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創(chuàng)作聲明：本文為虛構(gòu)創(chuàng)作，請(qǐng)勿與現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)

末代皇帝愛新覺羅·溥儀于1950年8月由蘇聯(lián)遣返后，依撫順戰(zhàn)犯管教之命，多次撰寫自傳，揭露自己和檢舉日寇及偽滿政權(quán)的種種罪行，并于1957年下半年起，開始撰寫《我的前半生》，歷時(shí)一年半左右。

《我的前半生》這本“反省式”自傳，按時(shí)間順序展開，從溥儀的家庭背景寫起，回顧了他在三歲時(shí)入宮做了皇帝，后來遭遇辛亥革命、退位、民國(guó)成立、北洋軍閥混戰(zhàn)、出宮、客寓天津、做偽滿洲皇帝、逃亡等，直至解放后接受改造，成為普通公民的全部歷史。

這本書還記錄了溥儀小時(shí)候聽過的不少志怪故事，其中還包含了他的親眼所見。

溥儀說，他曾在晚上看見故宮內(nèi)常有大群宮女、太監(jiān)一閃而過，甚至傳出打罵、哭喊聲。這就與著名的“故宮詭影”事件不謀而合。

那么故宮里是不是真的有詭影呢？

1992年的夏天，天氣比以往任何時(shí)候都要炎熱，萬里無云，空氣仿佛凝固了一般。但是，故宮里的許多參觀者，卻并沒有因此而消退，他們依然拿著照相機(jī)，不斷地拍攝著這壯觀的一幕。

眨眼的功夫，故宮上空就聚集起了一團(tuán)黑色的云彩，伴隨著一聲驚天動(dòng)地的雷鳴?！疤煲掠炅?？”一位山東的旅客停下了車，對(duì)著前方的女導(dǎo)游問道。

話音剛落，天空中突然下起了傾盆大雨，電閃雷鳴?！翱於闫饋?！”同旅游團(tuán)的一位旅客匆匆忙忙地說。一群人快步朝著最近的一條通道走去。原本晴朗的天空，在這一刻變得昏暗起來，五顏六色的浮雕，更是讓人毛骨悚然。

就在這時(shí)，一位女性游客發(fā)出了一聲驚呼，仿佛是見到了什么恐怖的事情。所有人也跟著看了一眼，同樣被嚇了一跳：只見一隊(duì)身穿白色旗袍，梳著把子頭的宮女模樣的人，一個(gè)接一個(gè)地從拐角處走過。

這些宮女們或微笑，或低著頭，一個(gè)接一個(gè)地從一個(gè)陰暗的角落里走了出來，然后就像是沒有看到前面的墻壁一樣，徑直穿了進(jìn)去！更詭異的是，這些女子手中還提著一盞綠色的燈籠，即便是在傾盆大雨中，也沒有受到半點(diǎn)影響……

一直等到那些宮女都走光了，才有人驚呼一聲：“有鬼”，然后飛快地向外逃去。一些膽子比較大的游客，拿出了自己的手機(jī)，想要拍下這一幕。

在那個(gè)時(shí)候，照相條件并不好，連手機(jī)都很少，更別說是數(shù)碼相機(jī)了，用的都是底片，畫質(zhì)非常不好，而且在雨天，只能看到幾個(gè)人的側(cè)臉，卻看不清太多細(xì)節(jié)。

事發(fā)后，這張圖片在網(wǎng)絡(luò)論壇上傳播開來，甚至還有一些八卦雜志對(duì)此進(jìn)行了報(bào)道，不過很快網(wǎng)絡(luò)上的圖片就全部被下線刪除。不過這件事卻在故宮里鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，不少人都說，這些被冤枉的宮女，是不是陰魂不散，被困在了里面，無法轉(zhuǎn)世？

然而，隨著照片的下線，很快人們就把這個(gè)詭異的事件拋之腦后。

然而又過了兩年，又發(fā)生了一件事，讓“故宮詭影”的傳說再次進(jìn)入人們的眼中。

一個(gè)炎熱的夏日，在深夜的寂靜中，只有風(fēng)在紫禁城的古老屋頂上呼嘯。故宮的深邃和神秘在此刻展現(xiàn)得淋漓盡致，好像每一塊磚、每一塊石頭都隱藏著不為人知的秘密。

文物修復(fù)師楊輝正獨(dú)自在故宮臨時(shí)安排的工作室里修復(fù)文物。

突然，一陣奇異的聲音引起了他的注意。似乎是有人在低聲細(xì)語，又好像是一段古老的旋律在空氣中回蕩。他跟隨聲音的指引，穿過重重宮墻，來到了一個(gè)他從未踏足過的區(qū)域。

那里，他看到了一件令他瞠目結(jié)舌的景象：一個(gè)身著古代服飾的女子，正坐在一個(gè)古老的畫架前，靜靜地畫畫。她的動(dòng)作優(yōu)雅，神態(tài)莊重，如同一位真正的宮廷畫家。然而，讓楊輝震驚的并不是她的繪畫技巧，而是她畫中的內(nèi)容。

畫中的景象楊輝再熟悉不過，正是故宮內(nèi)的亭西六宮之一，儲(chǔ)秀宮。

然而，畫中的景象卻與現(xiàn)實(shí)截然不同，在畫中，儲(chǔ)秀宮并非他平日里看到的那樣莊嚴(yán)而古老，而是彌漫著陰森恐怖的氣氛，仿佛是一個(gè)被詛咒的地方。

楊輝想要接近那幅畫，探究其中的秘密。然而，當(dāng)他接近畫的時(shí)候，那女子卻突然消失，畫也不翼而飛。只留下他在空蕩蕩的大殿中，面對(duì)著空白的畫布和故宮的深邃黑暗。

楊輝帶著滿腔的迷茫和不解回到了工作室，開始尋找儲(chǔ)秀宮的資料。

楊輝翻閱了大量的歷史文獻(xiàn)和資料，終于找到了關(guān)于儲(chǔ)秀宮的一些記載。原來，在清朝末年，儲(chǔ)秀宮曾經(jīng)是光緒皇帝的妃子珍妃的住所。而珍妃在宮中的生活并不如意，她曾與光緒皇帝的皇后爭(zhēng)寵，最終被貶到冷宮。

楊輝的研究逐漸揭示出儲(chǔ)秀宮的歷史，以及珍妃不幸的命運(yùn)。他發(fā)現(xiàn)，珍妃在儲(chǔ)秀宮中受到了相當(dāng)大的屈辱和折磨，但她卻從未對(duì)此表示過憤怒或仇恨。相反，她似乎是在默默地承受，甚至是在她的繪畫中，尋找一種情感的釋放。

這些發(fā)現(xiàn)引起了楊輝的極大興趣，他開始將自己的研究與那個(gè)畫畫的神秘的女子聯(lián)系起來。他認(rèn)為那個(gè)女子可能是珍妃的詭異幻影，一種超越時(shí)間和空間的現(xiàn)象，被一些特殊情境激發(fā)而出現(xiàn)。

在他看來，故宮詭異現(xiàn)象可能是人們對(duì)于歷史建筑和文化的共同認(rèn)知和情感產(chǎn)生的集體心理影響。因?yàn)楹芏嗳嗽诠蕦m內(nèi)會(huì)產(chǎn)生緊張、驚奇甚至恐懼的情緒，尤其是在聽到詭異傳說后。

或許人們對(duì)于故宮的歷史、宮廷文化和皇宮生活有一種特殊的情感連接，這種連接可能會(huì)在無意識(shí)中影響到他們的感知和體驗(yàn)。

在故宮中，人們的情感和想象可能會(huì)被激發(fā)，產(chǎn)生一種超越現(xiàn)實(shí)的情緒體驗(yàn)。這種情緒體驗(yàn)可能會(huì)受到歷史故事、傳說、建筑氛圍等多種因素的影響，從而在人們的意識(shí)中產(chǎn)生了詭異現(xiàn)象的錯(cuò)覺。

楊輝決定將自己的研究成果向上級(jí)匯報(bào)，以獲得更多資源和支持。

然而，在他提起這個(gè)詭異現(xiàn)象的時(shí)候，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)并不以為然，認(rèn)為這只是楊輝過度研究導(dǎo)致的錯(cuò)覺。但是，他們提到了一個(gè)神秘的機(jī)構(gòu)——749局，專門調(diào)查和解決不可思議的現(xiàn)象。盡管上級(jí)對(duì)這個(gè)機(jī)構(gòu)保持了神秘的態(tài)度，但他們強(qiáng)烈建議楊輝將他的研究成果提交給749局進(jìn)行進(jìn)一步調(diào)查。