最近上美《李自成》三大精隆重登場(chǎng)，引發(fā)連壇熱議，我覺得是時(shí)候盤一盤《李自成》了。
《李自成》小說由姚雪垠先生創(chuàng)作，說的是李自成、張獻(xiàn)忠等起義軍和明軍斗智斗勇的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，敘事格局波瀾壯闊，從宮廷到城郭、市井，從貴族到小卒，場(chǎng)景人物眾多，細(xì)節(jié)描繪又極為詳盡生動(dòng)。1963年發(fā)表第一卷，當(dāng)時(shí)沒有激起什么反響。
小說第一卷
1976年底，小說第二卷上市，忽然引發(fā)了一場(chǎng)改編連環(huán)畫的熱潮！
從70年代末到80年代初，各個(gè)出版社集中火力“下鍋”，烹飪出一道道“佳肴”。前后共有6家出版社推出套書，藝術(shù)成分都很高，形成了連壇大花園中爭(zhēng)奇斗艷的一角。
今天，小歪就盤點(diǎn)一下這些《李自成》連環(huán)畫，請(qǐng)大家飽飽眼福。
一、江蘇人民出版社《李自成》
出版時(shí)間：1977年12月-1980年8月
繪畫者：秀公、新國、新昌
劇情涵蓋：小說1-2卷
冊(cè)數(shù)/圖數(shù)：10冊(cè)1665圖
藝術(shù)評(píng)分：8.0分
江蘇版李自成
江蘇李自成先拔頭籌出版，由畫家聶秀公定調(diào)，他的兩位弟子戚新國，朱新昌輔助完成，由內(nèi)而外畫風(fēng)高度統(tǒng)一。
封面設(shè)計(jì)有點(diǎn)像上美版，借用了小說封皮的闖字旗子為底，60開的連環(huán)畫本來就方，里頭圖框也是方的，人物姿態(tài)也沒有擺脫樣板戲突出正面人物的窠臼，顯得尤其方正。畫面偏傳統(tǒng)工筆，引入擦筆水彩的光影質(zhì)感，美則美矣，然而硬邦邦。有的連友不喜歡李自成，可能也是因?yàn)橹鹘窃煨吞胃?，太板正?/p>
書名常表達(dá)含糊，比如“百折不撓”、“轉(zhuǎn)危為安”，鬼知道想講哪個(gè)故事。
《李闖王》聶秀公繪畫
聶秀公，長(zhǎng)居南京，他為江蘇人民出版社畫了不少連環(huán)畫，古典題材居多。在他個(gè)人風(fēng)格領(lǐng)銜下，整套書以傳統(tǒng)白描為主，適當(dāng)夾雜了一些黑色模塊，線條緊實(shí)有勁，蒼勁嚴(yán)謹(jǐn)，轉(zhuǎn)折多顯棱角，有些衣紋處理得不太自然，總體還是扎實(shí)認(rèn)真。
人物塑造往往結(jié)實(shí)雄壯，濃眉大眼，面闊虎背熊腰。簡(jiǎn)而言之就是“硬”。
兩位弟子的個(gè)人風(fēng)格并不容易辨識(shí)。
《潼關(guān)大戰(zhàn)》
《商洛山中》
《轉(zhuǎn)危為安》
《百折不撓》
前4冊(cè)都很認(rèn)真，到最后4冊(cè)逐漸潦草。好在江蘇版起步早，及時(shí)在1980年就收手，沒有像上美版那么虎頭蛇尾。
2008年，邵彥山再版了小精，拆作19冊(cè)，聶秀公重繪封面，前半部原稿缺失嚴(yán)重，畫質(zhì)崩壞為多。
中國文化出版社《李自成》小精
二、天津人民美術(shù)出版社《李自成》
出版時(shí)間：1977年12月-1982年8月
繪畫者：許勇、顧蓮塘、中流（徐志成）、謝智良等17人
劇情涵蓋：小說1-2卷
冊(cè)數(shù)/圖數(shù)：10冊(cè)1367圖
藝術(shù)評(píng)分：8.5分
天津社和江蘇社幾乎是并排起跑，收尾慢了兩年。天津版網(wǎng)羅了足足17位畫家參與！是所有李自成套書項(xiàng)目中人才最多的，也導(dǎo)致整套書風(fēng)格差異很大。
天津版李自成
天津版沒有設(shè)計(jì)分冊(cè)標(biāo)題，都以李自成三個(gè)字敷衍了事。前三冊(cè)封面是許勇繪畫，風(fēng)格偏重寫實(shí)，多人臉特寫，丑得真實(shí)傳神。到后面分冊(cè)鄭慶衡等人介入就開始偏寫意，格調(diào)凌亂，不如江蘇版齊整。
內(nèi)頁作者眾多，其中有東北的許勇、顧蓮塘等，有湖北的謝智良、徐志成等，還有來自北京的陳惠冠、上海的戴敦邦、浙江的戴宏海，難以想象天津社怎么能招徠到這么多名家參與。那么天津社自己的人員呢？只有施振廣、鄭慶衡畫了點(diǎn)封面。天津社這套缺乏主軸，整了一個(gè)大拼盤：天南地北，各自發(fā)揮。
第一冊(cè)：謝智良 陳忠耀 中流等繪畫
第一冊(cè)湖北畫家們合作，確立人物繡像，看起來像是徐志成的風(fēng)格，整本都是單線白描，第四、五冊(cè)也都是他們畫的，風(fēng)格就很統(tǒng)一。
第二冊(cè)
第二冊(cè)
第二冊(cè)是許勇、顧蓮塘等東北畫家負(fù)責(zé)，也是我最喜歡的一冊(cè)，用的是毛筆素描畫法，以粗硬筆觸擦出明暗關(guān)系，這種粗獷大氣的畫法，和他們合作的《嘎達(dá)梅林》有些許相似，但本作會(huì)更注重中間的灰調(diào)過渡。
第三冊(cè)：戴宏海 戴仁繪畫
第七冊(cè)：陳惠冠繪畫
第三冊(cè)、第七冊(cè)是運(yùn)用線描加少量墨塊。戴宏海和陳惠冠都有強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，也形成了差異。
第八冊(cè)：趙奇 許勇 顧蓮塘
到第八冊(cè)，趙奇主負(fù)責(zé)，用了極粗的炭筆線條，勾勒出民國時(shí)期版畫類的畫面，像《草原的兒子》，這樣容易被誤解成跑馬。
第十冊(cè)：戴紅杰 戴敦邦繪畫
著名的戴敦邦也曾為天津社供稿，看李巖和紅娘子按轡徐行，分明是戴家樣的眉眼，黑白對(duì)比畫風(fēng)，“就得麻袋”的獨(dú)創(chuàng)技法引連友會(huì)心一笑，這又是一路。
天津版到戴老那本終止，只畫到李巖起義，內(nèi)容還沒涵蓋第二卷的最后洛陽大捷。
第九冊(cè)：過渡頁
天津版還有個(gè)特色，加入了名詞解釋，以及字多圖小的過渡頁，類似小說半包圍式插圖，這在連環(huán)畫中不常見，是創(chuàng)新還是偷懶呢？
2007年再版50開收藏本
2007年天津社再版了50開的盒裝收藏本，后多次再印，制作品質(zhì)尚可，我推測(cè)原稿基本還在，以后是否出大精，未可知。
三、上海人民美術(shù)出版社《李自成》
出版時(shí)間：1978年4月-1985年3月
繪畫者：施大畏、崔君沛、羅希賢、徐有武、方瑤民等11人
劇情涵蓋：小說1-3卷
冊(cè)數(shù)/圖數(shù)：27冊(cè)/4628圖（含未出版的2冊(cè)）
藝術(shù)評(píng)分：9.0分
上美版李自成，是連友最為熟悉且津津樂道的，近期的熱議也是因?yàn)樯厦郎缒玫绞跈?quán)出起大精來。這套書毫無疑問是六社套書之首，不論是美術(shù)造詣、文字編寫、故事完整度都可以拿高分，可惜整套書時(shí)間跨度太大，足足有7年，到收尾時(shí)遇到連壇最大的寒潮，蛇尾之勢(shì)難免。
上美李自成封面1-8冊(cè)
整套書根本上是圍繞施大畏的畫風(fēng)為核心展開，封面由他來創(chuàng)作很合理。整套書封面設(shè)計(jì)一致，闖字大旗打底，配合施大畏精妙準(zhǔn)確、酣暢淋漓的筆墨，構(gòu)圖多變，人物體態(tài)神形兼?zhèn)?，在兼顧光影效果、色彩明亮的同時(shí)，還是用了大面積深色墨塊來壓陣，符合歷史小說的厚重感。
施大畏先生，從一位普通油漆工人身份躋身到上美社大套書創(chuàng)作核心，再到后來書畫院院長(zhǎng)，如今已是畫壇大咖，這是一段美好的勵(lì)志故事。回望40年多前他就已經(jīng)顯示出極高水平，絕對(duì)是自強(qiáng)不息的好榜樣。
整套書匯聚了上美社的中青年精銳，崔君沛貢獻(xiàn)冊(cè)數(shù)最多，一個(gè)人就承擔(dān)了10本以上的量，其他諸如徐有武、羅希賢、方瑤民也都有亮眼的表現(xiàn)。
老版厚實(shí)的頁數(shù)，料足，做成大精肯定多磚頭
《清兵入塞》五位主創(chuàng)合繪
《南原激戰(zhàn)》崔君沛繪畫
總體畫風(fēng)是以線描與黑白塊面結(jié)合，焦墨皴擦，素描技法營造光影的物理質(zhì)感，畫面氣勢(shì)雄健有力，展現(xiàn)了冷兵器戰(zhàn)場(chǎng)刀刀見血拳拳到肉的震撼，這份速度和力量在傳統(tǒng)連環(huán)畫中很難見到。
《兩路突圍》施大畏繪畫
方杰沖鋒，猛然中箭，將落未落的瞬間，人馬的姿態(tài)都充滿張力，畫家得有無比扎實(shí)的基本功和巧妙的構(gòu)思才能實(shí)現(xiàn)。讀來極為過癮。
《強(qiáng)渡漢水》崔君沛繪畫
《谷城會(huì)獻(xiàn)》徐有武繪畫
比起施大畏、崔君沛擅長(zhǎng)的武戲，徐有武的文戲也很有看頭，也更清雋輪廓分明，室內(nèi)靜態(tài)和戰(zhàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)不可盲目套用相同技法。羅希賢擅長(zhǎng)群像，百人百態(tài)，他的《智取張家寨》《尚炯訪金星》也很出色。
《尚炯訪金星》羅希賢繪畫
前15本講述1-2卷小說故事，總體質(zhì)量上乘?？墒切≌f第三卷1981年才發(fā)行，此時(shí)連環(huán)畫市場(chǎng)已經(jīng)慢慢走下坡路，于是后12本開始跑馬，水平下降很多，主要靠崔君沛勉力支撐，最后完成的《慧梅之死》《袁時(shí)中叛變》都未能出版。直到2001年上美出精品百種，才將27冊(cè)完整呈現(xiàn)。
《袁時(shí)中叛變》方瑤民、方磊繪畫
《袁時(shí)中叛變》采用的是類似明清木刻版畫風(fēng)格，和整套書格格不入，飽受詬病。
2001年精品百種李自成首次再版
上美李自成再版經(jīng)歷了精百平裝，古籍大精，制作都不理想。連海拾貝系列出過兩本方瑤民的分冊(cè)，畫質(zhì)極好，但品種不全。
上月上美社已出版3本大精，還有5本計(jì)劃也會(huì)本月和大家見面，很多連迷已經(jīng)伸長(zhǎng)脖頸嗷嗷待哺。
四、遼寧美術(shù)出版社《李自成》
出版時(shí)間：1978年9月-1982年9月
繪畫者：辛寬良、朱光玉、馮遠(yuǎn)等8人
劇情涵蓋：小說1-2卷
冊(cè)數(shù)/圖數(shù)：12冊(cè)/1838圖
藝術(shù)評(píng)分：8.6分
遼美李自成，社內(nèi)美編辛寬良是絕對(duì)的主力。全部的封面、人物繡像和5本內(nèi)頁都是他一個(gè)人完成。
遼美李自成封面全
辛寬良不愧為色彩管理大師，封面有中景和特寫，多種彩色明艷大氣，書名字體顏色和主體畫面都做了合理搭配。
01辛寬良繪畫
辛寬良，我已介紹太多次，他是遼美彩繪西游的主筆，80年代遼美連環(huán)畫絢爛的封面主要靠他一支筆撐起來。他的連環(huán)畫作品不多，這套李自成算是他僅有參與的大規(guī)模套書，從人物造型看得出，還是具有裝飾意味的表達(dá)，略帶可愛，而不是嚴(yán)肅板正的，很適合孩子看。
01辛寬良繪畫
03馮遠(yuǎn)繪畫
03馮遠(yuǎn)繪畫
馮遠(yuǎn)用麻袋片沾了墨汁，渲染出漸變效果，這不是毛筆可以做到的。那時(shí)候畫家作畫，很會(huì)動(dòng)腦在材料上創(chuàng)新。
05李林祥繪畫
遼美李自成很符合東北畫派的那種粗獷雄健的格調(diào)，黑白色塊對(duì)比強(qiáng)烈，追求一種狂野氣息，這種風(fēng)格和李自成主題契合，且又有別于上美版的精致光影表達(dá)。
06郭德福繪畫
郭德福的白描和整套書略有不搭，如果把許勇、顧蓮塘納入就好了，可是他們?nèi)樘旖蛏绲睦钭猿煞?wù)了。
12辛寬良繪畫（洛陽白馬寺）
辛寬良先生曾說社里也安排了他們?nèi)?shí)地采風(fēng)，他很注意當(dāng)?shù)仫L(fēng)物，后來將洛陽白馬寺、龍門石窟都納入到李自成軍隊(duì)的場(chǎng)景中，這也是一種看點(diǎn)——跟著闖王游洛陽。他還有很多心得，以后在單獨(dú)遼美篇賞析中給大家分享。
12辛寬良繪畫（洛陽龍門石窟）
1997年，遼美社再版平裝本，以紙盒、塑料盒包裝，2010年又推出竹皮大精，市場(chǎng)反響平平。
2018年徐文峰組織的再版大精（黑龍江美術(shù)出版社）
2018年，徐文峰將原朱光玉畫的第4、11冊(cè)拆成三本大精，原稿印刷，還送原稿復(fù)制品。
再版朱光玉繪畫《再舉義旗》原稿印刷
《襄陽之戰(zhàn)》傅軍繪畫
遼美還有一套《襄陽之戰(zhàn)》稿子后來被陜西社拿去再版了，傅軍繪畫，看畫風(fēng)和內(nèi)容當(dāng)初也該是套書計(jì)劃內(nèi)的，沒出成。這本襄陽戰(zhàn)場(chǎng)主角是張獻(xiàn)忠，封面卻印了李自成，有“張冠李戴”之誤。
五、山東人民出版社《李自成故事選》
出版時(shí)間：1979年4月-1983年12月
繪畫者：周申、項(xiàng)維仁、畢群生等9人
劇情涵蓋：小說1-3卷
冊(cè)數(shù)/圖數(shù)：13冊(cè)/1506圖
藝術(shù)評(píng)分：8.6分
山東李自成，受到較多關(guān)注還是因?yàn)樗×啃?，物以稀為貴，尤其是最后出的《鏖戰(zhàn)開封》。它也涵蓋了1-3卷，作為故事選，情節(jié)連貫性不太好。
山東版李自成封面全
山東版前五冊(cè)封面很有特色，用了線裝書底紋設(shè)計(jì)，將白描陰線或陽線刻在上面，古色古香。后面8本用了當(dāng)時(shí)社內(nèi)聊齋的封面設(shè)計(jì)，多有戰(zhàn)馬出鏡，色彩也頗為生動(dòng)艷麗。
《盧象升抗清》項(xiàng)維仁繪畫
山東李自成由省內(nèi)名家項(xiàng)維仁、周申主筆，整體采用的是連迷最喜聞樂見的鐵線描。
《盧象升抗清》項(xiàng)維仁繪畫
這部項(xiàng)維仁1979年創(chuàng)作的《盧象升抗清》，線條工整細(xì)膩、飽滿均勻，格調(diào)清雅明快，富有裝飾美感，同時(shí)期另有名作《唐太宗》《掘地見母》等，代表了他個(gè)人連環(huán)畫創(chuàng)作巔峰。（1980年前后產(chǎn)出的都是精糧，連迷們是不是察覺規(guī)律了？）
《潼關(guān)大戰(zhàn)》周申繪畫
相較之下，周申的畫面更講究疏密排布，比如通過衣紋、盔甲線條密度來顯出畫面的重量，人物身形輪廓也多有棱角，不似項(xiàng)老那般圓潤(rùn)飽滿。
《義送搖旗》畢群生繪畫
《夜訪谷城》王福增，黃恩濤繪畫
畢群生、王福增等人畫得也不錯(cuò)，基本還是靠向周申那個(gè)路子。
《女將慧梅》黃山繪畫
黃山，應(yīng)該是崔君沛的筆名，風(fēng)格一看便知是他后期潦草跑馬的，和整套山東李自成不太契合。
山東版基本以純白描為主，比那些黑漆漆亂糟糟的焦墨、黑白對(duì)比畫法更直觀清晰，很多連迷還是更挺這版。九軒再版過小精，但線條是修圖的，神韻大減，用來收藏有些雞肋。
六、陜西人民出版社《李自成》
出版時(shí)間：1979年6月-1983年9月
繪畫者：張義潛、錢運(yùn)選、李世南、梅凱等7人
劇情涵蓋：小說1-2卷
冊(cè)數(shù)/圖數(shù)：6冊(cè)/884圖
藝術(shù)評(píng)分：8.7分
陜西版李自成
陜西是李自成的老家，可是陜西社力量不足，拖拖拉拉到1979年才組織起套書，最后還斷尾，只出有1-5和8。封面設(shè)計(jì)用了藍(lán)色闖王旗，畫框的水墨人物畫得尚可，但不出眾。
《京郊之戰(zhàn)》張義潛繪畫
《京郊之戰(zhàn)》張義潛繪畫
陜西李自成通篇水墨風(fēng)格，獨(dú)樹一幟。張義潛先生總體領(lǐng)銜，他畢業(yè)于魯美，是西安美院創(chuàng)始人，美術(shù)教育家，自幼天賦卓然，西洋畫和國畫都精通，整套書他畫得最好，當(dāng)然他的畫里面還包含了西畫的光影，不是單純的中式水墨。這本《京郊之戰(zhàn)》和上美的《清兵入塞》都獲第二屆全國連環(huán)畫評(píng)比繪畫二等獎(jiǎng)，可謂一時(shí)瑜亮。
《南原突圍》李世南、梅凱繪畫
李世南、梅凱的就偏純正的傳統(tǒng)水墨了，戰(zhàn)場(chǎng)動(dòng)勢(shì)非常駭人。我原本覺得陜版水墨濕筆更適合江湖渺遠(yuǎn)，難以更好表達(dá)鐵骨錚錚、所向披靡的戰(zhàn)場(chǎng)，可是他們也做到了，而且筆墨的濃淡干濕，虛虛實(shí)實(shí)變化層次感很強(qiáng)。
《商洛整軍》錢運(yùn)選繪畫
《石門平叛》梅凱
陜版套書斷尾后，1985年陜西社又推出一本彩繪李自成題材《慧梅之死》，32開，也是張義潛畫的，更寫實(shí)的水彩風(fēng)格，和之前藍(lán)皮的六本無法湊套。
32開彩繪本《慧梅之死》
安徽人民出版社《李自成》（不成套）
出版時(shí)間：1978年-1980年
繪畫者：汪家齡、葛志仁
冊(cè)數(shù)/圖數(shù)：3冊(cè)/372圖
藝術(shù)評(píng)分：8.6分
安徽版三本李自成
安徽版李自成前后只出三本，數(shù)量太少且封面設(shè)計(jì)不統(tǒng)一，不算套書。汪家齡、葛志仁畫的，和他們的安徽《岳傳》類似，線條混合墨塊，鐵畫銀鉤，功力不俗。
《闖王平叛》汪家齡繪畫
《高夫人東征》汪家齡繪畫
《高夫人東征》汪家齡繪畫
《破襄陽》葛志仁
《高》《破》兩冊(cè)和上美版風(fēng)格挺契合。
連環(huán)畫報(bào)《李自成》中短篇（不成套）
出版時(shí)間：1978年-1979年
繪畫者：馮遠(yuǎn)、施大畏、徐有武、戴敦邦等
冊(cè)數(shù)/圖數(shù)：5篇/269圖
藝術(shù)評(píng)分：8.5分
連環(huán)畫報(bào)也刊登過五篇李自成故事，單篇平均五六十頁，馮遠(yuǎn)、施大畏、戴敦邦等名家薈萃，藝術(shù)成分很高，受限于印刷品質(zhì)，又沒單行出版，不太有人知道。
《聯(lián)張?jiān)倨稹肥┐笪?、韓碩繪畫
《斬叛徒》馮遠(yuǎn)繪畫
《智取張家寨》戴敦邦繪畫
《義送搖旗》徐有武繪畫
連海拾貝出版《義送搖旗》，很多連迷納悶這是上美版的嗎？其實(shí)是連環(huán)畫報(bào)刊登的短篇，徐有武給上美和連環(huán)畫報(bào)都供稿過，同時(shí)期畫風(fēng)和上美的《石門平叛》很相近。
李自成單行本
除了上述六社套書，還有一些李自成單行本，比如人美、浙江、吉林的一些，這些基本和小說情節(jié)無關(guān)，只是描繪歷史人物或民間傳說，我貼出部分，供參考。
50年代出版的李自成題材，與小說無關(guān)
70年代，李自成化身正義斗士，戰(zhàn)儒生
人美、浙江等社出版的李自成題材
李自成年畫
李自成年畫也不少，本期內(nèi)不作贅述。
補(bǔ)全殘書——九軒補(bǔ)繪《李自成》
九軒公司不僅再版了山東版，還組織人員將小說四五卷劇情補(bǔ)足，共20冊(cè)，2018年出版，整體風(fēng)格都是白描。
九軒李自成繪畫水平不如當(dāng)年的名家，但各社老版最多涉及到小說第三卷，九軒能將四五卷補(bǔ)足也是大功一件。主要參與的畫家有李明、仲偉為等。
九軒《李自成》四五卷
《火并羅汝才》仲偉為繪畫
《兵臨北京》李明繪畫
《崇禎之死》甘海琪繪畫
《兵敗山海關(guān)》賈志鵬繪畫
現(xiàn)代原創(chuàng)畫家多喜歡學(xué)上美三國風(fēng)格，并不專為接續(xù)山東版李自成，不妨視作獨(dú)立的一部書，旨在補(bǔ)完小說劇情。
《李自成》是杰出的歷史小說，圍繞它所編繪的連環(huán)畫，套書總計(jì)超過70冊(cè)，畫稿超過萬張，是一座極為壯麗的藝術(shù)寶庫！
1976年后，畫家們經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的禁錮，正欲有所突破，他們?nèi)?shí)地采風(fēng)，開創(chuàng)性地用了很多焦墨、水墨、黑白對(duì)比、素描等畫法來塑造人物、營造氛圍。這也使得各版李自成連環(huán)畫顯得雄奇大氣，風(fēng)云變幻，激蕩人心。幾個(gè)版本難以評(píng)定高下，各有千秋。
諸位畫家在前期都格外認(rèn)真，到了1982年后都呈明顯頹勢(shì)，《李自成》連環(huán)畫的先盛后衰見證了整個(gè)連壇的變遷。
六版《李自成》集合
80年代印刷差，連迷覺得這書黑糊糊、亂糟糟，無美感。本身李自成故事也遠(yuǎn)不如四大名著膾炙人口，于是常遭冷落。
前兩年連海拾貝率先將方瑤民、徐有武的作品原稿精印推給世人，包括今年10月上美版三大精面世，大家才發(fā)現(xiàn)，原來那些佳作被耽誤了！
連海拾貝再版《瑪瑙鏖兵》原稿魅力盡顯
火熱的李自成龍頭三大精
越來越多的連迷能夠去欣賞施大畏、馮遠(yuǎn)、方瑤民那樣的畫，而不是只抱著老三國一支獨(dú)木，這是審美的進(jìn)步，令人欣慰。如有更多稿件能找到，實(shí)現(xiàn)再版，是連壇幸事，這些原作原貌也可以給今天的創(chuàng)作者提供更多的啟發(fā)。
非常感謝連友武林人老兄的資料幫助，我參考了他的《李自成連環(huán)畫面面觀》長(zhǎng)帖，受益匪淺。
本次盤點(diǎn)就到這里，小歪整理碼字不易，還請(qǐng)讀者朋友幫忙點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)，謝謝大家。
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