文｜鴿子
上映六天，《志愿軍》三部曲第二部《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》領(lǐng)跑國慶檔。
這部片可以說和國慶氛圍高度匹配，有影迷這樣評價它——
走出影院，外面的萬家燈火就是最好的彩蛋。
陳凱歌導(dǎo)演曾動情講述自己拍這部影片的初心，他說自己最害怕的一件事，也是他拍攝《志愿軍》三部曲的最大動力，就是他害怕這些人“被遺忘”。
中國人民志愿軍得經(jīng)歷多殘酷的戰(zhàn)斗，才會擁有這樣的力量？
他們?yōu)槭裁茨軌蛉绱藠^不顧身？
我們?yōu)槭裁匆羁蹄懹涍@段悲壯的往事？
正是為了回答這些問題，陳凱歌導(dǎo)演拍攝了《志愿軍》三部曲。
電影奉獻給萬千在朝鮮戰(zhàn)場上的戰(zhàn)士，也奉獻給無數(shù)不愿忘記的“我們”。
敬歷史，也敬現(xiàn)在。
敬英雄，也敬普通人。
《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》
01
小家VS大家
如果說第一部《志愿軍：雄兵出擊》全景式展現(xiàn)了抗美援朝這場新中國的立國之戰(zhàn)，講述國際博弈下的“為何而戰(zhàn)”；
那這部《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》則遞進至“我們?nèi)绾未蜈A”。
它更關(guān)心“戰(zhàn)場中的人”，更聚焦，更細節(jié)，情感更戳心，也更易引起共情和共鳴。
影片一開始，影片就將視角聚焦到一家三口。
父親李默尹（辛柏青 飾）、哥哥李想（朱一龍 飾）、妹妹李曉（張子楓 飾）。
因為戰(zhàn)爭被沖散多年的一家人剛剛團聚沒多久，哥哥還沒好好叫過一聲妹妹，父子還沒能一起吃頓飯，李默尹和李想就各自領(lǐng)到任務(wù)，奔赴朝鮮戰(zhàn)場。
三個人甚至沒能湊齊，有一個正式的告別。
李曉追著李默尹的車哭著問他：
哥走了，爸也走了，就剩我一個人，這還算什么家呀？
戰(zhàn)爭之下，何以為家。
一家三口的感情化作妹妹在哥哥的水壺上別的一朵小花，化作被李默尹緊緊攥在手心里的家門鑰匙，化作父子之間說不出的千言萬語和說出口的一句——
你多保重。
電影通過一家三口的羈絆，把戰(zhàn)爭和家庭，個人命運和國家命運緊緊相連。
后來，妹妹李曉也申請來到了戰(zhàn)場，父親李默尹得知這個消息后的反應(yīng)讓人五味雜陳——
一家三口都到了，也許這是我們團圓的機會。
戰(zhàn)火紛飛的年代，也許這是很多家庭的縮影，這一家三口，已經(jīng)做好了在朝鮮戰(zhàn)場犧牲的準備。
除了視角，整部片子的劇情也更聚焦，重頭戲聚焦在第五次戰(zhàn)役中的“鐵原阻擊戰(zhàn)”。
“聯(lián)合國軍”引誘我方追了七天，突然掉頭。
目的就是拿下鐵原。
鐵原作為交通樞紐，我軍的大量物資和傷員在此周轉(zhuǎn)。
彭德懷的兩句話更凸顯了這場戰(zhàn)役的重要性——
鐵原守不住，我軍將撤回鴨綠江以北。
鐵原守不住，殺我這個司令的頭。
一如片名，這是一場存亡之戰(zhàn)。
陳凱歌導(dǎo)演在接受采訪時說過“我覺得鐵原是非常難拍的，需要很大的耐心”，他覺得這“像做衣服一樣，一針一線地‘縫’，把故事連綴起來。”
怎么拍？
大場面，要有；細節(jié)，也要有。
寫實，要有；寫意，也要有。
而在這部片子里，將這些串聯(lián)和支撐起來的，就是一個個鮮活的人物。
他們給宏大以細節(jié)，給故事以骨血。
02
鮮活的人物群像
編劇張珂曾經(jīng)在采訪中提到，陳凱歌導(dǎo)演非常重視人物，所以他們一開始不是聊故事，而是聊人物。
據(jù)了解，在創(chuàng)作初期，導(dǎo)演陳凱歌和編劇張珂甚至花費10天時間只聊人物設(shè)定。
細致拆解每一個人物的經(jīng)歷、訴求和人物弧線，力圖豐富人物，充沛情感。
“真正屬于那個時代飽含情感的人物，我們寫的就是戰(zhàn)火年代的多情之人”。
這樣的細致拆解在電影上映后得到了回饋。
在《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》北京首映禮魯豫觀影團的映后現(xiàn)場，有觀眾表示，盡管電影里出場的人物眾多，可她卻在結(jié)束后記住了很多人的名字。
這部電影所承擔(dān)的，和電影中那個“戰(zhàn)損記錄員”楊三弟十分相似，那就是告訴大家，不要忘記，不該忘記。
不少觀眾感嘆：好久沒看到這么精彩的群像戲。
他們鮮活、完整，有故事線、有成長，不是臉譜化的，而是活生生的人。
比如，戰(zhàn)損記錄員，楊三弟（張宥浩 飾）。
他會在別人說“戰(zhàn)損記錄員”是報喪的時候，告訴他們“我這么做，就是為了過了幾十年以后，大家還能記住他們”。
會幫得了戰(zhàn)爭失憶癥的孫醒（陳飛宇 飾）串聯(lián)起像繩子一樣斷掉的記憶。
在第一部中沒能打開的巴祖卡（反坦克火箭筒），在這一部中終于從他的手中，射出了一枚打向敵人坦克的炮彈。
比如，松骨峰三連的老兵，楊傳玉（李卓陽 飾）。
在第一部的松骨峰戰(zhàn)斗中，他曾因為害怕沒能完成任務(wù)，這一次，他在關(guān)鍵時刻用自己的生命為戰(zhàn)友們贏得了寶貴的時間。
他拼命咽下喉頭翻涌的血，對戰(zhàn)友說：這回，我沒有害怕。
再比如，戰(zhàn)場中的一個無名小戰(zhàn)士。
歸國軍工專家吳本正（朱亞文 飾）希望能從戰(zhàn)士們這里了解到自己參與制作的仿制武器的一手反饋。
那個小戰(zhàn)士說：手榴彈總是歪，不過沒關(guān)系，已經(jīng)克服了。
吳本正不解，歪我知道，但你是怎么克服的？
小戰(zhàn)士的答案是：抵近投擲，10米。
吳本正更不解了，這個手榴彈的攻擊范圍是20米，抵近10米投擲，你怎么還活著？
小戰(zhàn)士低下頭沒有回答。
戰(zhàn)損記錄員楊三弟翻開犧牲名單：班長王順生，膠東人，在臨津江戰(zhàn)斗攻擊敵坦克時，犧牲。
武器少，他們又缺乏訓(xùn)練，訓(xùn)練的時候也不敢用實彈。
為了有把握，他們只能抵近再抵近。
鏡頭一轉(zhuǎn)，敵人的又一輪攻擊開始。
這個小戰(zhàn)士拖著受傷的身體，撐著木棍前進，抵近再抵近，幾乎近到一輛坦克的眼皮子底下，才把手中的手榴彈扔到了那輛坦克的履帶里。
隨著巨大的爆炸聲，年輕的生命就此終結(jié)，他和自己的班長做出了同樣的選擇，把困難“克服了”。
他們并非天生就是神勇的戰(zhàn)士，而是在戰(zhàn)火的洗禮中，成長為了戰(zhàn)士。
電影讓戰(zhàn)爭的宏大敘事貼近每一個普通觀眾，也把“萬千”和“無數(shù)”這樣宏大的詞匯具像成了一個個具體的名字。
03
細節(jié)見真章
已經(jīng)有不少人聊過電影中的大場面，比如鐵原阻擊戰(zhàn)20萬+平方米的置景；
自主制造和改裝的坦克；
開挖搭建10+公里的戰(zhàn)壕……
今天想著重聊聊，那些電影中的“小場面”。
陳凱歌導(dǎo)演在現(xiàn)場有句話，電影不是真實的，但細節(jié)可以真實。
電影開頭部分，有一個李曉切菜包餃子的鏡頭一閃而過。
可轉(zhuǎn)向幕后花絮，你會發(fā)現(xiàn)陳凱歌導(dǎo)演拿著菜刀在菜板上剁菜，說的是：這個刀必須是平的，才能剁出這種聲音。
可以說，每一個被我們看到的鏡頭，都經(jīng)過仔細的考量。
細節(jié)見真章，一個物件的細節(jié)可能起很大作用。
陳凱歌導(dǎo)演的要求擲地有聲——
別讓我在現(xiàn)場看出破綻來。
畢竟，龐大的歷史背景，需要細節(jié)構(gòu)筑的真實。
電影不但要把大場面做“實”，還要把小場面做“真”。
正是在這樣無數(shù)的細節(jié)中，觀眾會相信，會帶入，會共情。
會和戰(zhàn)士們一起哭一起笑，會連同這段歷史一起，記住他們的名字。
除了對細節(jié)是否合乎情理的考究，電影中還有多處意象化的細節(jié)表達。
比如，一首歌。
有一場戲，李想讓李曉開廣播，吸引敵軍的注意力。
李曉唱了一首《河邊對口曲》。
張老三我問你，
你的家鄉(xiāng)在哪里。
戰(zhàn)士們在雨中跟著齊聲唱，然后一邊喊著自己家鄉(xiāng)的名字，一邊沖向了自己的戰(zhàn)場。
就像電影中李曉對敵人說的——
你們可以開槍，卻殺不死這歌聲。
除此之外，還有一面紅旗。
電影前半部分，李想從陜西回北京，一路觀察地形，要給父親李默尹“比劃比劃”。
在父親面前，他像個邀功的小孩兒。
拿起一面紅旗，在院子里恣意揮動。讓人想起那句——
恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，書生意氣，揮斥方遒。
戰(zhàn)場上，他是堅毅果敢的志愿軍戰(zhàn)士。
他所在的一營，在一次次的戰(zhàn)斗中人員所剩無幾。
兩個戰(zhàn)士對他說：教導(dǎo)員，只剩我們幾個了。
李想愣了愣神，決意戰(zhàn)斗到最后一刻，他已經(jīng)說過，他一步也不會再退。
他將一面破損的紅旗插在營指揮所的上方。
這場戰(zhàn)役，論武器，論人數(shù)，我們都比不過敵人，可我們?yōu)槭裁茨苴A？
答案也許并不僅僅存在于那些宏大的歷史描述之中，還存在于這些動人心魄的細節(jié)里。
很多觀眾被這一幕震撼得直起雞皮疙瘩，朱一龍在映后采訪時提到，那是原本劇本里沒有的一幕。
朱一龍說，當(dāng)時他正在跟著陳凱歌導(dǎo)演看監(jiān)視器里的回放。
導(dǎo)演在一陣沉默后突然對他說：一龍，去把旗插上。
他那一刻竟有些恍惚，有點分不清是長官下達的命令，還是導(dǎo)演給的任務(wù)，恍惚間，那竟像是真實戰(zhàn)場上傳來的聲音。
那是從拍攝現(xiàn)場生長出來的東西，但它也并非來得無緣無故，它代表著，他們已經(jīng)和這部電影一起走了很遠很遠的路。
上下同欲者勝。
相信電影中的初心、敬意和誠意，能夠抵達每一位觀眾。
熱門跟貼