好炸裂的演技！看了《無憂渡》才發(fā)現(xiàn)：內(nèi)娛真的不缺演技派，缺的是資本和機(jī)會
曾被曝光偷稅漏稅的宋祖兒疑似成功復(fù)出，與任嘉倫合作主演的《無憂渡》就是她復(fù)出的標(biāo)志之一，同時另一部備受觀眾期待的《折腰》據(jù)傳也提上了日程。
看了她的演技，有網(wǎng)友感嘆：不愧是95花里顏值和演技并存的扛把子，的確有實力。
不過與此同時，《無憂渡》中許多配角也讓觀眾見識到了演技的魅力，比如劇中飾演“木偶妖”（傀儡妖）鳳伍娘一角的新人演員張子鑫。
作為00后新人，她在劇中通過機(jī)械化的肢體動作，如脖子不自然抖動、動作卡頓等，和眼神的陰冷與甜美切換，演繹了木偶的“非人感”與偏執(zhí)病嬌。
她用演技將傀儡的詭異，與天真殘忍詮釋得淋漓盡致。
如竹林紅繩殺人戲中，她以翻花繩的招式結(jié)合天真與殘忍的對比，營造出了“中式恐怖美學(xué)”的氛圍感。
盡管這個角色只是一個女八號，她卻憑實力逆襲成了劇集高光。
眾所周知，《無憂渡》因為女主的問題被壓了三年，也就是說張子鑫拍這部劇的時候才剛剛畢業(yè)，而這也是她第一部作品。
不過演技卻并不稚嫩，無論動作、神態(tài)還是各種小細(xì)節(jié)都拿捏非常到位，讓觀眾直呼“演技封神”，甚至被預(yù)測為“待爆演員”。
對此，有網(wǎng)友感嘆：內(nèi)娛真的不缺演技派，缺的只是資本和機(jī)會。
如今我們總是感嘆審美降級，不只是顏值，說的也是演技和實力，但不可否認(rèn)，是因為許多實力派沒有被大家看到。
孟子義和李昀銳主演的《九重紫》，能把一個A級的作品播出S級的效果，演員方面除了主演，也跟配角息息相關(guān)，甚至許多完全喊不出名字的演員，演技也很炸裂。
給人印象極深刻的就是棲霞的扮演者曾姿曄，劇播出的時候，直接創(chuàng)造了一個“九重紫第30集封神”的熱搜，其中就跟演員的演技脫不開關(guān)系。
導(dǎo)演這里用了回憶和現(xiàn)實穿插的拍攝手法，短短十幾分鐘的戲全是高潮。
沒瘋時期的棲霞，活潑可愛，還有瘋了之后的棲霞，呆呆傻傻，這兩種形象都被演繹的很好。
特別是回憶和現(xiàn)實鏡頭穿插時，棲霞要分別用宋墨母親的姿態(tài)和語氣發(fā)布命令，以及棲霞本人的模樣來應(yīng)答。
一會兒是高貴主母去世前的囑托，一會兒是慌不擇路的小丫頭，這兩個形象被曾姿曄詮釋的淋漓盡致。
這段戲讓一個成熟的演員來演也是挑戰(zhàn)，但2002年出生的曾姿曄，劇播的時候才從上戲畢業(yè)，已經(jīng)能詮釋的很好了。
還有《九重紫》中飾演竇昭妹妹竇明的李百惠，1998年出生，還是個小童星，可是一直沒什么名氣。
劇中她有兩世人生，前世是個尖酸刻薄、特別囂張跋扈的小三，到了這一世就成了柔弱善良的純情小白兔、乖巧的姐寶，有網(wǎng)友感嘆：連面相都不一樣了。
這其中的變化就是演員的演技使然。
同樣，內(nèi)娛還有一些觀眾看著臉熟，但是演員本人完全不火的演員，演技也都很突出。
比如陳欣予，她是《長相思》中女版相柳、《玉骨遙》中妖妃秋水，都是以極短的戲份塑造出令人難忘的角色，她的演技靈動且爆發(fā)力強(qiáng)，卻始終缺乏主演機(jī)會。
還有宣璐，之前的《與鳳行》中讓人見識到了她的演技，不過直到現(xiàn)在大家對于她的印象還是《陳情令》中的師姐，演藝資源一直很一般。
《無憂渡》中的哈尼克孜，一人演了五個角色，同時出現(xiàn)那一幕真的絕了。
看到他們，也不怪網(wǎng)友直言：內(nèi)娛真的不缺演技派。
同時這也反映了一種現(xiàn)象，好演員的出圈需要天時地利人和的配合，而資本往往更傾向于“安全牌”而非潛力股。
就是在這樣的情況下，部分流量演員即便演技爭議不斷，依舊能憑借資本加持占據(jù)主角席位。
不過，隨著觀眾審美提升，《無憂渡》等劇“配角出圈”的現(xiàn)象或許能為實力派演員打開更多機(jī)會。
我要說的就是這些。
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