暑假檔的炙熱被生生“降溫”了，口碑再掀熱潮的《唐詭2》帶著兇猛異獸、離奇案件，讓觀眾頭皮發(fā)麻，但又欲罷不能。

一部劇敢于在真實的歷史上做文章，不架空，取材于正史和志怪文學(xué)，說明了它的野心，《唐朝詭事錄之西行》延續(xù)了第一部的風(fēng)格，但更加大膽，亦真亦幻。

在唐詭體系中，很多角色是有歷史原型的，公主和太子不用多說，《唐詭2》太子登基成為新帝，公主和太子的爭端只能告一段落，不管公主還有多磅礴的野心，蘇無名和盧凌風(fēng)內(nèi)在的默契：走為上。

西行篇雖然是歷史懸疑劇，但是屬于比較新型的歷史劇，編劇在尊重歷史的前提下，通過有原型的、完全虛構(gòu)出來的角色們，打造了現(xiàn)代視覺的志怪風(fēng)格懸疑劇。

盧凌風(fēng)原是大理寺少卿，為正四品京官，被貶職到一個西部小縣做縣尉，還不是縣令，這在職場屬于“滑鐵盧”，

“我乃范陽盧氏盧凌風(fēng)！”一直聽盧凌風(fēng)把這句自我介紹掛在嘴邊，感覺唐人怎么這么在意自己的出身呢？

以出身為榮，以姓氏為傲，這句話說出口就感覺是自帶BGM或者能召喚隱藏技能似的，但只要深挖一下，范陽盧氏最早源自于齊國姜姓，為姜子牙之后代，數(shù)百年繁衍沉淀，含金量拉滿，由衷自豪不足為奇。

哪怕被逐出長安，盧凌風(fēng)的精神狀態(tài)沒有垮，沒有自怨自艾，這種淡然欣然的儒雅氣質(zhì)也足夠有名門風(fēng)范，這才是世家子弟該有的樣子。

我們再細數(shù)離開長安之后，盧凌風(fēng)蘇無名一行人遇到的案件。

第一案是拾陽縣的仵作之死。盧凌風(fēng)和蘇無名先后到達拾陽縣，他們再次見到獨孤遐叔，借蘇無名之口，我們得知獨孤遐叔科舉高中，還是殿試第一名，進入仕途就被任命為一方縣令，這在唐朝歷史上無先例，獨孤遐叔也遠謝新君登基隆恩浩蕩。

一介書生感情豐富看起來并不會辦案，審理調(diào)查仵作案都靠蘇盧二人主導(dǎo)，但是獨孤遐叔卻被獨孤羊托孤，成為家族傳家寶多面印的繼承者，將一個姓氏的未來，包括一種職業(yè)的道義托付給獨孤遐叔，這是很細膩的情感，書生意氣揮斥方遒大概如此，既讓觀眾看到了熟悉角色的延續(xù)，又讓我們感受到了縣域官場的不易。

第二案是繼續(xù)西行因風(fēng)雪耽擱，夜宿摩家店，破獲了深縣三十幾為筑造工人失蹤之案。

過程中又發(fā)現(xiàn)了獵寶人的陰謀，找到了高僧摩什留下的舌舍利，而“化盜成佛”的碑文竟然和入住的旅人們的故事完美契合，很有禪機，深縣縣尉姜威喬裝查案，他是盜賊口中清貧的好官，他為調(diào)查三十多位百姓的下落不惜涉險，如每一方都有這樣的官，何愁官場陰郁呢？

而龍?zhí)m然是盜，但卻身世坎坷，為盜之后專門洗劫縣官之家，一路也散盡錢財，財富并不據(jù)為己有，只是感慨世上缺少為民的好官，人生如逆旅，我亦是行人，能夠和他認可的姜威在風(fēng)雪逆旅相逢，冥冥中也是編劇筆下的因果之緣，有一種文藝浪漫的筆觸在其中。

盧凌風(fēng)赴任途中，遠離朝堂，西行篇要去描述的是大唐更廣闊更世俗更真實的場景，但長安是誰在一直追殺盧凌風(fēng)又是一根風(fēng)箏線，始終還牽掛著朝堂那頭的操控之手。

古裝劇如果不去求真求實，隨便寫寫會很輕松，但如果在一些細節(jié)上，比如說劇中我們所看見的覺得的拱手禮，服裝，特色食物的名字，這些都是要去求實的，而來自志怪小說描述中的兇猛異獸，又是化虛為實增加了奇幻詭異的色彩，讓現(xiàn)實的人性懸疑和超現(xiàn)實的懸疑融合在一起，呈現(xiàn)出引人入勝的詭事錄敘事風(fēng)格。

盧凌風(fēng)和蘇無名代表了兩種不同的智慧，一種來自鐘鳴鼎食之家，一種來自科舉入仕名師教授之道，一個正統(tǒng)規(guī)整，一個不拘一格。

而共同點是他們都認可公正、尊重現(xiàn)實，心中張弛有道，又心懷大義。

就連不可一世的令狐朔都自愧不如，說盧凌風(fēng)是比自己更加狡猾的聰明人，可見蘇盧二人的角色魅力。

詭事錄是依時間線去記載的敘事筆法，古裝懸疑在氛圍的把控上是需要下功夫的，如果過于玄幻，就會失去故事的本色，如果完全真實，又會像掉書袋一樣失去趣味。

因此找到當(dāng)下這樣的節(jié)奏和氛圍，無疑是這個系列受到關(guān)注和欣賞的必勝法則，設(shè)門檻不可怕，觀眾不會對認真的門檻說不，帶上儲備自然可以跨入唐詭之門，盡享愉悅。