??鏡象娛樂
文丨栗子酒
“我站在故事開頭，望向他們必死的結(jié)局?！?/p>
更新的集數(shù)越多，這句意難平的話就在彈幕里被提及得越頻繁。很少有一部劇中，群像的每一個人都豐滿立體，鮮活生動；也很少有劇能把BE刻畫得如此細膩抓人，即使各自的命運已經(jīng)注定，也讓人忍不住、不死心，想看到最后一刻。
《淮水竹亭》似乎就是這樣一個“矛盾結(jié)合體”，劇中的人物成長、群像高光，總是與悲情色彩交融。從碧落城王權(quán)弘業(yè)、東方淮竹一行人合力對抗天妖九惑，到御妖國揭開新的謎題，青木媛、張正等更多人的故事線展開，這種悲情底色反而愈漸濃烈了。
伴隨著劇集熱度持續(xù)走高，越來越多觀眾也被拉入劇中宏大的東方俠情敘事中，期待著勇敢無畏、意氣風(fēng)發(fā)的這群人，或許真的可能寫出另一種結(jié)局。
高光與虐點交織
有血有肉的人物群像立住了
最新的故事線中，淮竹終于得知了自己身世的真相，青木媛與張正的感情線也開始朝著好的方向發(fā)展。但此前埋的伏筆再起，阿娜顏卷土重來，王權(quán)、淮竹、青木媛聯(lián)手，張正隨后加入，危難時刻，青木媛摘下了封印體內(nèi)妖毒的手鐲，拼死一戰(zhàn)，群像敘事也由此再度拉出新的閃光點。
不知不覺中，從前期對各個人物性格的細化鋪陳，到碧落城面具團合力戰(zhàn)九惑的群像高光，再到御妖國展開新的情節(jié)脈絡(luò)，觀眾與劇中每個人物之間的連接愈發(fā)緊密，群像魅力也逐漸成為《淮水竹亭》最抓人眼球的點。
這其實也不難理解。從整體觀感上說，《淮水竹亭》本就是一出群像戲，劇中涉及各種勢力、團體，自然地帶出多個人物，群像敘事貫穿整個故事的發(fā)展，在一個接一個的副本中，劇集在每一個人物身上都給出充足的敘事空間，不同側(cè)重地去展示性格特質(zhì)、成長經(jīng)歷、個人選擇與命運推向，讓每一個人物都有血有肉，立體多元。
劇中幾乎每個人物都有兩種身份，或兩個性格。即便把單個角色拿出來看，都能清晰地看到有來處，有高光，有落點，有延伸的完整人物敘事。這樣的處理，使得每個角色的人物弧光被填得很飽滿，甚至是很多戲份沒有那么重的角色，也能在足夠具象的描繪下，讓人印象深刻。
就像在前期，《淮水竹亭》通過很多面具團的相處細節(jié)，去塑造四弟李去濁陽光開朗、碎嘴子、樂觀不內(nèi)耗的人物形象，觀眾也能夠看出他一直被哥哥們保護得很好。但當(dāng)碧落城的篇章開啟，弘業(yè)、阿醉等人見到20年后的李去濁，坐著輪椅出場的他滿面滄桑，與少年時期判若兩人，極致的反差成為一種直觀的視覺沖擊，不僅讓李去濁的形象進一步豐滿，也暗示了面具團未來幾乎全軍覆沒的情節(jié)走向。
除了對個體的細化之外，《淮水竹亭》的群像也不是固定的，而是隨著情節(jié)流動的，新的故事也會帶出新的人物，持續(xù)豐富群像魅力。前有初景為報恩，舍身為木小五下一場大雪，后有木蔑與紅眼翠玉的死別、張正與少爺?shù)幕ハ嗑融H……很難不讓人動容。顯然，流動的群像不僅不顯突兀，反而推動劇情發(fā)展，完善群像敘事的主體脈絡(luò)，呈現(xiàn)出角色多但主線和內(nèi)核不散的整體觀感。
在這個過程中，《淮水竹亭》對節(jié)奏的把控與群像敘事形成了很好的呼應(yīng)。在快節(jié)奏推進情節(jié)之外，劇中把慢的部分留給了群像的日常。阿醉為楊一嘆是否喜歡自己而苦惱時，李自在和李去濁紛紛化身軍師；淮竹與妹妹秦蘭的相處也很好嗑，一個護得妹妹天真爛漫，一個為姐姐幸福操碎了心。
一張一弛之間，群像跳出了死板和臉譜化的框架，變得更落地，也更鮮活，進而讓觀眾代入，與之共情。以至于全員BE的結(jié)局被揭開之后，彈幕上總是有人在惋惜：“都不要死好嗎”、“能不能改改結(jié)局”。
內(nèi)核層層升維
全員BE的俠義江湖更顯悲情底色
當(dāng)然，如果只有對人物設(shè)定、群像相處的描摹，《淮水竹亭》不會帶給觀眾持續(xù)的觸動，更重要的點在于，劇中透過主角團完成了敘事格局的層層升維，一步步將東方俠義內(nèi)核做實，持續(xù)地豐滿故事，也帶出愈漸完整的世界觀。
具體而言，《淮水竹亭》在情節(jié)遞進展開的過程中，有一個相對明顯的區(qū)隔。在碧落城篇章之前，劇中多是通過個體命運的變化，來呈現(xiàn)人與妖無法和平共處的局面。典型的例子是，楊雁與木小五天人永隔，兩人的情感悲劇，可以歸之為人妖對立、門閥舊勢力敗絮其中、毫無作為之下的一個縮影，小妖初景也成為這場悲劇的犧牲品。
而后新的故事線展開，《淮水竹亭》也開始由個體至全體，逐漸拔高劇集世界觀的落點。碧落城和御妖國中，九惑與黑狐的真面目一點點被揭開，常常出現(xiàn)在淮竹和弘業(yè)夢境中的謎題也有了答案。主角團開始逐漸清晰自己要對抗的是什么，《淮水竹亭》也開始叩問不同種族之間的對抗與共生等更宏大的命題，與之相伴，劇集的俠義內(nèi)核也完成了層層升維。
或許從一開始，面具團最初的目標(biāo)，只是為了脫離家族桎梏，面對人與妖之間的和平逐漸失衡，尋求解決之法，與門閥舊勢力區(qū)分開來，踐行自己內(nèi)心的俠義。但現(xiàn)實遠比想象復(fù)雜得多，當(dāng)他們真正踏入其中，逐漸觸及到更多暗面，面具團所背負的也不再只是自我的追求，更有人族的擔(dān)當(dāng)。
進而當(dāng)他們得知自己必死的結(jié)局時，仍選擇對抗，這也反映出《淮水竹亭》所體現(xiàn)的俠義有更多現(xiàn)實層面的思考。畢竟，逆天改命本就是理想化的，在幾乎所有的俠義對抗中，人終究要付出代價?？杉幢闳绱?，他們?nèi)杂泄伦⒁粩S的魄力和強大的善念，當(dāng)宿命難逃、悲劇注定，面具團和東方淮竹等人燃盡生命奮力一搏，壯烈而又熱血的底色撐起了《淮水竹亭》俠義的內(nèi)核。
更重要的是，這種俠義帶著鮮明的東方色彩，他們?yōu)樘煜露鴳?zhàn)、而蒼生而死的精神，也深深植根于傳統(tǒng)文化傳承至今的精神體系中。與之相輔相成的是，《淮水竹亭》的東方美學(xué)底蘊，也為劇中的精神內(nèi)核，勾畫出獨特的氛圍，再加上中式法器、傳統(tǒng)文化意象、東方奇幻等元素交織，與傳統(tǒng)文化一脈相承的俠義精神進一步被放大。
然而，俠義對應(yīng)的常常是犧牲，是付出沉重的代價。也是因此，《淮水竹亭》的BE即便已經(jīng)注定，卻仍然抓人，因為這種BE有現(xiàn)實的落點，有明知不可為而為之的勇氣，更顯東方美學(xué)下善念的力量與俠義豪情，讓人意難平。
而今，故事還在繼續(xù)，御妖國副本行至尾聲，《淮水竹亭》的悲情底色有增無減，每天都在被“刀”，但這群鮮活得好似真實存在的人，卻總能讓人欲罷不能。
鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)
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