今年上?！れo安戲劇節(jié)開幕當(dāng)天，中法共創(chuàng)的奇幻劇《海底兩萬里》首演。演出前的下午，從陽光炙烈的戶外進(jìn)到后臺(tái)，整片舞臺(tái)浸沒在黑暗中，靠著一線昏暗的電筒光，隱約看到比成年人還龐大的“章魚肢體”，臥在地板上的巨大水母如一團(tuán)云朵，不同種類大大小小的海底生物的“偶”分布在黑處，等待一場被光照亮的劇場魔術(shù)。
曾經(jīng)疑惑，凡爾納的《海底兩萬里》連載于1869年到1870年，150年過去了，小說想象的令人陶醉但險(xiǎn)象環(huán)生的“海底”，對于當(dāng)代觀眾來說，還有奇觀的吸引力么？畢竟，我們不僅能在大城市的水族館里看到真實(shí)的、微縮的海中景觀，也在太多的視效大片里看過遠(yuǎn)不止兩萬里的海底。這些手工制作的“偶”看起來簡陋且幼稚，是怎么能從2016年在法蘭西喜劇院首演后，持續(xù)演出近10年？
看完演出，理解了導(dǎo)演克里斯蒂安·?？说囊痪湓挘骸拔蚁矚g笨拙，笨拙是成年人反思和抵抗世界的方式。”演員穿著全黑的夜行衣穿過昏暗的舞臺(tái)，燈光照亮被操控的偶，奇形怪狀的海底動(dòng)物從黑處現(xiàn)出形狀，露著憨氣。偶的形態(tài)是笨拙的，真人表演部分，演員的形體和臺(tái)詞是笨拙的，演出自始至終輸出的觀感是笨拙的。這樣的拙氣很容易吸引孩子，所以不奇怪《海底兩萬里》的這個(gè)漢化版在各地巡演時(shí)被當(dāng)成兒童劇。?？擞谩坝字傻谋孔尽眲?chuàng)造出和現(xiàn)實(shí)拉開距離的成年人的喜劇，這種因笨拙產(chǎn)生的“距離”，讓今天的人們用新的方式重溫一部古老的科幻小說，同時(shí)獲得了觀察現(xiàn)實(shí)生活的新視角。
《海底兩萬里》的小說沒有很強(qiáng)的喜劇色彩，凡爾納寫的是強(qiáng)情節(jié)的冒險(xiǎn)和幻想小說。主角們相遇的歷險(xiǎn)起點(diǎn)在太平洋西側(cè)的日本海，兩個(gè)月后，鸚鵡螺號(hào)在赤道附近的南太平洋海島擱淺，等待潮汐到來。這段行程在全部冒險(xiǎn)中占不到三分之一，也是小說相對平淡的開場，跌宕的戲份發(fā)生在后續(xù)主角們穿越印度洋、大西洋和橫跨南極海。
而在舞臺(tái)上，鸚鵡螺號(hào)擱淺時(shí)，時(shí)間已經(jīng)過去了一個(gè)多小時(shí)。導(dǎo)演沒有很在意小說的文本，他舍棄了大部分情節(jié)，也不費(fèi)心于幾片大洋的海底空間變化，他在看起來瑣碎的插科打諢里創(chuàng)造了與真實(shí)產(chǎn)生距離的“心理時(shí)間”。戲的三分之二的時(shí)間里，尼莫船長收容了捕鯨人、生物學(xué)家和他的仆人，他們互相防備，彼此容忍，為了接受對方、接受環(huán)境，他們最初在海底共度的時(shí)間是漫長的消磨。他們不得不共處，即便“意外來客”們總想著逃回陸地，但有著不同背景和性情的人們終究別扭又和平地共存下去了。在接受彼此結(jié)成“暫時(shí)的共同體”以后，這群人行過的大片海域和驚悚冒險(xiǎn)，都似白駒過隙，戲劇時(shí)間和真實(shí)時(shí)間加速度地沖向終點(diǎn)。
法語喜劇的語言機(jī)鋒和表演方式不可能完整地被“翻譯”，即便漢化把喜劇轉(zhuǎn)化成童趣，好在，“笨拙”所擁有的真意被保留住了。海底兩萬里的行程，奇怪生物出沒的海洋是“異世界”；人群之間互相理解和接受，對“非我族類”抱以尊重，抵制充斥暴力的人間，同樣是平行的“異世界”。而后者，才是這部看起來“沒話找話的法式無厘頭”擁有的嚴(yán)肅之心。
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