犀牛娛樂原創(chuàng)
文｜方正 編輯｜樸芳
熱知識：《跳樓機(jī)》是索尼音樂發(fā)行的。
（很佩服圖中一本正經(jīng)的介紹文案）
不得不說，初看該消息時犀牛君反復(fù)確認(rèn)了三遍。好家伙，短視頻神曲“上位”的速度再次跌破眾人眼鏡，起初它只是偶爾被手機(jī)刷到，后來它侵入音綜獲主流吹捧，再后來連最端著的傳統(tǒng)唱片工業(yè)也打不過就加入了……
當(dāng)然，犀牛君這里并不想老生常談又對著短視頻神曲大肆批判一番，這些天已經(jīng)有夠多樂評人干這事了。這篇我們更好奇的是——
《跳樓機(jī)》相比以往的短視頻神曲有何獨(dú)特性、有何新趨向？該怎么評價諸如《天賜的聲音6》《乘風(fēng)2025》等音綜大肆圍獵《跳樓機(jī)》流量？輿論場能不能包容神曲也存在被“正面解讀”、“正面使用”的空間？
一場針對《跳樓機(jī)》的音綜圍獵
先亮明觀點(diǎn)。
第一，犀牛君很難認(rèn)同《跳樓機(jī)》是一首好歌。
誠然，該歌副歌旋律非常流暢抓耳，配合編曲真的營造出一種令聽者仿若搭乘跳樓機(jī)的感官體驗(yàn)，但從詞到曲的創(chuàng)作都太過流水線、缺乏新意，歌詞“可能是我賤吧”、“不愛我的非要上”等直白粗暴口語化表達(dá)折射出作品傳遞的是一套極過時、極幼稚的情感認(rèn)知和親密關(guān)系模式，作曲“4536251”流行樂里被濫用的和弦進(jìn)行幾乎沒有可回味的鑒賞空間。
但是，第二，犀牛君同樣認(rèn)為輿論場過度批判了音綜使用《跳樓機(jī)》這件事。反之，音綜翻唱《跳樓機(jī)》有沒有一種可能是二次延展了歌曲的藝術(shù)生命？
擺例子來說?！冻孙L(fēng)2025》三公葉童組改編的這版《跳樓機(jī)》舞臺，由力量感演唱、情緒化表演、火焰燃燒特效、機(jī)械朋克風(fēng)巨型紅玫瑰道具共同營造出“四個女性從花瓣破碎到?jīng)_破桎梏再到反抗重生”的戲劇張力，唱畢整哭謝娜和舞臺上所有人的超強(qiáng)感染力、樂評人耳帝給予“對女性花期認(rèn)知牢籠的撕裂”的深度解讀，都證明該舞臺顯然拓展了《跳樓機(jī)》的藝術(shù)表現(xiàn)力。
再說本季《天賜的聲音6》第一期張靚穎、王以太就亂刀斬亂麻火速翻唱的《跳樓機(jī)》。節(jié)目里王源、劉宇寧、王赫野都聲稱也想搶唱的這首歌，引發(fā)了在座唱將紛紛圍繞其諸多唱段不留氣口的高演唱難度大開《歌手演唱技術(shù)交流大會》，更有人調(diào)侃“得先干一碗米飯才唱得動”。說實(shí)話，這段討論多少有點(diǎn)過度拔高神曲技術(shù)的嫌疑，但華語樂壇主流歌手對神曲的擁抱我們認(rèn)為未必就是壞事，大不了優(yōu)秀音樂人以更高素養(yǎng)爆改它、泥塑它就是，音樂無高下、大俗即大雅，好的音樂不就是玩出來的嗎？
所以這是一場針對《跳樓機(jī)》的音綜圍獵。
但不代表不能正面解讀、使用這首歌。
《跳樓機(jī)》和音綜
誰給誰抬轎？
況且，很難說是誰給誰抬轎。
一方面，看起來是音綜在蹭《跳樓機(jī)》流量。
一個新鮮的觀察是，新一波音綜對于短視頻爆曲的搶奪效率更高了。要知道，盡管《乘風(fēng)2025》三公比拼于近期上線芒果TV，但它的實(shí)際錄制時間早在三月底的云南撫仙湖，也就是說自《跳樓機(jī)》二月起被用于不少情感類短視頻標(biāo)配BGM在短視頻爆紅后不久，芒果綜藝很快就盯上了這塊流量肥肉。
那究竟《跳樓機(jī)》相比以往神曲有何不同？
答案是，相似點(diǎn)遠(yuǎn)大于差異性。
說白了，由抖音創(chuàng)作人LBl利比（本名時柏塵）創(chuàng)制的《跳樓機(jī)》，正如他之前代表作《小城夏天》《洛杉磯》等一樣，就是用一段較為復(fù)刻拼湊以往華語熱歌旋律的“悅耳副歌”以及要多俗有多俗的“直男歌詞”串聯(lián)起的一個通用模版式抖音神曲。
那如今的神曲創(chuàng)制有何新趨向？
答案是，“團(tuán)伙作案”效率更高了。
《跳樓機(jī)》爆火背后其實(shí)藏著“三首隱藏神曲”和“三個神曲締造者”，演唱者LBl利比也是夏日短視頻剪輯標(biāo)配《小城夏天》的“父親”，作曲人鹿柯的寧叔同樣是神曲《列車開往春天》的作曲者，《若月亮還沒來》的詞作者姜洄則是“那么硬的南墻非要撞”歌詞的“萬惡之源”。
那神曲就注定要被批判嗎？
多年前，知名豆瓣小組就曾發(fā)帖詳細(xì)熱議過“短視頻是否正在殺死嚴(yán)肅音樂？”的問題。支持派認(rèn)為神曲是文化通貨膨脹的產(chǎn)物，用戶習(xí)慣被訓(xùn)練成“3秒判斷喜好”，導(dǎo)致對需要沉浸欣賞的嚴(yán)肅音樂失去耐心；但亦有Z世代聽眾提出“嚴(yán)肅音樂本就該小眾，短視頻讓音樂回歸大眾”；更有技術(shù)中性派聲稱，問題并不在短視頻介質(zhì)本身，而在于創(chuàng)作者和平臺選擇，如TikTok上古典音樂與AI合奏也能獲百萬點(diǎn)贊。
另一面的視角是，《跳樓機(jī)》更需要音綜來正名。
說白了，目前諸如《跳樓機(jī)》這類神曲仍將長期處于中文互聯(lián)網(wǎng)音樂審美鄙視鏈的底端，這個現(xiàn)象的形成有著漫長的歷史因素，很難在短時間內(nèi)輕易改變。但音綜給了這些神曲被重新詮釋、向四面生長的進(jìn)化空間，這當(dāng)然就是音綜推歌的核心價值之一。
曾幾何時，《我的滑板鞋》經(jīng)由華晨宇在音綜《天籟之戰(zhàn)第一季》里被大刀闊斧改編延續(xù)了歌曲在公共輿論空間的二度討論，《海底》借由鳳凰傳奇在《為歌而贊第一季》里的深情演繹把一首寫給抑郁癥患者的低落歌曲“燃起了希望”，多季《天賜的聲音》里《大風(fēng)吹》《字字句句》《晚風(fēng)心里吹》等神曲也借由華語樂壇主流歌手的重新演繹及二度創(chuàng)作生長出新的生命能量……
犀牛君還是那句話。
神曲需要被批判，但神曲本身沒有原罪，還是看你怎么用它。況且，犀牛君真心認(rèn)為，今年的《跳樓機(jī)》相比過往更“音樂裁縫”的涉嫌侵權(quán)的神曲而言質(zhì)量已然不錯了，只不過這首歌沒有留給翻唱者和改編者太多演繹空間，目前尚沒有充分激活這首歌的更多可能性。
2025，應(yīng)該沒有音綜能拒絕《跳樓機(jī)》的流量轟炸。所以對于音綜制作方而言，很簡單，群眾愛聽就是王道，不如“打不過就加入”，干脆發(fā)動各路優(yōu)秀音樂人基于對短視頻神曲的深度解構(gòu)與二度加工搞個《跳樓機(jī)》神曲二創(chuàng)翻唱PK大賽？這聽起來也有不少觀眾愛看吧。
2025年的“Baby我們的感情好像跳樓機(jī)，讓我突然地升空又急速落地～”，亦如2024年的“心在跳是愛情如烈火，你在笑瘋狂的人是我～”，也如2020年的“我還是從前那個少年，沒有一絲絲改變～”，犀牛君強(qiáng)烈感覺，這些所謂神曲終究將成為這些年的時代注腳被人反復(fù)提及、詮釋、講故事。時代的車輪滾滾向前，并不會因任何人的偏好而停。
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