山中無(wú)老虎，猴子稱(chēng)大王。
沒(méi)想到，五一檔的票房冠軍目前竟然是《水餃皇后》。
就演員陣容而言，它拿第一或許是應(yīng)當(dāng)應(yīng)分，但就影片題材和質(zhì)量來(lái)說(shuō)，這片能在一個(gè)大檔期稱(chēng)霸，是挺悲哀的事情。
只能說(shuō)，中國(guó)電影還且走不出春節(jié)檔之后的淡季呢。
當(dāng)然，與其說(shuō)《水餃皇后》有多差勁，是部爛片，倒不如說(shuō)它是雞肋。
問(wèn)題不在于故事有什么驚天漏洞，演員有多么糟糕的演技，而是影片太像一部公益宣傳片。
正常的電影，大都具備著起碼的娛樂(lè)屬性，觀眾要么是去消遣的，要么是去接受某種靈魂洗禮的。
《水餃皇后》則像是那種學(xué)校在利益驅(qū)使下強(qiáng)制要求學(xué)生觀看，且寫(xiě)一篇不少于800字觀后感的偽電影。這種偽電影，往往都是帶著目的，是得求著觀眾看的。
舉個(gè)例子。
華住旗下酒店的房間，桌子上的《創(chuàng)始人手記》，收費(fèi)讓人看，有人會(huì)看嗎？
任何主流文化里，這種帶有宣傳屬性的作品，姿態(tài)都該放的很低。
《水餃皇后》當(dāng)然有宣傳屬性，你說(shuō)它是一部抻長(zhǎng)到119分鐘的“灣仔碼頭廣告”都不為過(guò)，或者說(shuō)，它更像是一部公益宣傳片。
拍現(xiàn)存品牌創(chuàng)始人的故事，本就已經(jīng)足夠讓觀眾警惕，如此一來(lái)，就更要求導(dǎo)演水平夠高，演員演得夠好。
如果影片真能拍出一流傳記片的水準(zhǔn)，讓觀眾看完電影只記得臧姑娘不記得灣仔碼頭，讓觀眾充分品味臧姑娘的人生，思考她所處的時(shí)代，那是皆大歡喜。觀眾樂(lè)在其中，資方目的達(dá)到，演員名利雙收。
但問(wèn)題來(lái)了。
《水餃皇后》拍得太俗套，太平庸，太敷衍。
毫無(wú)驚喜，毫無(wú)水準(zhǔn)，毫無(wú)誠(chéng)意。
全片最致命的問(wèn)題是，作為傳記電影，卻并沒(méi)有拍出傳記電影該有的“信服度”。
好的傳記電影，觀眾看完后會(huì)深以為然。
《勇敢的心》里，強(qiáng)如華萊士卻也逃不過(guò)失敗被砍頭的命運(yùn)，蘇格蘭自由與平等的困局可見(jiàn)一斑。
《莫扎特傳》則由側(cè)面切入，以宮廷樂(lè)師薩里埃利的角度凸顯莫扎特，他窮其一生卻也抵不過(guò)莫扎特的靈光一現(xiàn)。這是何等的天縱之資？
哪怕是《中國(guó)合伙人》，至少主角三人一路的顛沛流離，也是能讓觀眾相信，他們成功的必然。
反觀《水餃皇后》。她的成功和她的經(jīng)歷，有什么必然聯(lián)系嗎？
前期各種苦難堆砌。
遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)被渣男拋棄，獨(dú)自拉扯兩個(gè)女兒粘塑料花、裝洋娃娃忙的昏天黑地。偷渡至香港，內(nèi)地護(hù)士證不被認(rèn)可，白天洗碗、晚上洗車(chē)，意外受傷還洗車(chē)工作泡湯，她甚至都不想活了。
幸遇糖水伯，幫她買(mǎi)車(chē)為她尋攤，生活終于開(kāi)始好了起來(lái)。
故事到這，已經(jīng)進(jìn)行了大半。
此前所有的苦難，只是將角色拉到了一個(gè)普通人的高度，讓臧姑娘脫離泥沼，成了一個(gè)小攤販。
不說(shuō)別的地方，只看電影里灣仔碼頭這一處，有多少和臧姑娘一樣的擺攤者？
你再推開(kāi)門(mén)，看看街頭的夜市，萬(wàn)千燈火下，人人都是臧姑娘。
可憑什么只有臧姑娘成功打造了屬于自己的水餃帝國(guó)？她又和別的普通攤販有什么不同？
原本這才該是傳奇一生的真正開(kāi)始，可《水餃皇后》卻是如流水賬般讓臧姑娘迅速成功。
租大拍檔，接預(yù)訂單，開(kāi)店，入駐超市，水餃工廠，走向世界，一氣呵成。
好像后面有人在趕著催著導(dǎo)演似的，總之不管怎么樣，臧姑娘就是成功了。
如此，再來(lái)梳理影片的呈現(xiàn)邏輯：承受了足夠的苦難，就會(huì)成功。
這真的對(duì)嗎？
劉偉強(qiáng)也并非沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，對(duì)此影片的解釋是，臧姑娘能聽(tīng)進(jìn)去顧客的建議。
聽(tīng)顧客話(huà)，從山東水餃改成北京水餃。聽(tīng)顧客話(huà)，皮厚變成皮薄。后來(lái)入駐超市，也堅(jiān)持要留個(gè)自己的電話(huà)，只為聽(tīng)顧客的話(huà)。
快拿筆記，灣仔碼頭商業(yè)帝國(guó)的成功秘鑰：聽(tīng)顧客的話(huà)。
換句話(huà)說(shuō)，哪怕是作為灣仔碼頭品牌宣傳片，《水餃皇后》也是不合格的。起碼，我看完電影，并不會(huì)覺(jué)得臧姑娘包的餃子有多好吃。
這也是為什么我開(kāi)頭稱(chēng)它是“公益宣傳片”的原因。
《水餃皇后》被大量人與人之間的溫情與愛(ài)包裹。
初來(lái)香港遇到好心的房東夫婦，來(lái)到市區(qū)后又有好心的同鄉(xiāng)幫襯，又遇到好心的紅姐。
打扮風(fēng)塵的兩姐妹會(huì)幫她們討要工傷，孤寡老人為她掏心掏肺，警察會(huì)好心給她開(kāi)后門(mén)。
就連黑社會(huì)大哥，也在她身上看到了媽媽的影子，照顧她的生意。
好一個(gè)和諧社會(huì)。
結(jié)尾留在字幕上那句“獻(xiàn)給天下的媽媽”，我看還應(yīng)該再加一句“公德比賽，現(xiàn)在開(kāi)始”。
另外再到具體的拍攝上，劉偉強(qiáng)也是擺爛了。
我看到了陳詞濫調(diào)。“啊，這是媽媽的味道”，“開(kāi)心是過(guò)一天，不開(kāi)心也是一天，做個(gè)開(kāi)心蛋?！?/p>
我看到了高高在上。臧姑娘窮得都快賣(mài)血了，結(jié)果當(dāng)天包的餃子聞著稍微有點(diǎn)味就不吃了，扔垃圾桶？導(dǎo)演是想表現(xiàn)她的品質(zhì)為先，可這真的符合底層人民的生活嗎？
我還看到了刻意敷衍。女兒晚回家打孩子，結(jié)果是錯(cuò)怪了，哭，BGM起，煽情。被上海佬侮辱女兒將來(lái)做妓女，哭，BGM起，煽情。想自盡，女兒給唱歌，哭，BGM起，煽情。給警察道歉，孩子不懂事，哭，BGM起，煽情?；厍鄭u見(jiàn)家人，說(shuō)起過(guò)往，全家人一起哭，BGM起，煽情！之后媽媽走了，再哭，再煽情。
摔傷了腰，擦電車(chē)很累，要起B(yǎng)GM煽情。黑社會(huì)來(lái)了，想到他媽媽還要起B(yǎng)GM煽情。
如此拙劣的拍攝手法，我真的很難相信是出自劉偉強(qiáng)之手，起碼拍黑社會(huì)的時(shí)候，劉偉強(qiáng)不像是拍過(guò)《古惑仔》的。
全片唯一讓我動(dòng)容的，大抵只剩演員的演技了。
單看馬麗的表演是沒(méi)問(wèn)題的，保持著她一貫的水準(zhǔn)。她當(dāng)然是有演技的，能把喜劇演好的演員，沒(méi)幾個(gè)人是演技差的。尤其是馬麗沈騰這種內(nèi)娛頂流喜劇演員，雖然演技比起周星馳趙本山宋丹丹還差些火候，但去演非喜劇的嚴(yán)肅電影，也不會(huì)有任何問(wèn)題。
我相信馬麗有機(jī)會(huì)拿到明年金像獎(jiǎng)金雞獎(jiǎng)最佳女演員的提名，但她面臨的問(wèn)題和當(dāng)年參演《華爾街之狼》的小李子一樣，同臺(tái)表演的演員太強(qiáng)，強(qiáng)到主角落了下風(fēng)。
小李子被馬修麥康納壓得死死的，馬麗則被惠英紅襯托得表演痕跡有點(diǎn)重了。
再等到“香港仔”袁富華扮演的糖水伯再出來(lái)，只能說(shuō)，什么叫臻入化境啊？
兩場(chǎng)戲?yàn)槔粓?chǎng)是臧姑娘天臺(tái)跳樓戲，后面糖水伯的眼神，堪稱(chēng)將“五味雜陳”詮釋出了教科書(shū)級(jí)別的案例。
另一場(chǎng)則是多年后兩人的重逢，全片硬煽情了五六七八次我都沒(méi)感動(dòng)，愣是被糖水伯的幾個(gè)表情看得我留下了小珍珠。這就是演技。這就是有感染力的好演技。
但這樣的好演技，存在于一部如流水賬般平庸無(wú)趣的春晚包餃子小品級(jí)傳記片中，顯然是有些浪費(fèi)甚至突兀的。
在《半斤八兩》歌聲響起時(shí)，在華哥告訴臧姑娘他要移民去加拿大時(shí)，我會(huì)期待劉偉強(qiáng)有野心通過(guò)臧姑娘的故事拍出七八十年代香港的變遷，可惜，劉偉強(qiáng)早就不是曾經(jīng)的劉偉強(qiáng)，現(xiàn)在再拍香港故事，也只剩下暮氣而沒(méi)有了朝氣。
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