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第72屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名佳片——由米夏埃爾·艾斯執(zhí)導(dǎo)的懷舊質(zhì)感佳影《巴黎夜旅人》歡喜首映獨(dú)播上線！
《巴黎夜旅人》的導(dǎo)演米夏埃爾·艾斯曾憑借《阿曼達(dá)》在2018年“刷了一波存在感”，摘得第31屆東京國際電影節(jié)主競(jìng)賽最佳影片、最佳編劇雙桂冠。
而其四年后帶來的《巴黎夜旅人》有著寫意的感性風(fēng)格，以一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，訴說花都相識(shí)又歸于陌路的悵然若失。
“假如你有幸年輕時(shí)在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因?yàn)榘屠枋且幌鲃?dòng)的盛宴”。海明威的這段話和《巴黎夜旅人》的氣質(zhì)不謀而合。
米夏埃爾·艾斯在電影中和攝影指導(dǎo)開發(fā)出了一種新的模式：他們擷取了巴黎大街小巷的舊影像“拼貼”在電影中，成功把今天的巴黎和80年代的巴黎聯(lián)通。
影片并未對(duì)準(zhǔn)巴黎哪座標(biāo)志性建筑狂轟濫炸，但卻準(zhǔn)確地反映了巴黎憂郁、懷舊、脆弱又難以捉摸的文藝特質(zhì)。
特別是巴黎的“夜”，有著任想象馳騁的別樣魅力。
在剛剛結(jié)束的2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)開幕式上，巴黎以其獨(dú)特的文化，為全世界奉獻(xiàn)了一場(chǎng)自由、多角度、松弛、包容的大秀。
如果你對(duì)那個(gè)“戲夢(mèng)巴黎”感興趣，那么《巴黎夜旅人》絕對(duì)是一段令人難忘的時(shí)光穿越之旅。
文藝家庭邂逅“夜旅人”
80年代巴黎令人著迷
《巴黎夜旅人》講述了80年代，巴黎一個(gè)普通家庭在四年間的沉浮，其中松散勾連了一些歷史背景。
1981年，作為法國歷史上首位大選勝出的左翼社會(huì)黨政客，弗朗索瓦·密特朗被寄予厚望改變社會(huì)，同時(shí)，整個(gè)巴黎被左傾的浪潮席卷。
在故事開始的1984年，密特朗的改革并未獲得成效，他的支持率跌到谷底，整個(gè)巴黎社會(huì)處于一種隱隱的幻滅狀態(tài)。
長(zhǎng)年不工作的伊麗莎白剛從乳腺癌中康復(fù)，而這時(shí)，丈夫找到了新歡，通知和她分居。
沉浸在悲痛中的伊麗莎白還沒有療好心傷，還要面臨兩個(gè)孩子——朱蒂和馬蒂亞斯的生活開銷。
朱蒂投身于左翼活動(dòng)，馬蒂亞斯是典型的迷茫青年，困在文學(xué)理想和現(xiàn)實(shí)中找不到出路。
失眠和焦慮，外加兒女的出路困擾著伊麗莎白，因?yàn)樗恢X，伊麗莎白從很早以前就有聽一檔名叫《夜行旅人》深夜電臺(tái)的習(xí)慣。
《夜行旅人》慰藉了伊麗莎白的心靈，她碰運(yùn)氣向電臺(tái)投簡(jiǎn)歷，恰好接線員離職，她順利成為新的接線員。
在節(jié)目里，她邂逅了一位無家可歸、得過且過的少女塔露拉。
出于惻隱之心，伊麗莎白邀請(qǐng)她來家中暫住，塔露拉和家中的兩個(gè)孩子相處得很不錯(cuò)，特別是馬蒂亞斯。
在巴黎，他們時(shí)而偷進(jìn)影院，時(shí)而夜游，然而身為夜晚的精靈，一直漂泊的塔露拉無法為誰停留，當(dāng)陽光灑下，各人懷揣溫暖的回憶告別分開……
《巴黎夜旅人》以伊麗莎白一家拮據(jù)不安的境況開場(chǎng)，至1988年伊麗莎白一家境遇轉(zhuǎn)好而結(jié)尾，迎合了1988年密特朗成為繼戴高樂之后又一位連任總統(tǒng)的光明背景。
16毫米寶萊克斯攝影機(jī)為電影灌注了膠片一般的質(zhì)感，讓電影中的一切，都蒙上了80年代的搖曳迷醉。
米夏埃爾·艾斯對(duì)影片中的置景進(jìn)行了“博物館”般的重建，把自己年輕時(shí)著迷的文化符號(hào)一股腦地搬進(jìn)了電影里，喬·達(dá)辛法語經(jīng)典歌曲從唱片機(jī)中緩緩流淌，一個(gè)松弛又夢(mèng)幻，有著超大飄窗的巴黎公寓，不僅是電影里遮風(fēng)避雨的堡壘，也是觀眾們心中的精神燈塔。
拍攝此片時(shí)，戛納影后夏洛特·甘斯布年齡已超50歲，美貌不減，不負(fù)“法國最有氣質(zhì)的女人”之名。伊麗莎白天真、脆弱卻又堅(jiān)強(qiáng)，她矛盾的特質(zhì)和甘斯布本人的性格非常相符，甚至連導(dǎo)演也不知道她是如何如此精準(zhǔn)地詮釋了伊麗莎白身上獨(dú)特的破碎感。
電影還邀請(qǐng)八九十年代爆紅的“神顏”艾曼紐·貝阿客串，貝阿年輕時(shí)驚為天人的樣貌，令無數(shù)人認(rèn)為這就是遺落人間的天使。
在電影里，她飾演的電臺(tái)播音員是巴黎女人的另一重形象，她著男裝，強(qiáng)硬自信，有著夾在兩個(gè)性別之間的別樣風(fēng)情。
兩位女神聯(lián)袂出演，是巴黎另一張獨(dú)特的美麗風(fēng)景線。
“夜之精靈”塔露拉
是帕斯卡·歐吉爾的“復(fù)活”
《巴黎夜旅人》中，在戲院看電影的戲中戲出現(xiàn)了兩次，第一次是侯麥的《圓月映花都》，第二次是里維特的《北方的橋》。
這兩部作品既是米夏埃爾·艾斯對(duì)新浪潮的致敬，也巧妙地道出戲外馬蒂亞斯對(duì)塔露拉的感情，以及他們最終的結(jié)局。
這兩部作品還有另一重意味：它們都由早逝女星帕斯卡·歐吉爾出演。
電影中“塔露拉”不僅是巴黎夜晚的精靈和無家可歸的少女，她也模仿了帕斯卡·歐吉爾的造型，讓其在銀幕上實(shí)現(xiàn)了一次跨時(shí)空的復(fù)活。
在電影中，還有塔露拉為歐吉爾之死黯然神傷的片段。
在密特朗當(dāng)選的時(shí)代，米夏埃爾·艾斯還是個(gè)孩子，他對(duì)《巴黎夜旅人》的重塑，一些源于對(duì)匿名檔案的重組，一些源于對(duì)音樂、影像的復(fù)用，還有一些，來自于他對(duì)童年模糊的印象。
電影中的《夜行旅人》節(jié)目，來源于一檔真實(shí)的深夜電臺(tái)節(jié)目《深夜事物》，每天從午夜播至凌晨5點(diǎn)，這檔節(jié)目從1976年播到1996年。
電影中的多數(shù)場(chǎng)景取自巴黎第15區(qū)，在拍攝時(shí)，米夏埃爾·艾斯坦言現(xiàn)在的巴黎和過去在城市面貌上還是發(fā)生了一些改變，比如之前的路燈和車燈更黃，而現(xiàn)在則要白的多。
《巴黎夜旅人》很容易讓人聯(lián)想起伍迪·艾倫的《午夜巴黎》，文藝青年短暫地穿越到了巴黎的黃金時(shí)代。
他總是幻想，之前的時(shí)光比現(xiàn)在要好的多得多，伍迪·艾倫諷刺這其實(shí)是一種無力應(yīng)對(duì)當(dāng)下生活的浪漫主義缺陷。
“我熱愛我現(xiàn)在的生活，我不會(huì)將 1980 年代理想化。這當(dāng)然是一部憂郁的電影，希望拍攝一個(gè)過去的時(shí)代，同時(shí)試圖看到它在當(dāng)下的印記”。米夏埃爾·艾斯在采訪中這樣說道。
《巴黎夜旅人》講述了分離、缺席和時(shí)間的流逝，它就像一幅印象派畫作，半虛半實(shí)，但正是因?yàn)槟切┟撾x了現(xiàn)實(shí)的浪漫化處理，讓這部電影在情感上更具張力，最終定格在一個(gè)短暫、脆弱又溫暖的永恒瞬間之中，抵達(dá)了所有人的想象之地。
《巴黎夜旅人》
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