創(chuàng)作上鼓勵(lì)青年導(dǎo)演敢于表達(dá)，制作上也要重塑青年導(dǎo)演的信心。

文/bob

萬(wàn)合喜劇的“頭牌”再度合體了。

在《劫日禮物》里，白客、張本煜、鄭合惠子，萬(wàn)合天宜的喜劇頭牌如今又再度合體了。白客和張本煜飾演兩個(gè)從未離開過(guò)出生地方的悍匪準(zhǔn)備打劫，然而在超市里誤打誤撞碰到了鄭合惠子飾演的店員之后，白客終于找到了要和誰(shuí)一起去“馬代賣炒肝兒”。

《劫日禮物》是《好野計(jì)劃第一季》四部短片中的一部。《好野計(jì)劃第一季》是由萬(wàn)合天宜發(fā)起，致力于挖掘和培育新生代的導(dǎo)演，給予有表達(dá)、有能力的青年導(dǎo)演優(yōu)質(zhì)機(jī)會(huì)，用高品質(zhì)的電影班底為其保駕護(hù)航的青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃。

除了姜曉通導(dǎo)演的《劫日禮物》，《好野計(jì)劃第一季》系列短片還包含王澤豐導(dǎo)演的《升級(jí)》、趙鶴松導(dǎo)演的《無(wú)處不在》、以及柯達(dá)導(dǎo)演的《不許笑》。

《好野計(jì)劃第一季》最終通過(guò)四部類型各異的短片和觀眾見面。其中既有萬(wàn)合天宜自身擅長(zhǎng)的喜劇，但也有短片創(chuàng)作少有的科幻和恐怖懸疑類型。除了滿足觀眾的市場(chǎng)需求，四部短片還收獲了十余項(xiàng)國(guó)外短片電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

作為萬(wàn)合天宜“自上而下”的一個(gè)導(dǎo)演扶持計(jì)劃，之所以是通過(guò)“季”的方式呈現(xiàn)，就在于《好野計(jì)劃》并不僅僅局限于四位導(dǎo)演和四部短片。第二季開始，希望通過(guò)外部招募的方式來(lái)扶持更多青年創(chuàng)作者，而且在形式上，除了短片還可能會(huì)有長(zhǎng)片的計(jì)劃。

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—不設(shè)限的“好野”，由金牌班底保證“下限”—

從2018年開始，隨著國(guó)內(nèi)院線電影市場(chǎng)中類型片的崛起，監(jiān)制的重要性也日漸明顯起來(lái)。從林超賢、劉偉強(qiáng)等香港導(dǎo)演到內(nèi)地張一白、寧浩、陳思誠(chéng)......導(dǎo)演之間互為“傳幫帶”的行動(dòng)扶持了許多青年導(dǎo)演在市場(chǎng)迅速站穩(wěn)腳跟。

《好野計(jì)劃第一季》邀請(qǐng)了青年導(dǎo)演劉循子墨擔(dān)任監(jiān)制，編劇里八神為好野計(jì)劃的劇本監(jiān)制、攝影指導(dǎo)李炳強(qiáng)為藝術(shù)總監(jiān)，以及提名過(guò)香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)的郭鐘山也被邀請(qǐng)擔(dān)任了藝術(shù)顧問(wèn)。

當(dāng)談及劉循子墨作為監(jiān)制為四位導(dǎo)演提供的幫助時(shí)，短片《升級(jí)》的導(dǎo)演王澤豐表示“子墨全程參與與四位導(dǎo)演的劇本會(huì)，會(huì)提供很多關(guān)于內(nèi)容的創(chuàng)意。一般來(lái)說(shuō)導(dǎo)演的自主意識(shí)都比較強(qiáng)，這對(duì)做導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是好事。但子墨非常了不起的地方是他做導(dǎo)演的時(shí)候是一個(gè)狀態(tài)，做監(jiān)制的時(shí)候又可以尊重和引導(dǎo)我們的想法，這讓整個(gè)過(guò)程非常地安心和舒適?！?/p>

劉循子墨不光擔(dān)任了《好野計(jì)劃第一季》的監(jiān)制，還親自下場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)及制作了《好野計(jì)劃第一季》先行曲《就讓我滿足你》的MV。邀請(qǐng)演員張本煜一同演唱并出演，整體幽默詼諧又融合了“好野概念”的內(nèi)容呈現(xiàn)也給好野計(jì)劃帶來(lái)了一定的前量曝光。

除了劉循子墨，編劇里八神也為導(dǎo)演們提供了重要的劇本方向。

出于對(duì)彼此的了解和對(duì)短片計(jì)劃整體類型化的基調(diào)把握，在劇本階段里八神提議《劫日禮物》大膽的將現(xiàn)實(shí)和幻想進(jìn)行結(jié)合，其中最出圈的“去馬代賣炒肝兒”也是里八神提出來(lái)的。而在《無(wú)處不在》里里八神提出將離婚爭(zhēng)奪孩子的“寫實(shí)”通過(guò)母親臨終瀕死體驗(yàn)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，這讓短片在類型上都有了進(jìn)一步探索的空間。

在實(shí)際拍攝階段，《好野計(jì)劃第一季》四部短片的創(chuàng)作同樣面臨著不小的困難。一方面，新銳導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)尚淺，需要更為有力的專業(yè)班底來(lái)“兜底”。另一方面，在2022年初項(xiàng)目開機(jī)時(shí)，由于各種原因拍攝地從北京轉(zhuǎn)移到了青島，而如此突如其來(lái)的變更也讓劇本很多細(xì)節(jié)面臨再次調(diào)整。

從四位導(dǎo)演的個(gè)人層面來(lái)說(shuō)，首次自編自導(dǎo)自演的柯達(dá)除了早期試手拍攝過(guò)短片以外，實(shí)際上是第一次正式以導(dǎo)演的身份進(jìn)行創(chuàng)作。而《好野計(jì)劃第一季》又是完全按照長(zhǎng)片預(yù)演的方式來(lái)制作短片，如何把握影像基調(diào)對(duì)他來(lái)說(shuō)成為了最難的點(diǎn)。

“有炳叔在可能沒(méi)那么焦慮，除了他自己，他帶的團(tuán)隊(duì)也非常專業(yè)。挺慶幸的，但是又恨自己不爭(zhēng)氣。炳叔經(jīng)常在現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)我對(duì)鏡頭還有沒(méi)有更多的想法，但因?yàn)槿狈?jīng)驗(yàn)，可能沒(méi)有表現(xiàn)得更好。”

同樣沒(méi)有過(guò)導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的王澤豐在《升級(jí)》之前拍過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的短片，但是結(jié)果差強(qiáng)人意?！懊慨?dāng)遇到結(jié)果不好的時(shí)候，我就會(huì)考慮自己是否適合做導(dǎo)演，這在2022年之前是我個(gè)人非常糾結(jié)的一個(gè)點(diǎn)。拍完《升級(jí)》之后自信漲了很多，也確定自己想要往導(dǎo)演方面發(fā)展?！?/p>

2023年王澤豐有機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)拍攝了一部短劇，而曾經(jīng)與好野計(jì)劃高品質(zhì)班底的合作經(jīng)驗(yàn)也令他在這一次創(chuàng)作中有了更加精確的標(biāo)準(zhǔn)：“和優(yōu)秀的人合作以后你心里會(huì)有一個(gè)明確的基準(zhǔn)，以這個(gè)基準(zhǔn)去做事情就不會(huì)特別差。所以通過(guò)跟好野計(jì)劃的團(tuán)隊(duì)合作，讓我無(wú)論是經(jīng)驗(yàn)還是審美上都有了一把尺。高品質(zhì)的團(tuán)隊(duì)保證了創(chuàng)作有很高的下限，這樣我作為編劇的優(yōu)勢(shì)就能發(fā)揮出來(lái)了，可以去創(chuàng)作一些更新奇的東西?！?/p>

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—導(dǎo)演負(fù)責(zé)創(chuàng)作“上限”，做鼓勵(lì)夾帶“私貨”的類型短片—

創(chuàng)作要滿足市場(chǎng)需求，但首先是個(gè)人表達(dá)允許“私貨”的存在。

在《賽博朋克2077》發(fā)售前，看完宣傳片的王澤豐非常喜歡它的風(fēng)格和設(shè)定?！爱?dāng)時(shí)就想拍這種，后來(lái)冷靜了，冷靜下來(lái)想拍一個(gè)接地氣的。這個(gè)時(shí)候恰好看了一個(gè)電影叫《天鵝挽歌》，風(fēng)格上特別喜歡?！?strong>于是，在《升級(jí)》里王澤豐通過(guò)“升級(jí)”的科幻設(shè)定裝下的是一個(gè)關(guān)于“末位淘汰”的職場(chǎng)內(nèi)卷故事。

“我們?nèi)f合出來(lái)的導(dǎo)演大部分都是喜劇出身，所以做一個(gè)完全和喜劇不沾邊的東西，對(duì)我來(lái)說(shuō)是新奇且有吸引力的。”于是，看到過(guò)很多講父母離婚爭(zhēng)奪孩子撫養(yǎng)權(quán)新聞的趙鶴松，決定用恐怖懸疑類型來(lái)講一個(gè)《無(wú)處不在》的親情故事。“這本身就是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的題材，所以當(dāng)時(shí)就想做的風(fēng)格化一點(diǎn)，不那么寫實(shí)?！?/p>

兩部短片都選擇了相對(duì)更接地氣的故事來(lái)降低了類型的接受門檻。無(wú)論是職場(chǎng)內(nèi)卷還是家庭關(guān)系，都在故事上能夠同觀眾最大程度實(shí)現(xiàn)共情。

與之不同的是短片《劫日禮物》，雖然導(dǎo)演姜曉通在類型上將其設(shè)定為一個(gè)傳統(tǒng)的喜劇，但在內(nèi)容上卻刻意放大了“幻想”的部分，塑造出兩個(gè)走投無(wú)路卻又帶有無(wú)限天真的憨笨“劫匪”。尤其是去馬代賣炒肝兒的情節(jié)設(shè)定既輸出了笑料也切合了主題，用各種看上去不著邊際的“幻想”笑料來(lái)表達(dá)對(duì)小人物身處“圍城”的共情。

“兩個(gè)人連他們待的地方都沒(méi)出去過(guò)，所以想象力是有局限的。他們沒(méi)踏出過(guò)他們出生的地方，也不知道外邊的世界，宣傳單上的馬代就是他們的一切盼頭。”

早在多年前，柯達(dá)就寫下了一個(gè)故事，后來(lái)經(jīng)過(guò)反復(fù)修改，變成了聚焦全世界喜劇演員轉(zhuǎn)型困境的《不許笑》。

“我覺(jué)得除了一些高概念的東西，大部分剛開始做導(dǎo)演的人所展現(xiàn)的，都是對(duì)于身邊人或事的一些感悟?！痹凇度f(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》第一季以編劇出道的柯達(dá)，從萬(wàn)合天宜自己的網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)電影到《絕世高手》、《揚(yáng)名立萬(wàn)》，逐漸在演員的道路上風(fēng)生水起。而初執(zhí)導(dǎo)筒的柯達(dá)所帶來(lái)的《不許笑》卻并不是傳統(tǒng)意義上的爆笑喜劇，在短片里越認(rèn)真就越想笑的男主有一種徒勞的無(wú)力感，而這種“掙扎”正是柯達(dá)所希望表達(dá)的內(nèi)核。

3

—導(dǎo)演被扶持的養(yǎng)分：丈量自己、控制野心—

在自我發(fā)展上有更清晰的判斷，對(duì)新導(dǎo)演來(lái)講這遠(yuǎn)比完成一部短片創(chuàng)作更重要。

第一次做導(dǎo)演的王澤豐選擇了短片體量幾乎難以完美呈現(xiàn)的科幻類型，與之出現(xiàn)的“受制于短片的時(shí)長(zhǎng)、預(yù)算以及整體美術(shù)設(shè)計(jì)”等種種困難也導(dǎo)致了他一度表示“選擇科幻比較后悔”，甚至是想要放棄。

“面臨的問(wèn)題還是挺多的，比方說(shuō)道具，科幻的很多道具它不是為故事服務(wù)的，是為時(shí)代背景服務(wù)的，你缺了這個(gè)東西可能你的故事就不成立了。所以做科幻要做很多隱性的工作，這對(duì)于短片來(lái)說(shuō)提高了很多工作量，需要投入大量的精力?！?/p>

同樣，選擇了相對(duì)小眾的恐怖驚悚賽道，《無(wú)處不在》的趙鶴松在個(gè)人收獲上最先冒出來(lái)的語(yǔ)句是“控制自己的野心”。

“恐怖驚悚的類型和家庭關(guān)系上兩邊都想要，但實(shí)際上還是要注重一邊。尤其是恐怖不是那么好呈現(xiàn)出來(lái)，所以最終成片還是做了一些取舍?，F(xiàn)在覺(jué)得應(yīng)該一開始就想好，不能因?yàn)樘貏e爽就拍了，結(jié)果成片未必能呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

在短片上線之后，王澤豐和趙鶴松二人對(duì)觀眾的反饋都非常關(guān)注?！昂芏鄸|西觀眾都看到了，包括對(duì)一些臺(tái)詞的共鳴，讓我有拍這個(gè)短片值了的感覺(jué)。對(duì)于一些懸疑上面的節(jié)奏問(wèn)題包括結(jié)局的處理，我覺(jué)得通過(guò)觀眾的表達(dá)可能會(huì)讓我之后更注意這方面。”

此外，在本次創(chuàng)作中彷如“夢(mèng)回大學(xué)時(shí)代”的導(dǎo)演姜曉通，通過(guò)《劫日禮物》的拍攝又尋到了堅(jiān)持創(chuàng)作黑色幽默的動(dòng)力。和其他三部短片相比，《劫日禮物》選擇了白客、張本煜、鄭合惠子三位萬(wàn)合天宜喜劇的“頭牌演員”進(jìn)行拍攝，整體風(fēng)格詼諧中暗藏著對(duì)于現(xiàn)實(shí)的映射。成片上線后，有平臺(tái)曾來(lái)詢問(wèn)將《劫日禮物》擴(kuò)展成長(zhǎng)片的可能性，而這也更讓姜曉通堅(jiān)定了“一定要拍大銀幕”的目標(biāo)。

對(duì)于第一次做導(dǎo)演的柯達(dá)來(lái)說(shuō)，《不許笑》更多的是看到了自己身上的不足?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)現(xiàn)在想要一個(gè)什么樣的故事已經(jīng)沒(méi)什么太大的問(wèn)題了，但是怎么通過(guò)鏡頭把這個(gè)故事講好還是比較稚嫩?！彼?，對(duì)于接下來(lái)的個(gè)人規(guī)劃，柯達(dá)還是想先以演戲?yàn)橹?，進(jìn)一步豐富自己的拍攝及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

對(duì)于四位新銳導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，借助短片向大銀幕嘗試是集體的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)。萬(wàn)合天宜通過(guò)搭建平臺(tái)鼓勵(lì)青年創(chuàng)作者自我表達(dá)，用更加類型化、更接近長(zhǎng)片預(yù)演式的創(chuàng)作模式讓青年創(chuàng)作者對(duì)自己有了更進(jìn)一步的精準(zhǔn)評(píng)估。與此同時(shí)，這一份經(jīng)驗(yàn)的積攢也讓青年導(dǎo)演們意識(shí)到如何將想法更好地落地，遠(yuǎn)比完成一個(gè)短片創(chuàng)作重要的多。