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一個(gè)資深演員，演技有了，顏值也在線，卻敗在了“裝嫩”上，這事兒聽起來讓人挺惋惜，但它真就發(fā)生了。張齡心是一個(gè)觀眾眼中公認(rèn)的實(shí)力派女演員，之前在不少經(jīng)典影視劇中都有過極為出彩的表現(xiàn)，這次卻在《故鄉(xiāng)的泥土》中栽了跟頭。
問題出在哪？角色的設(shè)定太尷尬，劇情硬塞感情戲讓人看得直皺眉，再加上角色與演員自身氣質(zhì)的不匹配，讓這部劇的槽點(diǎn)直接蓋過了亮點(diǎn)。張齡心試圖用演技去彌補(bǔ)這些問題，但結(jié)果卻適得其反。
這部劇最大的爭(zhēng)議之一，就是男女主楊春雪和梁麥茬的感情線，怎么看都像是為了“虐而虐”，強(qiáng)行制造戲劇沖突。最開始搶親的戲份還算有點(diǎn)意思，但后續(xù)的情節(jié)發(fā)展簡(jiǎn)直讓人直呼離譜。
比如楊春雪明明已經(jīng)有了丈夫高石條，卻偏偏和梁麥茬之間的糾葛剪不斷理還亂。而梁麥茬呢，遇到的另一個(gè)女人王軍花，感情線同樣充滿了“強(qiáng)行”二字。王軍花的出場(chǎng)其實(shí)還不錯(cuò)，一個(gè)養(yǎng)蜂的山中姑娘，救了昏迷的梁麥茬，把他帶回了家，可是接下來的劇情就開始跑偏了。
梁麥茬傷好后要離開，這是再正常不過的事，可王軍花卻硬要賴著他，還哭著說如果他走了，她就沒活路了。這邏輯問題得多嚴(yán)重才能寫出這樣的臺(tái)詞？一個(gè)能靠養(yǎng)蜂自給自足的姑娘，怎么就突然沒了獨(dú)立生活的能力？不得不說這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，完全是為了讓兩個(gè)人的感情線硬湊到一起，毫無說服力。
更離譜的是后續(xù)兩人去了磚廠，梁麥茬各種幫王軍花開綠燈，不僅貼錢讓她在廚房干輕活，還在她被廚師欺負(fù)時(shí)挺身而出。這種“英雄救美”的橋段雖然經(jīng)典，但在這部劇里卻顯得特別生硬，像是硬塞進(jìn)去的戲碼。
張齡心飾演的王軍花這個(gè)角色的設(shè)定是個(gè)十幾二十歲的少女，一個(gè)清純稚嫩的山中姑娘。但問題是張齡心當(dāng)時(shí)已經(jīng)三十多歲了，且五官氣質(zhì)都屬于成熟清冷的類型，完全不符合角色的要求。
她的臉型和氣質(zhì)本身就更加適合演一些有故事、有經(jīng)歷的角色，比如職場(chǎng)精英、冷峻的女反派，甚至是大女主式的角色。但偏偏在這部劇里，她要演一個(gè)滿臉天真、帶點(diǎn)小委屈的年輕姑娘，怎么看怎么別扭。
尤其是劇中那些表現(xiàn)少女羞澀和脆弱的戲份，張齡心的表演顯得過于用力，反而讓人出戲。觀眾會(huì)覺得她不是在演一個(gè)角色，而是在努力說服自己和觀眾：我就是個(gè)小姑娘。但遺憾的是這種努力并沒有達(dá)到預(yù)期效果，反而讓人覺得尷尬。
其實(shí)張齡心的演技毋庸置疑，無論是潑辣蠻橫的角色，還是英氣十足的正面形象，她都能演得游刃有余。她的表演有層次感，情緒控制得當(dāng)，在很多影視劇中都留下了深刻的印象。
但這次在《故鄉(xiāng)的泥土》中，她的實(shí)力卻被角色的設(shè)定完全“拖垮”了。觀眾很難接受一個(gè)成熟氣質(zhì)明顯的演員，去演一個(gè)少女角色。這就好比讓一個(gè)中年人穿著校服去演高中生，再怎么努力也很難讓人信服。
更何況，這部劇的劇情問題也不少。感情線過于刻意，角色行為邏輯不通，再加上張齡心本身與角色的氣質(zhì)差距，最終導(dǎo)致了整部劇的觀感都變得不那么流暢。
影視圈有個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題：女演員的職業(yè)生涯，往往受到年齡和市場(chǎng)的雙重限制。很多演員到了三十多歲，面臨的選擇就會(huì)變少。想繼續(xù)演主角，就得硬著頭皮去演一些不符合自己年齡和氣質(zhì)的角色，這也是為什么“裝嫩”現(xiàn)象屢見不鮮的原因之一。
但“裝嫩”這條路注定是走不通的，現(xiàn)代觀眾的審美越來越挑剔，演員的年齡、氣質(zhì)、角色設(shè)定是否契合，都會(huì)直接影響觀眾的觀劇體驗(yàn)。如果演員不去選擇更適合自己的角色，而是一味追求市場(chǎng)需求，很容易就會(huì)陷入尷尬的境地。
張齡心的實(shí)力毋庸置疑，但選擇了這么一個(gè)尷尬的人設(shè)，確實(shí)讓人惋惜。一個(gè)優(yōu)秀的演員，不應(yīng)該被困在不適合自己的角色里，而應(yīng)該去嘗試更多符合自己氣質(zhì)和年齡的角色類型。
有人說演員的成功不僅靠演技，還要靠選擇。你怎么看待張齡心在《故鄉(xiāng)的泥土》里的表現(xiàn)？歡迎在評(píng)論區(qū)留言討論。
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