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采訪：王江月撰文：董洺辰

只要有機器在有燈光在，

我都覺得無比的幸福。

善良寬厚、無私奉獻(xiàn)的平凡母親，是薩日娜塑造的最多的熒屏形象。近日，在電影《抓娃娃》中，她鮮活地演繹了一位既溫暖親切又充滿喜感的“奶奶”，獲得了觀眾的一致認(rèn)可。多年來，擅長飾演正劇角色甚至偏于苦情角色的她，首次嘗試喜劇風(fēng)格，就交出了一份如此精彩的答卷，也驗證了她在表演上的多面性與可塑性。

雖然已過天命之年，但薩日娜對表演的熱忱與信仰仍舊未變。在訪談中，她反復(fù)提到表演帶給她的“幸福感”。經(jīng)過漫長歲月的磨礪之后，這種“幸福感”變得更加簡單和純粹。“只要有機器在，只要有燈光在，我就感到無比幸福。”

回首來時路，她無比感激當(dāng)年的自己，執(zhí)著地選定了這樣一份值得熱愛的事業(yè)。能夠以一生的光陰耕耘表演，為角色傾注心血，為熱愛跋涉萬難，她是幸運的，也是堅毅的。

01#

“我讓觀眾哭很容易，

但讓觀眾笑實在太難了”

薩日娜X《星月對話》片段

在電影《抓娃娃》之前，薩日娜已暌違大銀幕十年之久。

十年前，她前往羅馬拍攝劉江導(dǎo)演的電影《咱們結(jié)婚吧》。在此后的十年間，她都沒有再接拍電影，而是在電視劇領(lǐng)域默默耕耘。直到去年11月，閆非導(dǎo)演邀請她參演電影《抓娃娃》，才算續(xù)上了她與電影的緣分。

但當(dāng)閆非為她講述了這個故事之后，她卻困惑了，問導(dǎo)演：“你確定真的找我嗎？”作為一位常年飾演正劇角色的資深演員，薩日娜完全沒有喜劇表演的經(jīng)驗，面對全員“喜劇人”的制作班底，以及一個帶有荒誕色彩的喜劇故事，不免有些誠惶誠恐。

然而導(dǎo)演卻對她表達(dá)了無比堅定的態(tài)度，并對她說：“在《人世間》里，最后周父和周母手拉手走的那場戲，您讓全國人民都哭了；而這次的《抓娃娃》，希望您讓全國人民都笑?！?/p>

面對導(dǎo)演的信任和鼓勵，薩日娜心里還是有點沒底，擔(dān)心自己達(dá)不到導(dǎo)演的要求。首次嘗試喜劇，就被放到了一個較高的起點上；而且在當(dāng)下的年齡階段，嘗試去突破表演的舒適區(qū)，薩日娜覺得這是需要一種勇氣的。“所以我就去了，但是拍攝的過程很難，真的好難?！?/p>

然而，觀眾是最有發(fā)言權(quán)的。隨著電影的公映，“奶奶跑酷”、“奶奶大灌籃”、“奶奶端起輪椅就跑”等橋段，不僅令觀眾捧腹，也在各種社交媒體刷屏，大家紛紛評價沒想到薩日娜老師成了《抓娃娃》“笑點擔(dān)當(dāng)”。

面對大家的褒獎，薩日娜卻連連搖頭，把功勞歸結(jié)為導(dǎo)演的幫助。剛開始拍攝的時候，習(xí)慣了現(xiàn)實主義表演方式的她，經(jīng)常會問導(dǎo)演一個問題：“此時此刻，我的心理歷程是什么？”她必須要弄清楚事件和人物的因果邏輯，在表演中把這個“過程”表現(xiàn)出來。

但是，導(dǎo)演卻對她說：“薩老師，不要過程，您就直接達(dá)到我們說的那個點就行?！边@種全新的呈現(xiàn)方式，打破了薩日娜三十年的表演經(jīng)驗，以至于每次拍完一個鏡頭，她都忐忑地問導(dǎo)演：這樣行嗎？甚至不敢去看監(jiān)視器中自己的表演。

在拍攝現(xiàn)場，沈騰和馬麗這對默契十足的老搭檔，總能迅速找到合適的表演方式，產(chǎn)生非常和諧的氣場。在他們身邊，薩日娜覺得自己像個“小學(xué)生”，經(jīng)常被他們制造出的歡樂所感染，得先笑完場才能開始演戲，甚至覺得自己不像個演員，倒像是他們的觀眾，每次拍戲都在一邊“撿樂”。

“他們倆在一塊，話永遠(yuǎn)不會掉在地上，他們?nèi)诤系木o密度是牢不可破的?！彼_日娜也思考過這種“默契”的由來，“因為他們演了十年的話劇，可能演了幾千場，不斷地與觀眾產(chǎn)生共鳴，然后根據(jù)觀眾的反饋作出調(diào)整，形成了他們獨特的喜劇風(fēng)格。他們知道觀眾的笑點是什么，知道觀眾需要聽到什么，也知道這個東西需要做到哪一步。這是我需要學(xué)習(xí)的?！?/p>

在此之前，薩日娜也經(jīng)常看沈騰和馬麗主演的電影，這次開拍之前，她又把他們所有的電影，甚至《歡樂喜劇人》這樣的綜藝都拿出來，重新看了一遍。擁有豐厚戲劇史知識的她，對開心麻花系列喜劇也有了更深的理解。

“在戲劇史上曾出現(xiàn)過荒誕戲劇這么一個派別，就是要用荒誕去表達(dá)生活當(dāng)中無法抗?fàn)幍臒o奈。我覺得是閆非、大魔導(dǎo)演和沈騰、馬麗借用了荒誕戲劇的風(fēng)格，他們的喜劇在情節(jié)處理上都比較荒誕，但是藝術(shù)邏輯是特別對的，才會產(chǎn)生非同一般的喜劇效果，觀眾看完之后還會留下一些思考?！?/p>

許多荒誕喜劇以“喜感”作為外殼，但內(nèi)核其實是一種悲劇?！蹲ネ尥蕖分心棠淘岫Y的一場戲，也擊中了無數(shù)觀眾的淚點?！盀橐粋€活人辦葬禮是非常之荒誕的，但是它的情感邏輯是動人的，就是祖孫之間的愛是真的。這種牢不可破的情感邏輯，能夠讓觀眾又哭又笑?！?/p>

有過多年悲劇表演經(jīng)驗的薩日娜，覺得讓觀眾哭是很容易的，但讓觀眾笑，對她來說實在是太難了。面對這道難關(guān)，薩日娜選擇了相信導(dǎo)演和對手演員，把原來的自己全部“放掉”，重新建立起一種新的表演方式。有時候，一個鏡頭可能需要拍攝十條二十條，但她一直在堅持，努力達(dá)到導(dǎo)演的要求。

電影中，奶奶經(jīng)常會展現(xiàn)出一些夸張的肢體動作以及幽默的臺詞，這些恰到好處的細(xì)節(jié)，都是經(jīng)過反復(fù)推敲才最終確定的。比如奶奶聽說孫子的腿不能動了，“騰”地一下從輪椅上站起來的那場戲，就拍攝了十多條，最后碰撞出“捂腦袋”這個動作，使得喜劇感更強烈。

“在這個過程中，你要一點一點去試你自己，看看你的表演能夠釋放到什么程度。關(guān)鍵點就是分寸感的拿捏，既保留了現(xiàn)實主義表演的根基，又符合喜劇的調(diào)性?！?/strong>

從拿到劇本，開始創(chuàng)作，直到最后把人物完成的過程中，薩日娜始終在表演上用心打磨，將自己完全交付給角色，這是薩日娜作為演員最享受的部分。她將這種難以言傳的感覺稱為“心流”，如同“觸摸上帝的手”。在導(dǎo)演喊預(yù)備開始的一瞬間，她的自我已經(jīng)消失不見，角色的魂魄則裝進(jìn)了她的體內(nèi)。

“有一種未知的力量在推動著你，想通過你的身體去表達(dá)，表達(dá)的內(nèi)容一定是將來觀眾能夠在屏幕上看到的。當(dāng)你無限真誠地面對角色的時候，人物的亮點和鮮活的質(zhì)感，是能被觀眾感受到的?！?/p>

這條充滿挑戰(zhàn)和驚喜的表演之路，她已經(jīng)走過了三十年。

02#

“熱愛可抵萬難”

觀眾的認(rèn)可堅定了我的表演信念”

薩日娜X《星月對話》片段

出生在演藝之家的薩日娜，從小就在后臺長大。她的父親是國家一級導(dǎo)演，母親也是內(nèi)蒙古話劇團的著名演員，后來改行做了編劇。她三四歲的時候，就天天去排練場看他們復(fù)排《杜鵑山》，還會提醒臺上的演員說：叔叔，你說錯詞了！輪到父親上場時，她還會跑到院子里面大聲喊：爸，該你上場了！她活潑機敏的表現(xiàn)，給劇團的叔叔阿姨都留下了深刻的印象。

除此之外，她還會組織起全院所有的小朋友，也學(xué)著大人們的樣子，排演《杜鵑山》，我演柯湘，你演雷剛，他演溫其久。大人們演一臺戲，他們也排了一臺戲。現(xiàn)在回想起來，薩日娜覺得，自己好像是天生就應(yīng)該從事表演行業(yè)的。

在藝術(shù)氛圍的滋養(yǎng)下，一個做演員的夢想從薩日娜心中油然而生。當(dāng)她站在舞臺上的時候，面對黑壓壓的觀眾席上一雙雙望著自己的眼睛，就會自然地產(chǎn)生一種幸福感。

然而，最初想考戲劇學(xué)院的愿望卻遭到了父親的反對。同樣從事演藝工作的父親，深知這一行的艱辛與不易，所以不贊成她學(xué)表演。但薩日娜卻依舊堅持著，當(dāng)時，她的父親經(jīng)常為準(zhǔn)備藝考的學(xué)生輔導(dǎo)朗誦、表演，她就偷偷溜過去蹭課。父親走上講臺，剛打開講義，就看見她坐在下面，只能氣得瞪她一眼，她就假裝沒看見。

在當(dāng)時父親的心里，播音員是個比較好的選擇，所以想讓她考廣播學(xué)院，但薩日娜并不情愿。在考試當(dāng)天早上，她的嗓子突然啞了，一點聲音都說不出來。父親氣得不行，但這是老天陰差陽錯的安排，父親也無可奈何，只能允許她去考上海戲劇學(xué)院。

從上戲畢業(yè)后，薩日娜接到的第一部戲是楊陽導(dǎo)演的電視劇《牛玉琴的樹》。這部紀(jì)實風(fēng)格的電視劇以治沙英雄牛玉琴為故事原型，歌頌了陜北農(nóng)民堅韌不拔、辛勤育林的偉大精神。對于薩日娜來說，表演最大的難度在于如何能使角色貼到那片土地上，讓觀眾相信這個人物是生于斯、長于斯的，而不是由一個城里的演員扮演的。

她非常感激楊陽導(dǎo)演的知遇之恩，在她幾乎沒有鏡頭前表演經(jīng)驗的情況下，毅然選擇她出演牛玉琴。后來，她問導(dǎo)演緣故，導(dǎo)演對她說：因為我把你扔到人堆里，你不像演員，你就是一個普通人。對于表演，導(dǎo)演對她提出了這樣的要求：我希望你成為這個人，而不是你去演這個人。

為了更貼近角色的真實生活，薩日娜在陜北農(nóng)村呆了半個月。風(fēng)卷黃沙，蔽日遮天，惡劣的自然環(huán)境和貧瘠的生活狀況，讓她真正體驗到了什么是“白天刮風(fēng)需點燈，沙打窗戶半夜醒”。家家戶戶都是土炕和土地，點著昏暗的油燈，孩子們用來寫字的小鉛筆頭只有一點點。

那段時間，她天天跟著牛玉琴下地，干著除草、擔(dān)水的農(nóng)活，也和他們一起睡鋪炕。起初，牛玉琴還擔(dān)心她吃不了苦，后來就慢慢覺得她確實“行”。有一次，牛玉琴帶她去縣里辦事，婦聯(lián)的主任說，玉琴，這是你們那兒的小學(xué)老師？薩日娜一聽，覺得自己身上還是有知識分子氣，對于人物的塑造還不到位。

又過了一個多星期，她和牛玉琴趕著騾子車去趕集，在破布棚子里吃涼粉。大風(fēng)吹過，涼粉里面全是沙子，但她卻毫不在意地埋頭吃著。賣涼粉的過來說，玉琴，這是你們山里的女娃？牛玉琴說，不是，這是人家北京來的演員。賣涼粉的滿臉不相信：瞎說，這咋能是北京的演員？聽到這句話時，薩日娜心里樂開了花。這半個月的努力，總算沒有白費。

“角色是要貼到這片土地上的，一定要讓角色從這片土地上生長出來，它才能有根?！?/strong>當(dāng)體驗生活結(jié)束，薩日娜頂著沙塵暴，坐了四個多小時的車回到銀川時，楊陽導(dǎo)演見到她就笑出了聲。面前的薩日娜，半個月沒有洗過澡，沒換過衣服，甚至沒洗過臉。渾身都是泥，扎了兩個小辮，頭發(fā)都黏在一起。此時楊陽導(dǎo)演心里的大石頭也終于落定。因為她確信，牛玉琴這個人物，在薩日娜身上，立住了。

當(dāng)這個戲首映的時候，播放完畢，銀幕暗下，現(xiàn)場卻一片寂靜，導(dǎo)演和她都有些傻眼。等了五秒鐘，掌聲終于雷鳴般響起。原來剛才大家還沉浸在劇情里，忘記了鼓掌。仲呈祥老師評價道：“我非常喜歡你們這個戲，看完之后，我相信她（薩日娜）就是牛玉琴?！?/p>

對于薩日娜來說，這無疑是最高的褒獎，也解答了縈繞在她心頭最大的疑問。當(dāng)時，畢業(yè)六年的她無戲可拍，甚至不知道自己是否還能演戲，是否還能將熱愛延續(xù)下去。有一次，她去北影廠給正在拍戲的丈夫送雞湯，看到現(xiàn)場的燈光和攝像機，她覺得自己應(yīng)該站在前面。

于是，她坐上了開往銀川的硬座火車，試圖通過這個來之不易的機會，向外界也向自己證明，自己還是能演戲的。事實表明，她的堅持是正確的，她也因此更堅定了對表演的追求。

這段表演經(jīng)歷，也奠定了薩日娜始終堅持的表演理念：將生命體驗沉淀到表演中，與角色互相吸引，互相成就，最后才能呈現(xiàn)出一個豐滿鮮活的人物形象。當(dāng)觀眾接受到演員最真誠的情感，就會真正地被藝術(shù)作品感動，實現(xiàn)對心靈的滋養(yǎng)。

在此理念的支撐下，薩日娜塑造了一個個豐富立體的經(jīng)典角色，給予了觀眾無數(shù)的感動與共鳴。在此之中，最令大家津津樂道的，不得不提她的一系列感人至深的“母親”形象。

03#

謹(jǐn)記媽媽

“得意之時須留半步”的教誨

薩日娜X《星月對話》片段

在當(dāng)下的市場環(huán)境中，中年女演員普遍面臨著角色選擇空間狹窄的問題。然而，薩日娜卻完全沒有這方面的困擾。于她而言，無法飾演年齡跨度大的角色，才意味著戲路的狹窄。而無論是《大染坊》《母親是條河》還是《闖關(guān)東》，她都從角色年輕時一直演到角色的中年甚至老年，深刻體驗到角色的年齡跨度帶給表演的延展性。

飾演《母親是條河》中的周翠，是薩日娜“母親專業(yè)戶”道路的開端。這部充滿了凄情與堅韌的電視劇，講述了貧困母親周翠如何在農(nóng)村環(huán)境中為了供養(yǎng)三個孩子上學(xué)耗盡心血，并將他們撫養(yǎng)成人的艱辛故事。

對于這個命運跌宕的母親角色，薩日娜投入了很深的感情，甚至將整部劇本都裝進(jìn)了腦子。到了現(xiàn)場，無論抽調(diào)出哪一場戲，她都能清楚地知道此時此刻角色的狀態(tài)和臺詞。

由于一直沉浸在角色的情緒里，在不拍攝的時候，她就穿著戲里農(nóng)民的衣服，自己一個人坐在角落里，有一種“魂不在身上”的感覺。只有導(dǎo)演喊“預(yù)備開始”，她才能把“魂”撿回來。

其中有一場戲令她印象最為深刻。因為沒錢供兒子上大學(xué)，周翠就去賣血，卻被兒子發(fā)現(xiàn)了，而兒子的親媽媽也回來了。在那一瞬間，周翠把兒子的手放在他的親媽媽手里，只是輕輕地說：你把他帶走，我真的沒有能力了。他學(xué)習(xí)好，他能考上最好的大學(xué)，你供他讀大學(xué)。最后，淚水從她眼中緩緩滑下。

她真摯動情的表演，引得全場落淚。導(dǎo)演喊停之后，攝影師直接沖過來把她抱住了，還對她說，姐，你知道嗎？我的眼淚已經(jīng)滴到攝像機里了。一種看似平淡的表達(dá)，卻最貼近人物真實的內(nèi)心話語，從心底流淌出來的力量，尤為動人。

在電視劇《人世間》中，薩日娜飾演的周母也得到了大家的一致認(rèn)可。原著作者梁曉聲也給予了她極高的評價，甚至認(rèn)為周母這個角色實際上是薩日娜創(chuàng)作出來的，因為她的表演使得扁平的人物形象立起來了，令人眼前一亮。

在電視劇開頭有一場戲，是周父和周母要決定讓哪個孩子下鄉(xiāng)。最后，周父提出讓秉昆走，薩日娜飾演的周母，就站起身來，走到秉昆跟前說，媽記得你剛過十七周，太小了吧。才說完這句話，她的眼淚就流了下來。

拍完之后，她發(fā)現(xiàn)李路導(dǎo)演的眼圈也是紅的，小場記已經(jīng)哭得不行了。導(dǎo)演對她說，我們真的沒有想到，你會把這場戲處理成這樣。而在薩日娜看來，這只是一位母親自然純粹的情感流露，也因此更能感染人心。

與此同時，薩日娜也經(jīng)常借用一些小道具來表達(dá)角色的情緒。在拍攝到火車站送大兒子的一場戲時，她就讓道具師準(zhǔn)備了一個小手絹，把錢裝在里面，一路都攥在手里，最后才遞給兒子。正是無數(shù)這些鮮活的小細(xì)節(jié)，才慢慢將母親的形象填充得豐滿立體。

周母給女兒周蓉織的紅毛衣，含蓄地傳達(dá)了母女之情。而這個細(xì)節(jié)也出自薩日娜的設(shè)計。因為劇本并未展現(xiàn)周蓉回家后對母親的態(tài)度，所以薩日娜讓服裝師找了很多紅毛衣放到柜子里。“紅色是血液的顏色，一針一線地編織起來，最能承載母親對孩子血脈相連的思念?！边@件飽含隱喻的道具能讓觀眾明白，周母每時每刻都在牽掛著她的女兒。

雖然劇情展現(xiàn)了很多看似瑣碎的家長里短，但卻營造出了一種“毛茸茸”的生活質(zhì)感。有許多生活氣息濃郁的細(xì)節(jié)，都是演員們在現(xiàn)場碰撞出來的。比如有一次雷佳音飾演的周秉昆在穿毛褲的時候，偶然冒出來一句：媽，你看我這個毛褲這么小了，你給我織一個，我現(xiàn)在還穿我姐的。

盡管毫無準(zhǔn)備，但已經(jīng)進(jìn)入人物狀態(tài)的薩日娜，還是巧妙地接住了他的話?！澳缸雨P(guān)系一旦構(gòu)成，就會有很多可以發(fā)揮的空間，里面也會充滿了溫暖的細(xì)節(jié)表達(dá)，我覺得特別美好?！彼φf。

由于飾演的母親角色深入人心，此前在公眾場合，許多人認(rèn)出薩日娜，都會下意識地叫出“文他娘”。在這些年中，她成功塑造了更加多元化的經(jīng)典影視形象，憑借精湛的演技被更廣大的觀眾所認(rèn)可?，F(xiàn)在，越來越多的觀眾都會叫她“薩老師”。

“我特別感激他們，大家要求合影什么的，我都很欣然。作為一個演員，能夠被觀眾認(rèn)可，這是我一輩子需要做的事?！彼恼Z氣中飽含深情。

雖然被大家尊敬和喜愛，但她依舊謙虛低調(diào)。這是因為她的心中始終牢記著母親的一句箴言。當(dāng)年《牛玉琴的樹》播出之后，各種媒體的采訪紛紜而至。但母親卻對她說：孩子，得意之時須留半步。

“每一個人物都是從0開始的，不可能從100開始，從100開始，你就再也上不去了?！彼_日娜深刻理解這句話的含義。在之后的職業(yè)生涯中，她絕不會因外在的光環(huán)而迷失自我，而是潛心扎到每一個角色之中。

薩日娜的媽媽曾經(jīng)是一位優(yōu)秀的演員，也是一位睿智的老人。在薩日娜父親去世后，她想去住養(yǎng)老中心。搬家的時候，她把自己一生中獲得的獎狀和證書都扔進(jìn)了垃圾桶。

看到之后，薩日娜覺得非常可惜。但母親卻說：這些都是過去了，我現(xiàn)在不需要了。我現(xiàn)在需要重新開始80歲以后的平靜生活。只有適時“歸零”，才能享受更多的美好時光?，F(xiàn)在的母親，每天要教授朗誦課，彈琴，還要去打八段錦，生活充實而快樂。

薩日娜也非常認(rèn)同母親的價值觀?！叭松^去尾，其實只能活20年。頭20年不懂事，后20年不明白事，中間就活40年，還有20年睡在床上。所以要把這20年活得精彩，不是活給別人看，而是活給自己看?！?/p>

回首來時路，薩日娜非常感謝當(dāng)年16歲的自己，執(zhí)著地選定了演員這份終生熱愛的事業(yè)。只要有機器在，只要有燈光在，她都會覺得無比的幸福。而她的人生歷程，也是由一部部戲、一個個鏡頭總結(jié)起來的。

“只要我身體還好的狀況下，能多演，我就盡量地多演一些。直到有一天，我記不住詞兒了，我就不去再演戲了?！痹诒粏柕酱蛩闶裁磿r候退休時，薩日娜如是說。

獲獎方式

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