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優(yōu)酷生花劇場(chǎng)在初秋上演雙響炮，《黑色月光》里開啟復(fù)仇計(jì)劃的余滿月（楊茜堯飾）和《春花焰》里籌謀復(fù)仇的眉林（吳謹(jǐn)言飾）交織上線，復(fù)仇系大女主直接穩(wěn)準(zhǔn)抓住觀眾的爽點(diǎn)。

沒有過(guò)度冗長(zhǎng)的營(yíng)造氛圍，無(wú)論是站在港味都市劇的余滿月，或是在古裝劇里的眉林，直線式的復(fù)仇路將代入感拉滿。

短時(shí)間、高刺激的劇類創(chuàng)作模式也點(diǎn)燃了各大短視頻平臺(tái)。

從內(nèi)容設(shè)定到內(nèi)容產(chǎn)出上悄然全面煥新，升級(jí)完成后的生花劇場(chǎng)用全新的劇集模式拿捏住了觀眾的情緒需求，復(fù)仇系女主的颯搭配快到起飛的節(jié)奏，在長(zhǎng)視頻內(nèi)容里用短視頻的緊湊跌宕思維刷新了女性題材劇集的創(chuàng)作模式。

“雙生花”打出了連環(huán)炮

這個(gè)秋天，優(yōu)酷生花劇場(chǎng)玩得有多嗨？

當(dāng)各大平臺(tái)紛紛甩出古裝劇攬客時(shí)，10月9日，楊茜堯回歸TVB的力作《黑色月光》率先上線，時(shí)隔五天后，從《墨雨云間》里轉(zhuǎn)身的吳謹(jǐn)言就成了《春花焰》里的眉林面對(duì)觀眾。

一個(gè)是“公關(guān)圈一姐”的復(fù)仇計(jì)劃，一個(gè)是帶著青州重任的俠女柔情，兩個(gè)女主交相輝映，成了“雙生花”。優(yōu)酷生花劇場(chǎng)先用港風(fēng)大女主撐場(chǎng)，再用古裝大女主形成閉環(huán)。

同期上檔的兩部劇也如同雙生花一樣有了奇妙的呼應(yīng)。

《黑色月光》里的余滿月上線4集就開始給仇家炒盒飯，不到10集就讓全家敗北，直接拉滿的進(jìn)度條卻畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，靠一雙高跟鞋察覺出昔日被坑的真兇原是一起在咖啡店做兼職的卓慧云（林夏薇飾）。

于是，余滿月和卓慧云開啟了高端局。

面對(duì)余滿月的持續(xù)進(jìn)攻，卓慧云也不再扮無(wú)辜，在嫉妒心作祟、欲望的驅(qū)使之下，她滑跪入豪門，又給爺爺卓昊天親手送盒飯，只手?jǐn)埾伦考业募覙I(yè)，絕不再回貧苦的生活，又癲又脆弱。

劇集的彈幕刷屏，《黑色月光》已經(jīng)成了全網(wǎng)討論熱點(diǎn)，從楊茜堯的真正大女主，到復(fù)仇之路緊湊的爽點(diǎn)，不僅頻密登上熱搜，短視頻平臺(tái)也頻繁產(chǎn)出百萬(wàn)加的爆款。

《春花焰》并未被艷壓，吳謹(jǐn)言轉(zhuǎn)身成了背著青州十萬(wàn)亡魂使命的眉林，她立志要手刃被誤解的慕容璟和（劉學(xué)義飾），甘愿為人作利刃。

但隨著眉林逐漸靠近慕容璟和，卻發(fā)現(xiàn)她的復(fù)仇對(duì)象另有其人，他們經(jīng)歷誤解，到一點(diǎn)點(diǎn)認(rèn)知彼此，意外產(chǎn)生了另一番爽感。

復(fù)仇爽劇才是適合當(dāng)代觀眾的情緒出口。

觀眾都愛爽劇，原因也不難察覺：一方面是復(fù)仇系女主可以緩解真實(shí)生活的憋悶乏力，另一方面是抽絲剝繭里可以產(chǎn)生奇妙的釋放感，而這些角色都在闡述選擇的意義。

在《黑色月光》里，余滿月和卓慧云的正面對(duì)戰(zhàn)里，站在執(zhí)念里的兩個(gè)女性角色黑白各異，但卻如何避免成為欲望的傀儡，不被妄念吞噬。

《春花焰》里，慕容璟和與眉林的逐漸消融誤解則是說(shuō)出亦敵亦友的微妙氣場(chǎng)，也可以很美妙。

兩部劇如同雙生花，都是爽劇路子，卻爽出了不同層次，在不同視角都能從中咂出回味。

優(yōu)酷生花劇場(chǎng)用同期上檔的兩部劇上演互相交織，在快節(jié)奏的劇情里卻不斷設(shè)置耐人反思的內(nèi)容，這就是更長(zhǎng)尾的爽點(diǎn)。

外界以為同期上線的兩部劇集會(huì)左右互搏，同類題材的同檔出現(xiàn)卻因?yàn)楦饔欣校纬闪私袂锏膭∪﹄p生花。

生花劇場(chǎng)升級(jí)，不只是換了個(gè)名字

把兩部同類型題材捆綁同檔上線，優(yōu)酷生花劇場(chǎng)的編排在當(dāng)下劇圈都是開了先河。

從寵愛劇場(chǎng)升級(jí)為生花劇場(chǎng)之后，這次的捆綁也完成了1+1>2的效果。

從數(shù)據(jù)來(lái)看，《黑色月光》上線后迅速在優(yōu)酷站內(nèi)熱度突破9000。隨后上線的《春花焰》也緊隨其后，實(shí)現(xiàn)雙雙突破9000的雙贏局面。

兩部劇的反響同步熱烈，已經(jīng)映射出觀眾對(duì)于這次編排的認(rèn)可，復(fù)仇系女主扎堆亮相，也讓整個(gè)劇場(chǎng)的氛圍感被拉滿，成了互相映襯的勢(shì)頭。

在播放數(shù)據(jù)方面，《黑色月光》和《春花焰》也并未有爭(zhēng)艷姿態(tài)，兩部輪番登頂各大數(shù)據(jù)平臺(tái)的統(tǒng)計(jì)榜單，呈現(xiàn)出聯(lián)手的姿態(tài)。

打破單時(shí)段重推單一內(nèi)容的模式，優(yōu)酷生花劇場(chǎng)在2024的初秋將《黑色月光》和《春花焰》一起推上線，這在行業(yè)里成了吃螃蟹的人。

造就了秋季劇圈雙響炮。

不僅是劇集紛紛勝出，楊茜堯在《黑色月光》開播后，個(gè)人數(shù)據(jù)暴漲6倍。吳謹(jǐn)言的個(gè)人數(shù)據(jù)也在《春花焰》播出后開啟斷崖式上漲，達(dá)到其個(gè)人近期的峰值。

從劇到人，各項(xiàng)數(shù)據(jù)的匯總里可以窺見優(yōu)酷生花劇場(chǎng)這次編排的成功，讓復(fù)仇系女主攜手上線，從不同維度解讀出女性影視題材對(duì)于善惡、責(zé)任的理解。

不僅是爽劇，更有思考。

用更細(xì)膩的角度觀察女性情感，《黑色月光》和《春花焰》一同出圈也映射出優(yōu)酷生花劇場(chǎng)在升級(jí)之后，內(nèi)容創(chuàng)作模式上的全面更新。

在女性題材持續(xù)精耕，《墨雨云間》持續(xù)領(lǐng)跑2024暑期檔開端，用四兩撥千斤的姿態(tài)完成在一眾大片里勝出，考的就不是單純的爽劇，而是薛芳菲（吳謹(jǐn)言飾）和姜梨（楊超越飾）詮釋出女性在原生環(huán)境困頓時(shí)如何破局和自我救贖。

此外，優(yōu)酷生花劇場(chǎng)的《惜花芷》、《花間令》、《度華年》等劇集，在古裝劇的范疇里讓女主們走出純糖情愛的模式，她們對(duì)于自我的認(rèn)知，自洽和自立的過(guò)程全面被展示，都成了古裝劇的新鮮表達(dá)。

生花劇場(chǎng)升級(jí)之后，不只是換了個(gè)名字，而是從創(chuàng)作思路、價(jià)值觀表達(dá)、排播模式的全面嘗試行業(yè)新邊界，在女性情感題材的領(lǐng)域完成了一場(chǎng)徹頭徹尾的升級(jí)。

優(yōu)酷這種求新求變也讓生花劇場(chǎng)升級(jí)完成后爆劇頻出，2024年上半年單集播出破2000萬(wàn)的古裝劇TOP 11里，生花劇場(chǎng)占據(jù)了4部，無(wú)聲道出觀眾對(duì)于劇場(chǎng)變化的認(rèn)可。

才播出結(jié)束的《半熟男女》讓“小壞人”們當(dāng)上主角，，這讓社會(huì)學(xué)家李銀河寫出長(zhǎng)文贊許優(yōu)酷生花劇場(chǎng)在塑造“女本位”表達(dá)方式，這是劇圈的表達(dá)方式進(jìn)步。

接棒上檔的《黑色月光》和《春花焰》也仍然在繼續(xù)打造不完美主角，無(wú)論是余滿月或是眉林，干練也有缺點(diǎn)，但能面對(duì)真實(shí)，這就是劇圈刻畫方式的升級(jí)。

生花劇場(chǎng)已養(yǎng)出新的業(yè)態(tài)

優(yōu)酷生花劇場(chǎng)升級(jí)之后爆劇連出，這份劇單也在不斷完善和細(xì)化內(nèi)容生態(tài)鏈的塑造。

讓情感不限于情愛，讓女主走出完美設(shè)定，把氛圍烘托變成直球奔向目的地，優(yōu)酷生花劇場(chǎng)在內(nèi)容上設(shè)置的升級(jí)，也形成了引領(lǐng)行業(yè)的生花敘事邏輯。有了穩(wěn)定的內(nèi)容產(chǎn)出模式，生花劇場(chǎng)的內(nèi)容也就有了冥冥之中的一脈相承感。

《黑色月光》和《春花焰》的雙生花引走俏也不是偶然，而是生花劇場(chǎng)的劇單里的劇集都有了穩(wěn)定的內(nèi)核輸出，互有輝映。

目前備播的劇集里，《珠簾玉幕》、《蜀錦人家》、《灼灼韶華風(fēng)禾起》、《以美之名》等劇都走出了過(guò)往劇圈的慣用表達(dá)模式。

其中，有人在傳統(tǒng)技藝?yán)锊粩嗑M(jìn)鉆研，有人為了夢(mèng)想而執(zhí)著，也有人在感情里不斷尋求自洽共渡，讓女主們走出單一的情愛，用她們的視角打開不同的領(lǐng)域和人生，開啟一路生花的模式。因?yàn)閮?nèi)容設(shè)定夠新穎，這些劇此前略有消息就頻繁上熱搜，可見觀眾對(duì)于新鮮優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的熱情之高。

但未必有很多人關(guān)注到，這些劇集里隱藏的脈絡(luò)早已有了骨子里的串聯(lián)感。

生花劇場(chǎng)在升級(jí)之后已經(jīng)養(yǎng)成新的女性題材敘事邏輯，在內(nèi)容產(chǎn)出中形成了新的業(yè)態(tài)。在情感的細(xì)膩和多面性挖掘上給劇圈蹚出了一條新鮮的路。用女性的視角在自我的微觀和外界的宏觀之中尋找到平衡，撐起真實(shí)而直接的爽感，讓所有情緒在影視里變得真實(shí)可信。