徐之南/文在歲月的長(zhǎng)河中，樂(lè)器不僅是音樂(lè)的載體，更是歷史文化的見(jiàn)證者。從古至今，無(wú)數(shù)詩(shī)人以琴瑟為題，留下了精彩的篇章?！蔼?dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯?！蓖蹙S在其《竹里館》中如此描繪了一位隱士在竹林深處獨(dú)自撫琴的畫(huà)面，讓我們仿佛聽(tīng)到了那穿越千年的悠揚(yáng)之聲。
然而，這些承載著古人智慧與情感的樂(lè)器文物，隨著歲月的侵蝕逐漸蒙塵、殘損。修復(fù)樂(lè)器文物，就如同是在修補(bǔ)一段段被遺忘的歷史記憶，將那些散落在時(shí)間縫隙中的音符重新拾起，讓它們?cè)俅螣òl(fā)出昔日的光彩。
古琴名家治療“秋籟”沙音
凡是對(duì)古琴有一定了解的琴人，或是學(xué)過(guò)《秋籟居琴課》，讀過(guò)《秋籟居琴話》的琴友對(duì)這張“秋籟”肯定不會(huì)陌生。
“秋籟”，系唐琴，仲尼式，唐玄宗開(kāi)元三年造。琴體渾圓修長(zhǎng)，漆色深褐，斷紋如冰裂。其音微妙而細(xì)膩，圓潤(rùn)而綿長(zhǎng)。曾由清末民初著名琴家葉詩(shī)夢(mèng)收藏， 1985 年古琴演奏家成公亮于濟(jì)南得此琴殘軀，同年夏月修復(fù)。其女成紅雨繼承了他的藝術(shù)才華，現(xiàn)為旅德古琴家、西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院特聘教授。
成紅雨說(shuō)：“我父親剛得到這張琴時(shí)，發(fā)現(xiàn)琴體的上下板是分開(kāi)的，掰開(kāi)就能看到琴腹。于是他找到蘇州的裴金寶老師，一起進(jìn)行修復(fù)。他們修得非常仔細(xì)，也沒(méi)有改變它太多地方?！?/p>
裴金寶， 1954 年 4 月生于蘇州望亭鎮(zhèn)，系中國(guó)琴會(huì)理事，古琴修復(fù)、制作專家，中國(guó)古琴網(wǎng)站組織發(fā)起人之一，師從古琴大家吳兆基先生，對(duì)教琴、打譜、斫琴、修治頗有建樹(shù)。1986年，與吳老等名家創(chuàng)建吳門(mén)琴社，現(xiàn)為吳門(mén)琴社副社長(zhǎng)。
裴金寶在彈琴
對(duì)斫琴家來(lái)說(shuō)，修一張老琴是很麻煩的事。他們需要像裁縫一樣修修補(bǔ)補(bǔ)，比如沙音就是一個(gè)需要費(fèi)時(shí)費(fèi)力才能解決的問(wèn)題，萬(wàn)一磨得不平或是磨多了，都有可能產(chǎn)生更多的沙音。
在修復(fù)前，這把琴弦路內(nèi)多處出現(xiàn)了沙音現(xiàn)象，局部斷紋處的漆層也已起殼松動(dòng)，其漆層厚度僅為 0.1 至 0.2 毫米，是薄如蟬翼的鹿角霜灰漆。面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，裴金寶以專業(yè)的態(tài)度和細(xì)致入微的手法開(kāi)始了精心的修復(fù)工作。
首先，裴金寶仔細(xì)檢查弦路的高低平斜，根據(jù)實(shí)際情況確定了增減方案。對(duì)于高起的地方，采取邊磨邊試的方法進(jìn)行調(diào)整；而對(duì)于低陷之處，則使用 80 目的鹿角灰與生漆（加入觸媒藥物）混合成黑色膩?zhàn)舆M(jìn)行填補(bǔ)。待膩?zhàn)痈稍锖?，?500 號(hào)水砂紙輕輕打磨，去除多余的凸起部分，確保表面平整。接下來(lái)，再用 100 目的細(xì)灰黑膩?zhàn)咏?jīng)過(guò)多次平刮，并蘸取少量水使用 600 號(hào)水砂紙細(xì)細(xì)打磨至表面光滑無(wú)瑕，逐步達(dá)到不出沙音。
針對(duì)弦路以外的局部斷紋松動(dòng)區(qū)域，注入生漆來(lái)實(shí)現(xiàn)膠合效果，同時(shí)用竹木片壓實(shí)并以繩索固定，用一夜的時(shí)間讓生漆充分滲透固化。次日解開(kāi)捆綁后，對(duì)于斷紋縫隙中冒出的多余生漆，同樣使用 600 號(hào)水砂紙蘸水輕柔打磨，最后對(duì)修補(bǔ)的地方進(jìn)行了整體揩光處理。通過(guò)這些步驟，不僅穩(wěn)固了琴體結(jié)構(gòu)，還保持了原有外觀的一致性。
“秋籟”的槽腹
裴金寶說(shuō)：“此琴修復(fù)后，色澤和諧，音質(zhì)純凈，整體效果完美，達(dá)到修舊還舊之目的。”
“秋籟”的底板
看著“秋籟”修復(fù)好的斷紋，成紅雨贊嘆道：“琴身上的斷紋非常細(xì)致，保存得也比較完整。有小流水?dāng)啵悬c(diǎn)牛毛斷還有冰裂斷，是幾種斷紋的融合。我想，這張琴的聲音如此細(xì)膩典雅，與這些細(xì)碎的斷紋應(yīng)該也有些許關(guān)系。琴身的背面靠近琴頭的部分是以冰裂斷為主，越往后有比較細(xì)的流水?dāng)嗪兔坊〝?。不同的部位?huì)有不一樣的斷紋，都非常漂亮。”
琴面的朱砂也是后期修復(fù)時(shí)加上的。成紅雨說(shuō)：“初見(jiàn)它時(shí)是通體全黑，后來(lái)我父親加上了一點(diǎn)朱砂的顏色。雖然琴面看起來(lái)光滑，但下面的斷紋能隱隱地透上來(lái)，且不影響演奏效果，這就需要很高超的修繕技巧?！?/p>
修復(fù)好的“秋籟”，髹黑漆，云杉面底，通體呈細(xì)密流水?dāng)嗉嫘∶坊〝?。從池沼兩孔觀，木質(zhì)已炭化，呈烏紫色。琴面正如琴書(shū)所傳之圓而鼓，奇特的是肩寬僅 17.5 cm，底板朝里微凹。有效弦長(zhǎng) 111.3 cm。音質(zhì)古雅透靜、溫和圓潤(rùn)。琴式端莊沉穩(wěn)，風(fēng)格雄健，大唐之韻。琴底篆刻“秋籟”并“德齋珍藏”，腹內(nèi)朱書(shū)“大唐開(kāi)元三年李晉制”。
“秋籟”琴修復(fù)后
“我父親把這張琴修好了以后，因?yàn)樗钠旅婧芏福腋赣H只能慢慢地習(xí)慣它，等到習(xí)慣了以后，他就離不開(kāi)這張琴了?！锘[’的音色真的是非常棒，你親身去彈奏它，近距離接收到聲音的反射，一定會(huì)感覺(jué)到它音色的完美?！背杉t雨感嘆。
撫平“云龍紋瑟”的創(chuàng)傷
紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，鏡頭曾對(duì)準(zhǔn)了一位故宮漆器、古琴修復(fù)專家，他就是故宮漆器研究所負(fù)責(zé)人閔俊嶸。
閔俊嶸在工作
故宮舊藏的樂(lè)器在做展覽之前，都需要專業(yè)人員進(jìn)行保養(yǎng)、修復(fù)。閔俊嶸第一次參與修復(fù)故宮的樂(lè)器是“中和韶樂(lè)”。“中和韶樂(lè)”包括很多樂(lè)器，其中有琴、瑟、龍笛、排簫、馎鐘、特磬之類的樂(lè)器。
“中和韶樂(lè)”中的“瑟”是古代重要的彈弦樂(lè)器之一，最早稱為“灑”。瑟的名稱在我國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中多次出現(xiàn)，如《關(guān)雎》中有：“窈窕淑女，琴瑟友之?！笨梢?jiàn)在風(fēng)俗禮儀中，瑟起到了重要作用，且常與另一種彈弦樂(lè)器“琴”同時(shí)出現(xiàn)。故宮博物院藏《紫光閣賜宴卷》就出現(xiàn)了演奏瑟的場(chǎng)景。
《紫光閣賜宴卷》局部
故宮博物院現(xiàn)藏瑟 22 件，其中大瑟 18 件，小瑟 4 件。黑漆彩繪云龍紋瑟是清宮舊藏文物，也用于宮廷“中和韶樂(lè)”。此瑟尺寸：通長(zhǎng) 208 cm，寬 42 cm，高 21 cm。為25弦大瑟。
黑漆彩繪云龍紋瑟整體結(jié)構(gòu)示意
這件黑漆彩繪云龍紋瑟制作工藝復(fù)雜，胎體主體為楊木、桐木制，由木胎裱紙髹漆制成，綜合了素髹、彩繪、貼金、泥金等漆工藝，為故宮博物院藏的宮廷樂(lè)器類文物中的典型樣式之一。
文物修前傷況包括整體塵污；胎體缺失、開(kāi)裂；漆面脫落；彩繪層缺失；弦全無(wú)；缺瑟足等。
黑漆彩繪云龍紋瑟修復(fù)前
在制定科學(xué)的修復(fù)方案后，對(duì)文物進(jìn)行了全面的修復(fù)工作。包括加固糟朽及脫落的木結(jié)構(gòu)，補(bǔ)全缺失的木結(jié)構(gòu)。加固、回粘了起翹的地仗層，并對(duì)缺失的部分進(jìn)行補(bǔ)全與重繪。
黑漆彩繪云龍紋瑟架修復(fù)前
其中的難點(diǎn)在于起翹的地仗層變形，內(nèi)部殘存的灰粉凹凸不平，不易加固，且影響表面平整度。修復(fù)時(shí)，先使用吸塵器進(jìn)行初步除塵。再用稀釋的粘接劑做滲透加固。胎體開(kāi)裂嚴(yán)重的地方先復(fù)位固定再粘合，同時(shí)軟化起翹漆皮進(jìn)行回粘。
補(bǔ)全地仗層時(shí)，關(guān)鍵在于使用與文物相同的血料灰材料，按粗灰、中灰、細(xì)灰的順序依次填補(bǔ)缺失灰胎，粗灰硬度較高起到加固和保護(hù)胎體的作用，待灰層干透后打磨平整。中灰與細(xì)灰逐層刮涂，逐步接近并預(yù)留漆面所需厚度，確?；覍咏Y(jié)構(gòu)穩(wěn)定且與原有漆面銜接自然。此過(guò)程需精細(xì)操作，以確?；覍悠秸遗c文物整體協(xié)調(diào)，有效恢復(fù)地仗層的完整性與穩(wěn)定性。
接下來(lái)是補(bǔ)全云龍紋瑟的髹飾層，首先需調(diào)制栗色漆，仔細(xì)刷涂底漆和面漆，干透后打磨拋光。缺失貼金部分先刷籠罩漆再貼金箔。補(bǔ)全彩繪層用礦物質(zhì)顏料與粘合劑調(diào)和，經(jīng)顏色測(cè)試后按原紋樣繪制，確保彩繪完整和諧，恢復(fù)藝術(shù)美感。
瑟面紋飾
最后補(bǔ)配弦、柱補(bǔ)配，缺失的絲弦，選擇合適的絲弦加以染色處理，弦分為紅色和黃色兩種顏色。將處理好的弦根據(jù)瑟的上弦方法進(jìn)行上弦，完成補(bǔ)配弦工作。
修復(fù)后的黑漆彩繪云龍紋瑟恢復(fù)了原貌與演奏功能，形制首寬尾窄，面拱尾底拱，其余平面，底板有出音孔，通體髹漆，面板繪云龍戲珠紋，首尾頂面繪錦紋，尾側(cè)飾云牙紋，岳山外 25 孔穿弦。另配梯形金漆瑟架，高 91 厘米，寬 51 厘米。
黑漆彩繪云龍紋瑟修復(fù)后
此瑟無(wú)論從形制與紋飾都與《欽定大清繪典圖》所繪“朝會(huì)中和韶樂(lè)瑟”相似度極高，是清代宮廷樂(lè)器瑟的典型樣式。
《欽定大清繪典圖》局部
平湖老琴13年后煥新聲
作為樂(lè)器聲學(xué)品質(zhì)的關(guān)鍵部件，振動(dòng)板或振動(dòng)膜一旦更換，在樂(lè)器部件匹配度上就會(huì)存在音質(zhì)、音色產(chǎn)生很大變化的風(fēng)險(xiǎn)。這種風(fēng)險(xiǎn)，尤其對(duì)于具有歷史審美、品鑒價(jià)值，欲極力追求原汁原味歷史風(fēng)貌的樂(lè)器遺存，更是一種“難以承受之重”。
2020 年，一把來(lái)自重慶的民國(guó)老琵琶，在上海大龢堂樂(lè)器文化工作室就面臨著如何修整的考驗(yàn)。這把現(xiàn)身于平湖地區(qū)的老琵琶幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，成為資深樂(lè)器人沈正國(guó)的研究案例。
民國(guó)琵琶修復(fù)前
2009 年沈正國(guó)初獲老琴時(shí)，這把平湖地區(qū)的琵琶遺存正面只剩一個(gè)黏合于面板上的老毛竹縛弦（覆手），其余弦枕（山口）、相位、品位以及背面頸項(xiàng)上方的鳳凰臺(tái)均已蹤跡皆無(wú)，而琴弦自然更是無(wú)從談起。其他部位、部件基本完整。面板鑲嵌周邊局部可見(jiàn)脫膠現(xiàn)象，測(cè)擊面板也可判斷其內(nèi)面與本該黏合的內(nèi)置音梁也有了間隙。雖然“原聲”不再，但其形制、品相、制藝和時(shí)代氣息，足以視為一件可觀的民國(guó)樂(lè)器實(shí)物遺存。
沈正國(guó)在展示琵琶
在品鑒測(cè)量、整理記錄之外，修復(fù)策劃者沈正國(guó)以及制作師李兆霖，就修復(fù)方案經(jīng)過(guò)了反復(fù)的討論。
修復(fù)方案中最重要和最關(guān)鍵的一環(huán)，就是面板不作更換。將已經(jīng)變形翹起的面板（振動(dòng)板）原件，通過(guò)浸泡工藝完整取下，然后整形平復(fù)后再重新嵌入背板。這樣做當(dāng)然有相當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)，浸泡過(guò)后的老面板是否還能保持正常的振動(dòng)發(fā)聲和聲學(xué)品質(zhì)都未可知，但這種方式卻可以最大限度保留老琵琶的原韻，若更換新面板，則又需整琴重新“協(xié)振”，即使經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期演奏聲學(xué)品質(zhì)走向成熟，或直接更換其他老琵琶的老面板，也難保韻味沒(méi)有偏差。
拆卸面板
更重要的是面板（振動(dòng)板）重新覆合的過(guò)程，一如實(shí)施心臟修復(fù)手術(shù)，而非換心術(shù)。這樣做不會(huì)有換心術(shù)帶來(lái)的排他性風(fēng)險(xiǎn)，而且等于延長(zhǎng)了一把歷史老琴的生命周期，保留了其初始聲韻的歷史基因，并得以管窺其半個(gè)多世紀(jì)前聲學(xué)品質(zhì)的歷史原貌，這樣的歷史價(jià)值和樂(lè)器文化研究?jī)r(jià)值，恐怕是換心術(shù)無(wú)法替代的。幸運(yùn)的是，制作師李兆霖以其豐富的制藝經(jīng)驗(yàn)成功完成了這一“重整河山”之舉。
面板重新覆合
在琴首的修復(fù)中，沒(méi)有輕易地因弦軸架斷裂而更換，而是在斷裂處重新膠合之余，用 1 毫米厚的老紅木薄片，對(duì)弦軸架內(nèi)面兩側(cè)作了滿覆粘合包飾，既增加了牢度，又增添了美感。
琴首修復(fù)后
而對(duì)琴首鳳尾造型的兩側(cè)拼角以及尾尖的缺損，補(bǔ)配了傳統(tǒng)六葉平棱樣式弦軸。之后對(duì)琴首修補(bǔ)處都以做舊工藝進(jìn)行了表面修飾，以使外觀更具年代感，更符合民國(guó)老琵琶的時(shí)代氣息。
鳳尾琴首修復(fù)后
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的精心策劃和修整、調(diào)理，來(lái)自重慶的孫俊峰所藏鳳尾式老琵琶終得圓滿回歸。
民國(guó)琵琶修復(fù)后
修復(fù)師認(rèn)為成功修復(fù)的要訣或在于：對(duì)聲學(xué)品質(zhì)起決定性作用的老面板被原拆原回，加之與音質(zhì)有重要關(guān)聯(lián)的背板共鳴體內(nèi)外都未作改變，僅為清理，故而扁平的共鳴體形狀依舊，保證了音色寬厚的基礎(chǔ)。而老毛竹的 13 品音位回歸以及老毛竹縛弦的應(yīng)用，有利于面板的充分振動(dòng)，尤其是激發(fā)振動(dòng)使用了傳統(tǒng)的絲弦，更為傳統(tǒng)琵琶韻味定下了基調(diào)……
從 2009 年沈正國(guó)得到平湖老琵琶，到幾經(jīng)周折在 2022 年秋最終修復(fù)，已經(jīng)過(guò)去了 13 年。 2022 年 10 月，這把能夠撥動(dòng)老弦遺韻的琵琶，已經(jīng)在上海音樂(lè)學(xué)院參與“汪派”琵琶藝術(shù)研討活動(dòng)中亮相，并由上音演奏家湯曉風(fēng)將其聲韻錄制留檔。
上海音樂(lè)學(xué)院演奏家湯曉風(fēng)演奏琵琶
參考資料
1. 裴金寶.古琴修復(fù)研究筆記[J].樂(lè)器,1995,(02):14-15+22.
2. 尋琴記 | 秋籟者，天籟也～聽(tīng)成紅雨老師與“秋籟”的跨時(shí)空對(duì)話（上），國(guó)琴網(wǎng)
3. 人物｜他在故宮修復(fù)古琴——記故宮博物院研究館員閔俊嶸，《樂(lè)器》雜志二月刊
4. 華春榕,閔俊嶸,張彤.黑漆彩繪云龍紋瑟的工藝研究及修復(fù)[J].樂(lè)器,2023,(07):30-34.
5. 修補(bǔ)老時(shí)光——孫峻峰藏民國(guó)琵琶修復(fù)輯錄及品鑒，中樂(lè)圖鑒
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圖片 | 徐之南
排版 | 黃思琦
設(shè)計(jì) | 尹莉莎
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