今年的王炸臺劇，來了。
網(wǎng)飛出品，主演陣容超豪華。
臺劇金鐘獎視后謝盈萱再聯(lián)手《俗女養(yǎng)成記》導演兼編劇嚴藝文。
臺劇女王楊謹華。
還有楊貴媚、鐘欣凌、劉冠廷等助陣。
網(wǎng)飛老規(guī)矩，一口氣放出12集全集。
豆瓣開分很快，評分7.6，不低。
這幾年，臺劇脫胎換骨。
話題尖銳，尺度不限。
而這部網(wǎng)飛新劇，更是大膽。
女導演、女編劇、女主演；戲里，講的也是女明星的故事。
還揭破了娛樂圈霸凌、業(yè)內(nèi)潛規(guī)則等真相。
相較以往，話題更豐富，也十分貼近現(xiàn)實。
不過，卻意外地口碑兩極，爭議不休。
有觀眾認為對這個班底預(yù)期太高，沖著謝盈萱和楊謹華的雙女主去的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是女性群像劇。
有人以為是臺娛甄嬛式，結(jié)果卻看到一群戀愛腦的女演員和一群渣男來回糾纏的戲碼。
但也有觀眾認為，就算有缺點，該劇的質(zhì)感和演員演技相比國劇還是一騎絕塵，沒有五官亂飛和面癱的演技，有女性情誼和多元化的表達。
不僅謝盈萱楊謹華有望入圍明年的視后，謝瓊煖、鐘欣凌也都很出彩，貢獻了不少高光。
冒著被全劇最大贏家史艾瑪氣到腦梗的危險，一口氣追完12集，內(nèi)心也是想法很多。
今天，就來跟大家好好聊聊這部讓觀眾又愛又恨的年度臺劇——
《影后》。
一句話：網(wǎng)飛的大尺度還在，敢于揭開娛樂圈真相的《影后》，不愧為年度最敢拍的臺劇。
01 這兩位影后，演出了娛樂圈成人欲望
這是一部娛樂圈題材的女性群像劇。
有各種圈內(nèi)梗和男女關(guān)系的集合。
比如單親臺灣鄉(xiāng)土劇演員母親和叛逆導演女兒、分道揚鑣的影后姐妹、追夢女演員和伯樂經(jīng)紀人、上岸成功的前艷星的小三愛情路，故事豐富。
但，單看設(shè)定，似乎涵蓋了各種「雷點」。
比如兩女爭一男；糾纏不清的三角戀。
甚至，洗白綠茶女，把無恥上位，描述成女演員追夢。
但，也是因為把內(nèi)娛拍不出的全拍了，口碑反而爆了。
這一課，上得實實在在。
怎么做到的？
先說所謂的「女明星的戰(zhàn)爭和友情」。
故事，起于兩位女主角的互相「較勁」。
同期出道的薛亞之（謝盈萱 飾）和周凡（楊謹華 飾）雖被八卦雜志視作勁敵，但這一點都無傷這對好姊妹的友誼，直到薛亞之決定要嫁給導演李子齊這天。
從此這對好友變成后不見后的“宿敵”。
鏡頭一轉(zhuǎn)，薛亞之多年后轉(zhuǎn)型為制作人，短短幾年在業(yè)界風生水起，最近要開拍的新片《野貓》又被業(yè)界看好必爆，引發(fā)新人和資深女星紛紛試鏡。
令她煩惱的是，她的導演老公因為周凡一則大熱的網(wǎng)上視頻，想要啟用她做新片女主，但又不敢對她開口。
其實她和導演之間早已沒了激情，導演也已心猿意馬。
別誤會，沒有「雌競」設(shè)定，兩位影后也不是為爭男人，或是上演中年三角戀。
相反，劇集想呈現(xiàn)的是中年女明星，甚至是整個中年女性的生活困境。
有趣的是，老公想找周凡演戲，卻令薛亞之發(fā)現(xiàn)，周凡過著與自己截然不同的人生。
周凡是中年民選影后，八次入圍八次沒得獎，已經(jīng)三年沒拍戲。
每天住在酒店醉成一團，生活依舊充滿挑戰(zhàn)與驚喜。
哪怕住酒店都能遇到25歲帥氣的酒店服務(wù)生，
為她做獨一份的關(guān)東煮，應(yīng)付變態(tài)影迷，以及談一場目眩神迷的戀愛。
必須說周凡和流氓的愛情就像楊謹華的又一部《敗犬女王》，和主線關(guān)系不大，但含糖量極高。
故事并沒有單純停留在表面的競爭，而是探討了兩人之間復雜的情感糾葛和各自的心路歷程。
薛制作人和周凡就是一對中年女性對照組，
大結(jié)局是薛亞之終于覺醒，義無反顧選擇離婚。
周凡終于可以放下對愛情的不安，跑去鄉(xiāng)下追人。
故事不是表面說的影后，其實說的是每個女性都可能面臨的中年困境。
02 3個女人，揭開了娛樂圈遮羞布
導演嚴藝文拍出了一幅娛樂圈浮世繪。
劇中有行業(yè)現(xiàn)狀 ，有老中青三代女演員的困境和經(jīng)歷，有經(jīng)紀人的苦和累，女明星的勾心斗角與人情世故。
但最重要的是拍出了女明星群像。
比如「影后轉(zhuǎn)型制作人與導演老公最終分道揚鑣的」的薛亞之，比如「八次入圍影后顆粒無收，沉寂三年強勢復出」的周凡，「摘得影后桂冠的天才少女」史艾瑪，
「艷星轉(zhuǎn)型」的黎芯妮，「八點檔長壽劇女演員」柯麗芬。
拍出了人也就拍出了娛樂圈，劇中呈現(xiàn)出來的臺娛也符合觀眾對內(nèi)娛的想象：比起光鮮亮麗更多是藏污納垢。
劇集透過三個女人，就揭開了娛樂圈的遮羞布。
第一位：史艾瑪——“無恥上位的天才影后”
全劇最令人印象深刻的，絕對是集背信棄義、橫刀奪愛、毫無心肝一身的“惡女影后”史艾瑪。
她是從底層熬出頭的毫無背景的小演員，被前輩欺負時，
是把她從小劇場發(fā)掘出來的胖姐替她出頭，但她一有機會上位就把胖姐踢出局。
周凡好心收留她，她偷穿人家睡衣，用人家化妝品，使喚人家的小奶狗流氓，最后還倒打一耙。
薛亞之收留她在自己家住，她又主動勾引薛的導演老公，一心博上位。
但到最后，她成功了。而且比所有人都成功。
很多觀眾不理解導演為何把一個勵志角色當反派來拍，但這才是《影后》最大尺度所在：艾瑪代表的，才是最真實的娛樂圈女明星。
與其說導演在拍艾瑪?shù)臒o恥上位，不如說在拍人的欲望。
欲望無休無止，艾瑪?shù)囊靶氖遣粨袷侄?，就像吸血的螞蝗一樣?/p>
但到最后，這個被欲望名利支配的心機少女，成為了天才影后。
這正是導演真正要說的：這就是娛樂圈。這才是娛樂圈。
人品再差，演技好就是能當影后，成為無數(shù)人追捧的偶像。
第二位：黎芯妮——“被戳破的娛樂圈潛規(guī)則”
相比令人生理不適的艾瑪，劇中最可愛的角色，當屬陳庭妮飾演的艷星轉(zhuǎn)型的黎芯妮。
在這個角色身上，完美呈現(xiàn)了什么是娛樂圈潛規(guī)則。
一場業(yè)內(nèi)私人晚宴上，坐在主位的男性，是業(yè)內(nèi)位高權(quán)重的王董。
臺下坐著的，多半是有名有姓的業(yè)內(nèi)女星。
王董不但公然調(diào)戲艷星出身的黎芯妮，還做出猥瑣動作。
最后還讓黎芯妮當眾現(xiàn)場表演。黎芯妮想喝酒混過去，大佬當即表示不滿。
眼看局面僵掉，楊謹華飾演的周凡救場說，會跳舞的又不止她一個。
說完就開始熱歌勁舞，一路跳到王董身邊，逗得油膩中年男興奮不已。
沒想到身為黎芯妮經(jīng)紀人的薛亞之也加入進來，兩大影后一起為大佬熱舞，這下大家都下的來臺了。
不得不說謝盈萱和楊謹華在這段戲中的表演都太好了，一場機智救場堪稱熱力四射，有女性互助的溫情又有幾分好笑。
但笑完了回頭想想又是一陣后怕：如果沒有兩人挺身而出，被權(quán)勢大佬霸凌的女明星還能全身而退嗎？
娛樂圈又有多少王董這樣能左右女明星命運的權(quán)勢大佬呢？
第三位：胖姐——“被顛覆的貴圈情義無價”
全劇最令人唏噓的，當屬鐘欣凌飾演的胖姐。
從薛出道胖姐就在帶新人，薛都當制作了她還在發(fā)名片，要為新人低聲下氣爭取角色。
但最后，她從小劇場挖掘出來的艾瑪為攀高枝，毫不猶豫讓她出局。
她沒能力嗎？她能從小劇場看出艾瑪未來影后的潛力。
不敢出頭？為艾瑪出頭她連大前輩都敢罵。
明明敢做敢為講義氣還溫暖善良，去找薛制作人吵架，結(jié)果最后幫人打針。
這么一個處處義氣相挺的好人，似乎不該得到最后的慘淡結(jié)局。
但現(xiàn)實娛樂圈，越有良心講情義的人，越不容易成功，這是事實。
當面一套背后一套，才是娛樂圈的成功法則。
導演有意在將這些角色的命運連在一起，形成了一種互文。
故事要探討的，其實是娛樂圈的底層邏輯。
“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”。這才是被《影后》戳破的，娛樂圈最大的遮羞布，無論臺娛，還是內(nèi)娛。
03、內(nèi)娛這次輸了，臺劇已經(jīng)是next level
娛樂圈題材，從不好拍，國劇所有拍娛樂圈的劇集，全都失敗了。
但「雷點」，在人家手里成了亮點。
甚至，含有相似雷點的內(nèi)娛劇，經(jīng)常連帶演員演技也翻車被嘲。
但臺劇的女演員，卻已經(jīng)今非昔比了。
謝盈萱是劇場出身的演員，從《俗女》到《誰先愛上他的》再到這一部，每次角色都能立的住。
這次的薛亞之曾是影后，后來是成功的女制作人，事業(yè)成功，但友情和愛情都很顛簸。
謝盈萱兩個部分都演得很好。
面對友情的不理解、嫉妒、自我掙扎到和解，都演的極其順暢。
面對丈夫出軌，從質(zhì)問時的妙語連珠——“你跟史艾瑪是什么關(guān)系”“天啊我這輩子沒有想過會問出這個問題，而且是用這種唐老鴨的聲音”“你是不是要用米老鼠的聲音回答我”。
到確認丈夫出軌之后大哭的片段瞬間夢回陳嘉玲。
即便是只有側(cè)臉，對表情的控制也能相當準確地傳達情緒。
另一位女主楊謹華這幾年也是漸入佳境，看多了《華燈初上》中風姿綽約的熟女，沒想到周凡這樣大大咧咧的瘋感女她也能駕馭。
她飾演的周凡是心動氛圍感的神，簡簡單單拿捏純情小男生。
但這個角色不是真的瘋，而是很拎得清，活得也很通透，但通透中帶著尖銳的刺。
楊謹華算是演活了周凡的人生得意須盡歡。
兩位女演員的對手戲也是全劇精華，鬼馬搞笑和深情都拿捏得很好，可惜就是太少。
另一個極出彩的演員是謝瓊煖。
全劇最好的一場戲是柯麗芬試鏡。
負責試鏡的女兒寶兒吐槽媽媽柯女士是演八點檔長壽劇的，說要找真正的演員來演她的劇本，柯女士瞬間破防：那我不是真正的演員吼？你身上穿的戴的都是我演你看不上的劇換來的！我當然愛錢啊，沒錢怎么養(yǎng)你這么大？
最后一把揪下假發(fā)套，原來她為了角色已經(jīng)提前把頭都剃了。
謝瓊煖每場戲都極生活化且準確。不愧是老戲骨。
男演員中特別要表揚的是詹懷云飾演的流氓，人帥，演技甩開內(nèi)娛流量們幾條街。
尤其是周凡說戀愛是傻子才做的事那場戲，他回復說，怎么辦我好像是傻子誒。
一場戲把周凡和觀眾都擊中。
可惜這么多好演員，劇集最終還是沒達到導演前作“俗女養(yǎng)成記”的水平。
劇集過度面面俱到，充斥了演藝圈所謂的秘辛，塑造了老中年三代女性演藝人角色，每個角色都搭配人物追夢的辛酸史與人物關(guān)系，結(jié)果貪多嚼不爛。
還有史艾瑪這個人物被刻畫的過于不討喜，我看到她的部分就渾身不適。
但即使如此也是瑕不掩瑜。
近些年，臺劇越來越「敢」。
就說《影后》，有了網(wǎng)飛的資金支持，創(chuàng)作者并不將目光局限于曝光娛樂圈本身，而是會從中延伸到整個女性困境。
哪怕又美又有錢有資源的女明星還是囿于職場和愛情。這就像是女性的宿命。
但故事終究是帶著希望的。
一方面，薛亞之最后沒有像國劇女主那樣選擇原諒，而是最后對出軌老公說出了那句“我要離婚”。
而周凡也勇敢追愛小奶狗，老娘就是要談年下戀，誰管得著？
另一方面，故事最動人的，還是女性友誼，不僅是兩三個朋友在家里開轟趴，喝酒抽煙劃拳，順帶吐槽老公。
更是女人們的相互支撐，有情有義，在危機時刻能做彼此堅實的護盾，
比起國劇中女性互助就是正宮和小三齊斗渣男，劇中薛制作人和周凡為解救妮妮在王董面前跳舞可就超過太多了。
到最后，你還是會被不完美的《影后》打動。
就像被同樣不完美的《我們與惡的距離》《俗女》等臺劇打動一樣。
因為臺劇早就超越了偶像劇那一套，那種在細節(jié)中自然蕩漾開的日常感、生活氣，是國產(chǎn)劇值得好好學習的。
反觀內(nèi)娛。
雖然這幾年也有《漫長的季節(jié)》這樣的佳作出現(xiàn)。
但直面當下、敢于寫實的都市劇作，還是太少了。
尤其是女性劇、娛樂圈題材，當內(nèi)娛還停留在對娛樂圈情情愛愛的虛假模仿時。
臺劇卻已經(jīng)大膽拍出了真實殘酷的名利場。
極懂女人的導演嚴藝文更是完成了對生活的深入、觀察、總結(jié)和提煉。銳利的臺詞自不必說，還有對貴圈的深刻反思。
劇中面對“臺劇女演員太單一”的吐槽，謝盈萱反懟：“是大家對女演員的想象太扁平吧，讓我們演重復再重復的角色，再給我們貼標簽說，哎喲，跳不出角色的局限……”。
說到底，二者之間差的可能不是幾個「雷點」。
甚至不是臺詞、人物、乃至劇情。
而是一整個娛樂圈。
臺劇女演員的困擾，內(nèi)娛女演員當然不存在。
說到底，臺劇還是不行，內(nèi)娛才是唯一的神！
只有我們豐富的古偶和炸裂的古偶劇演技才能救「它」！
內(nèi)娛這一局，還是“贏了”。
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