太太太喜歡《好東西》了！
之前總有朋友在討論，好看的“小妞電影”消失了。
《好東西》橫空出世告訴大家：沒有的事！
導(dǎo)演邵藝輝延續(xù)了《愛情神話》的高水準(zhǔn)，上海背景，人物又立體，說話又好玩。
桃早就說過《愛情神話》靈的，三年過去，平行篇《好東西》更靈更好看了呀。
但更重要的是它不單是當(dāng)下最令人驚艷的小妞電影，它還拓寬了小妞電影的邊界。
先說下何為“小妞電影”。
小妞電影作為給女性看的電影，最經(jīng)典的便是定義何為美式mean girl的《賤女孩》。
桃在上大學(xué)的時候曾經(jīng)瘋狂癡迷小妞電影，在千禧年初，大量好萊塢小妞電影無異于是拍給少女看的成人童話。
從《律政俏佳人》到安妮·海瑟薇的《公主日記》，里面的少女們智慧、勇敢、美麗，無一例外她們都在故事結(jié)尾收獲了自我成長和完美的愛情。
這個電影類型本身在好萊塢就經(jīng)歷了漫長的發(fā)展期，它的衰落證明了女性電影文本在發(fā)展。
觀眾不再滿足于金發(fā)傻妞收獲愛情的敘事，包括小妞電影（chick flick）這個詞本身都隱含著對女性的一些歧視色彩。
不過這不是我們今天討論的重點，想說的是現(xiàn)在大銀幕上讓女性觀眾歡呼和叫好的電影太少了。
大陸小妞電影也有過一段時間的風(fēng)光期，毫無疑問這個電影類型已經(jīng)衰落許久，現(xiàn)在偶爾詐尸而已。
《失戀33天》和《北京遇上西雅圖》算是非常經(jīng)典的中式小妞電影，但在這倆之后，國產(chǎn)院線里基本只剩下每逢情人七夕520就成批閃現(xiàn)的流水線愛情電影，和桃心目中的優(yōu)質(zhì)小妞電影相差甚遠。
雖說是女性視角、都市話題且輕松浪漫，也符合女主先衰再崛起的內(nèi)容走向，但永遠都覺得懸浮。
《好東西》的出現(xiàn)主動拓寬了“小妞電影”的邊界，更新了它的內(nèi)涵。
《好東西》是什么？是Herstory，她們的故事里，男人皆作配。
女人們不是被男性凝視的空洞產(chǎn)物，不是復(fù)刻王菲的女精靈，不是粗暴的美麗蛇蝎，也不是80后男人們青春期時的白月光女神，越長大越墮落那種。
片中三個女主角，分別是鐵人職工單親媽媽王鐵梅（宋佳飾演）忙著賺錢帶娃，鄰居小葉（鐘楚曦飾演）唱歌玩音樂沉迷戀愛倒貼。
00后小孩姐王茉莉（梅婷女兒快快飾演）在上學(xué)和寫作業(yè)，說話的時候，她們各有各的機鋒。
她們只是普通女人和小女孩，過著自己的生活，如此的正常，但如此的少見。
被忽視的男人們渴望引起她們的注意，他們說：“我為你結(jié)扎了?！薄拔抑皇怯??！薄笆堑模覀兂员M了性別紅利。”
他們表演女權(quán)時不會有人戀愛腦燃燒，而是被大女人宋佳潑一瓢冷水，吐槽別演了差不多得了。
年度最佳蒙太奇段落把三個女人巧妙地聯(lián)系到一起，小葉帶著小孩聽取各種聲音，讓她猜各種聲音是來自哪里。
小孩姐以為聲音來自大自然的山呼海嘯，實際上只是母親面對的鍋碗瓢盆，為她用心時的生活瑣事而已，既浪漫又讓人佩服，王鐵梅真是個好媽媽。
離異的王鐵梅是一個松弛健全的母親，她鼓勵女兒做所有事，為她抵擋所有惡意中傷，跟所有媽媽一樣為小孩培養(yǎng)什么興趣愛好而焦慮，她也會告訴小孩“不學(xué)樂器只做個觀眾也可以?！?/p>
單親媽媽不是絕育媽媽，她從來沒覺得直視自己的性需求是一種羞恥，她還說單親媽媽可以不是苦大仇深的，而是快樂的，自然的。
很好的問題，很好的視角，前衛(wèi)的女性視角。
毫無疑問，王鐵梅讀過上野千鶴子，像導(dǎo)演說的：“好書都在藏在被子后面枕頭后面?！?/p>
電影不賣弄觀念，讓角色把觀念穿在身上，武裝在頭腦里。
鐵梅的文化衫相當(dāng)扎眼，比如她是單身鐵媽，穿了一件“you can't do everything for everyone”的衛(wèi)衣。
咱們當(dāng)代人就這樣，喜歡把一些說不出做不到卻又很認(rèn)同的觀點穿在身上，希望別人能借此窺伺我們的attitude，也可能只是和消費主義同流合污。
在這個意義上，《好東西》拍得相當(dāng)city。
霉霉勵志小故事在臺詞中頻頻出現(xiàn)，出現(xiàn)頻率略高于現(xiàn)代人常用在教育中的偶像哲人魯迅和馬斯克（可能現(xiàn)在還多了個特朗普）。
鐵梅常出沒的場景是都市女性謀生的場所，地鐵、辦公室、直播間。
小葉出沒的場景是都市女性的娛樂場所，livehouse、小酒館、情人的家。因為小孩，她們會一起去看畫展，去超市。
兩個人出沒的場所，大約完整勾勒了一個現(xiàn)代都市女性的生活在哪里發(fā)生。
最重要的一點是，《好東西》拍出了現(xiàn)代女性眼中的都市生活新常態(tài)。
現(xiàn)實壓力固然存在，假裝堅強和“放棄抵抗”的消極是日常，但遇到同樣在迷茫掙扎里的女性，就會被什么東西激活似的活過來，想變得更好。
順帶一提，導(dǎo)演還很巧妙的借電影的臺詞表露了當(dāng)下覺女性觀眾們越來越無法忍受電影里的男性敘事。
特別是中年男性敘事。
之前總有觀眾發(fā)出靈魂拷問，問為什么中年男演員們一定要在電影里撒尿？
而在《好東西》里，宋佳就替大家路見不平一聲吼，怒吼路邊的撒尿男：“沒有廁所嗎！”
如果說每一部愛情電影表達的終極內(nèi)核是“我看見你”，一個女性實現(xiàn)自我成長，并被異性/父母/朋友認(rèn)可，那么一部女性電影的表達是什么？
桃覺得電影表達是自由的，但基底都是女性之間的感情共鳴，比如“我懂你，我可以幫你”還有“你不完美也可以”。
當(dāng)不雌競和女性互助都已經(jīng)變成國產(chǎn)影視劇的賣點和時尚單品時，《好東西》把這些東西拍得很清新脫俗。
兩個人的默契始自對霉霉腿部的贊美，互助正式開始于面對阻塞馬桶和讓女人不安的深夜小巷，她們互助的時候像呼吸一樣自然。
在《好東西》里，王鐵梅的媽味兒是如此的柔情和積極，沒有一點讓人窒息，小葉主動要求帶孩子的時候也是如此自然：“你的孩子就是我的孩子！”
鐵梅和小葉組成的不是《小偷家族》，而是可能發(fā)生的女性互助育兒的未來。
如果有朋友看過《以家人之名》，會熟悉一個女孩如果有兩個父親兩個哥哥會有多幸福。
倆爹一個父愛如山一個母愛似水，兩個哥哥一個可以做情人一個可以做朋友。
《好東西》給出了家庭構(gòu)建坐標(biāo)系另一頭的樣子——如果女孩擁有兩個媽媽會是什么樣子？
那些在成長過程里常常被一帶而過的問題，都可以大大方方地討論，比如會流血的月經(jīng)，何為倒貼戀愛腦，還有被放棄的理想和承認(rèn)自己做不到的事。
在三個人相聚之前，她們某種程度上都對生活放棄了。
鐵梅放棄了新聞，轉(zhuǎn)而接受做賣貨公眾號的總編輯；小孩接受自己沒有音樂特長，只能在臺下做觀眾鼓掌；小葉的樂隊叫“無條件投降”，樂隊的logo直接是像這樣?
到結(jié)尾，她們還是原來的樣子，只是內(nèi)心更接受自己一點點，又和自己和解了一些。
母性或者說媽味，有時是面鏡子，能讓人照見自己的不完美與缺憾，同時也能滋養(yǎng)彼此。
《好東西》還有很重要的一點，它對現(xiàn)實的殘酷是有留白的。輕盈，就在于此處。
主要角色的生活態(tài)度都很積極，特別是鐵梅，名字里都帶著鐵了。
很明顯，這不是一部談?wù)撃嘎殤土P或者原生家庭問題的電影，對白情節(jié)整體都愉悅輕松，甚至看起來像脫口秀，但留白處指向了現(xiàn)實。
你不知道鐵梅為什么一定要放棄她原本的記者工作和新聞理想，也不知道為什么鐵梅和她老公一定要離婚，以及為什么前夫現(xiàn)在的工作是跑網(wǎng)約車，以上這些都沒拍。
但是答案就還挺容易想象的，一切盡在不言中。
小葉沉迷戀愛的理由和她的既往史都說明，這不是一個在原生家庭里幸福的女孩子，酗酒家暴的爸，冷漠痛苦的媽，培養(yǎng)出一個戀愛腦倒貼的她。
張泉靈老師說女孩要富養(yǎng)，給她無條件的愛跟支持，小葉和小孩就構(gòu)成了一個對照組。
缺愛的月經(jīng)不規(guī)律，想讓男人記住自己的日子。被愛支持的能主動照顧身邊的人，記住母親的日子。
《好東西》乍看新奇，實則是勇敢，觸碰那些被刻意忽視的話題。
難得的，在大銀幕上看男女放松休閑時聚在一起聊到月經(jīng)，聊小孩教育時聊到舉報，聊到男人時，居然還敢聊結(jié)扎和片兒里的性教育……
哦，還有男人也是結(jié)構(gòu)性的受害者，有毒的男子氣概害了他們。
趙又廷和章宇貢獻了中國大銀幕上一次令人難忘的“雄競”。
這段一定要去電影院看，當(dāng)時差點給我笑岔氣。
《好東西》太少見了，我們卻也太需要了。
冬天來了，寒冷又漫長的季節(jié)，如果你也因為日照減少感到少許的精神不振，萎靡憂郁，我們強推你和你的女性朋友，一起去看這部《好東西》。
它是精神熱水澡，抱團取暖，好好過冬。
設(shè)計/視覺：Lvv
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