者》曾以超過(guò)2.5億美元的價(jià)格私下成交，這場(chǎng)交易完成于2011年冬天。除了這一幅外，其余四幅“玩紙牌者”均藏于世界各大博物館中，包括法國(guó)巴黎奧賽博物館、美國(guó)紐約大都會(huì)博物館、美國(guó)費(fèi)城馬里昂巴恩斯基金會(huì)美術(shù)館，以及英國(guó)倫敦考陶爾德學(xué)院。

數(shù)數(shù)看，一共有幾個(gè)人在玩紙牌

在塞尚的五幅“玩紙牌者”中，最大的一幅畫(huà)面上有五個(gè)人，現(xiàn)藏于美國(guó)費(fèi)城馬里昂巴恩斯基金會(huì)美術(shù)館；畫(huà)面中有四個(gè)人的現(xiàn)藏于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館。而其余三幅“玩紙牌者”的畫(huà)面上均為兩個(gè)人，且構(gòu)圖相近。在這三幅中，現(xiàn)藏于法國(guó)巴黎奧賽博物館的“玩紙牌者”是塞尚自己最滿意的一幅。五幅“玩紙牌者”，隨著畫(huà)面人物被不斷簡(jiǎn)化，造型被不斷修改。這種畫(huà)面的不斷變化，同樣是塞尚通過(guò)幾何形體與主觀色彩塑造的不斷強(qiáng)化，結(jié)構(gòu)與秩序在塞尚的畫(huà)面中淋漓盡致地顯現(xiàn)。

有趣的紙牌游戲

據(jù)說(shuō)，塞尚畫(huà)面中玩紙牌的人是他在普羅旺斯當(dāng)園丁的老鄉(xiāng)?，F(xiàn)在，讓我們將視線放到藏于法國(guó)巴黎奧賽博物館的這幅《玩紙牌者》上——畫(huà)面左邊叼著煙斗的人明顯是一個(gè)玩紙牌游戲的“老手”，他的表情淡然，身型在畫(huà)面中更為完整，他身后的圓柱形椅柱，與身后柜子的水平橫線呈現(xiàn)對(duì)比。畫(huà)面右邊的男子彎著身子，似乎思考的時(shí)間比左邊男子要長(zhǎng)，他好像做好了出牌的準(zhǔn)備。右邊男子身后的柜子多為豎直線條，以此凸顯了他彎曲的身型。

畫(huà)面中兩個(gè)人的帽子都為圓頂帽，但是左邊的更為高聳，右邊的則帽檐外翻，顯得更為柔軟，這也凸顯了戴帽人的不同性格。

反觀兩個(gè)人手中的紙牌，一個(gè)在明，一個(gè)在暗，這與兩個(gè)人臉部的光線相反，左邊的男人臉部處于陰影中，成剪影式刻畫(huà)，而右邊的人物面部則更為清晰，這加強(qiáng)了兩個(gè)人在畫(huà)面中的位置與身型，左邊的男人顯得更為高瘦，而右邊的男人則離我們更近。

橫在這兩個(gè)紙牌玩家之間的桌子是不能忽視的，桌布的形狀也被塞尚精心設(shè)計(jì)過(guò)。左邊的桌布呈直角式下垂，而右邊的則呈現(xiàn)三角形的尖角，桌布左邊的直角與左邊人物的直立而坐相呼應(yīng)，桌布右邊的斜角與右邊人物身體的傾斜相呼應(yīng)。

塞尚的藝術(shù)特色一個(gè)與形狀有關(guān)，另一個(gè)則與色彩有關(guān)。在這畫(huà)面中，塞尚通過(guò)色彩對(duì)比表達(dá)的方式，左邊人物上衣的紫黑色與右邊人物外套的黃灰色形成中和對(duì)比，而他們的褲子則呈相反對(duì)比，左邊人物褲子偏黃色，右邊人物褲子偏黑紫色。

這兩個(gè)相對(duì)而坐的紙牌玩家，他們好像身處于一間酒吧中，他們所身處的桌子上擺放著一個(gè)酒瓶，酒瓶質(zhì)感呈現(xiàn)的反光，做了整幅畫(huà)面的中軸線，所有的物像，似乎都由此展開(kāi)。

是走進(jìn)還是疏離

英國(guó)藝術(shù)史家羅杰·弗萊曾暗示塞尚的“玩紙牌者”系列是寫(xiě)生的產(chǎn)物，畫(huà)面中人物的表達(dá)依賴(lài)于描繪對(duì)象的性格使然。但是美國(guó)藝術(shù)史家邁耶·夏皮羅則認(rèn)為塞尚筆下的“玩紙牌者”人物趨于僵硬，畫(huà)面呈現(xiàn)一種寂靜感。但如果我們站在現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)思考，園丁們的紙牌游戲一定是充滿喧嘩的。因此，在夏皮羅眼中，塞尚畫(huà)面所呈現(xiàn)的“紙牌游戲”，他或許的確親臨到了紙牌游戲的現(xiàn)場(chǎng)，但是塞尚在繪畫(huà)中所呈現(xiàn)的卻是游戲理性的一面。塞尚在畫(huà)面中創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)家的世界，他在自然世界中選取了他所希望呈現(xiàn)的要素，并將其變形、再塑。這或許也是一種走進(jìn)自然的疏離。但在我看來(lái)，這也正是塞尚的“從自然中來(lái)，又回歸自然”。