這個(gè)事情還是不能回避。
近日，一條熱搜找上了張譯——
原因是去年張譯主演的《他是誰》，其中一個(gè)案件與“南大碎尸案”接近，家屬認(rèn)為一些情節(jié)不尊重受害人名譽(yù)。
要求公開道歉，并撤下相關(guān)內(nèi)容。
而喊話主演張譯，是希望更多人關(guān)注此事。
這么看，其實(shí)并不是張譯的事。
真正的矛盾在于——
影視改編和真實(shí)案件， 能否保持微妙的平衡。
今天從這個(gè)熱搜說開來。
01
“南大碎尸案，”是在90年代的刑偵案件里屬于破案難點(diǎn)極高、作案手法兇殘的案子之一了。
一條鮮活的生命，在消失10天后，被人發(fā)現(xiàn)已經(jīng)成了2000片的碎肉，并且尸體也被加熱至熟。
因?yàn)殡x奇又懸而未決，在網(wǎng)絡(luò)上不斷被重提。
各種解說視頻，網(wǎng)絡(luò)分析貼，都在瘋傳。
其實(shí)，這個(gè)案件不是第一次被改編了。
在1998年，王大進(jìn)將此案寫入中篇小說《紀(jì)念物》，并在《收獲》上發(fā)表；
周浩暉的《死亡通知單2·宿命》也以此案件為原型；
2016年，實(shí)驗(yàn)性網(wǎng)絡(luò)廣播劇《尋找刁愛青》，開創(chuàng)“追案劇”......
然后就到去年的《他是誰》。
還原案情。
包括，在網(wǎng)上所流傳的遇害人常聽搖滾樂等爆料，也都被放在了電視劇里。
而讓家屬最不滿的一個(gè)細(xì)節(jié)是。
劇中“余艾芹”一角，私生活上受到指摘。
這場糾紛目前還無法下定論。
而于此同時(shí)。
真實(shí)案件，尤其是大案要案，都成為影視改編的熱點(diǎn)。
電影《93國際列車大劫案》《第八個(gè)嫌疑人》《除暴》。
最近的《我是刑警》，就同時(shí)涉及“1·28”持槍搶劫案、鶴崗團(tuán)伙糧庫盜竊案、黑龍江母子被殺案、周克華案和凱里爆炸案等等。
而這些真實(shí)案件的影視化，很大程度上也正是觀眾所期待的。
真實(shí)與虛構(gòu)。
原型與作品。
類似的沖突也許還會越來越多。
我們能否找到一條合理的邊界呢？
02
《他是誰》因?qū)κ芎φ叩乃缴罡木幎趧∽鲗用嫦萑霠幾h，不是孤例。
2014年，陳可辛的作品《親愛的》上映。
這個(gè)講述人販子的妻子將被拐兒童養(yǎng)大，出獄后“進(jìn)城尋子”的故事，在當(dāng)年引無數(shù)觀眾淚下，同樣改編自真人真事。
女主角“李紅琴”，原型名叫高永俠。
當(dāng)年陳可辛為了拍攝高永俠的故事，特地找到現(xiàn)實(shí)里被拐兒童的生父幫忙聯(lián)系，并獲得高永俠的許可進(jìn)她家拍攝了一些東西。
這也是《親愛的》映后花絮的由來。
但在電影上映后，高永俠卻宣稱要告制作方侵權(quán)。
因?yàn)樗]有被告知電影里的角色增加了“給記者下跪”、“與別人睡覺”這樣的虛構(gòu)情節(jié)，讓她在現(xiàn)實(shí)生活中遭別人指指點(diǎn)點(diǎn)。
導(dǎo)演陳可辛也承認(rèn)，自己在創(chuàng)作過程中并沒有和高永俠接觸太多。
對于高永俠的侵權(quán)指控，他表示：“如果對某個(gè)人生活造成影響，我代表劇組和自己向她道歉。”
無獨(dú)有偶。
一部遲遲未上映的電影《操場》，改編自2019年的“操場埋尸案”，因?yàn)樵诩覍偈跈?quán)方面出了問題，爭議一度爆上熱搜。
受害者的妻子在獲悉電影即將開拍后。
表示自己和其他親屬雖然對事件改編成影視作品并無異議，但并未收到制片方的授權(quán)申請，哪怕委托了律師幫忙維權(quán)，但對方依然毫無動靜。
未獲授權(quán)而拍攝。
不少網(wǎng)友對這樣的做法并不能容忍，電影又飽受選角爭議，上映遙遙無期。
真實(shí)事件改編，是否一定要經(jīng)過當(dāng)事人或家屬授權(quán)呢？
其實(shí)，目前的法律并沒有硬性規(guī)定。
只是規(guī)定——
對于描寫真人真事的文學(xué)作品，若文中針對特定人進(jìn)行侮辱、誹謗或者披露隱私損害其名譽(yù)的，應(yīng)認(rèn)定為侵害他人名譽(yù)權(quán)。（《最高人民法院關(guān)于審理名譽(yù)權(quán)案件若干問題的解答》第九條）
在傳統(tǒng)觀念里“死者為大”，一旦發(fā)生糾紛，大眾的情緒更容易站到受害人和家屬一遍。
但就算不涉及悲慘的命案。
哪怕是正面贊揚(yáng)的影視作品，也可能面臨被起訴的風(fēng)險(xiǎn)。
比如《我不是藥神》。
電影上映后，原型陸勇在社交媒體發(fā)布了聲明，表示自己從未授權(quán)給片方。
豆瓣9.0的《后翼?xiàng)壉贰?/p>
因?yàn)橐痪渑_詞——
女主哈蒙在對戰(zhàn)蘇聯(lián)對棋手時(shí)，解說員說到：“蘇聯(lián)有諾娜·加普里達(dá)什維利，但她是女子比賽冠軍，從來沒有和男性較量過。”
諾娜·加普里達(dá)什維利于是向Netflix提起訴訟，指控該劇“性別歧視和歷史不準(zhǔn)確”。
因?yàn)槠湓诋?dāng)年已經(jīng)至少與59名男棋手比賽過。
法律并未強(qiáng)制要求影視改編獲得原型的授權(quán)。
這更像是片方自己的考量。
如果不獲取授權(quán)。
就得承擔(dān)相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)，比如訴訟賠償，或者輿論對口碑的影響。
除了被動等待風(fēng)險(xiǎn)之外。
是不是還可以主動承擔(dān)點(diǎn)什么呢。
03
根據(jù)“真人真事”改編的電影，已經(jīng)成為是電影宣發(fā)時(shí)必打的賣點(diǎn)。
而觀眾對于這類型的電影，也是趨之若鶩，畢竟這類的故事自帶流量，像是去年突然定檔又撤檔的《遠(yuǎn)航》，就是根據(jù)“山東魯榮漁2682號慘案”改編。
33人出海，其余22人全在船上被殺，最后只有11人活著回來。
這案件本就是“全員惡人”，程度堪比恐怖小說、電影，此后，也有不少改編這個(gè)案件的電影，比如《祭海》《死亡船》《深海迷航》《死亡船》......
而導(dǎo)演翁子光當(dāng)年也準(zhǔn)備著手拍這個(gè)故事，并取名為《海祭》。
但，在如今何時(shí)能開拍，都還是遙遙無期。
真實(shí)的故事不好拍。
我們是知道的。
正因?yàn)閷?dǎo)演要還原故事的真實(shí)性，在尊重這個(gè)故事的社會意義還要注重其人文關(guān)懷。
才讓“真人改編”的故事總?cè)菀妆弧罢鎸?shí)”掣肘。
就算是有諸多限制。
但，還是有些不錯(cuò)的罪案改編的電影。
這里不得不提到2015年的港片，《踏血尋梅》。
電影原型，是08年著名的“雛妓碎尸案”。
來港的14歲少女王佳梅，被嫖客丁啟泰殺害，碎尸。
一開始，導(dǎo)演翁子光并沒有在電影里避諱血漿和裸露，尺度是完完全全的“三級片”。
但他為什么沒有落入“消費(fèi)死者”、“美化奇情”之嫌？
那就不得不提一嘴翁子光在采訪中曾提到的——
對于“奇案”的處理方式，影視改編最要不得的不是大尺度，不是逼近審查紅線。
而是如何不草率地對待受害者，不是單純向觀眾們展示一場命案的發(fā)生，用受害者和家屬的血淚為票房賺吆喝。
他說：
“奇案是個(gè)偽命題，把受害者故事拍出來，某種程度上能讓其他經(jīng)歷悲劇的人釋懷，療傷，理解到再沉痛，再艱難都要活下去，才是重點(diǎn)。”
“家破人亡的當(dāng)事人如何自處，那些復(fù)雜思緒才是要細(xì)訴的。”
關(guān)鍵的不是不去觸碰傷口，而是觸碰的姿態(tài)。
因?yàn)閭谠倥f，也有仍在為它流淚的人。
借影視的力量傳遞人文關(guān)懷，甚至用受害者的故事引發(fā)社會思考。
這些看起來“麻煩”的后續(xù)，卻是今天我們所爭議的，“奇案”改編的根本。
就像電影里，哪怕血漿多，性愛多。
但面對王嘉梅（原型名字：王佳梅）這一主角被殺之前的生活描寫更多。
通過翁子光的鏡頭，我們看到是一個(gè)來港的大陸少女，因?yàn)樯矸莺偷赜虻闹T多不融合，經(jīng)歷了一系列與這座城市的舒展所背道而馳的個(gè)體的攣縮。
原生家庭的陣痛。
佳梅鬧情緒后，媽媽反手就是一巴掌。
“誰叫你窮”，成了佳梅來到香港的“原罪”。
物質(zhì)條件的渴求。
精神的空虛，對愛情的向往。
電影里用一個(gè)“買耳環(huán)”的細(xì)節(jié)，講述了王嘉梅內(nèi)心最深的訴求。
她用賣淫的錢去商店買下一對昂貴的耳環(huán)。
用一種小女生的心態(tài)，試圖證明自己已經(jīng)漂亮、成熟地完成了社會化，融入了這個(gè)光鮮的城市。
直到被殺前，她終于脫下這對耳環(huán)。
也脫下自欺欺人的希望。
影片的最后，導(dǎo)演翁子光也通過男主的口，表達(dá)了對王佳梅家人的共情，與對逝者的哀悼。
你可以看得出來，在翁子光刻畫王佳梅這個(gè)角色時(shí)，并沒有脫離她所映射出來的社會背景。
在這個(gè)巨大的城市之下，像王佳梅這樣年輕的生命，被如此輕易地吞噬殆盡，是她在這個(gè)城市中感知的巨大迷茫，她迅速抓住了這個(gè)城市最表層的浮華，卻無力承擔(dān)其背后的污穢。
她的死，也在某種程度反映了社會對于“外來人”的漠視，以冷漠，以格格不入的姿態(tài)，將王佳梅排除在外。
神劇《黑鏡》的編劇查理·布魯克曾說過這樣一句話。
他越來越不滿基于真實(shí)的犯罪拍得越來越多，越來越頻繁。
當(dāng)一部被打上“真人真事”改編的劇很受歡迎時(shí)，往往它反映的不是真實(shí)，只是用黑暗面的標(biāo)簽吸引了一幫空洞的觀眾而已。
而最讓Sir記憶深刻的，是《踏雪尋梅》的女演員春夏在獲得金像獎后。
獲獎感言除了感謝團(tuán)隊(duì)、感謝父母，最后也提及了電影涉及的真實(shí)事件，以及那個(gè)真正的受害者。
謝謝遠(yuǎn)方的王佳梅小姐
我們該用什么樣的姿態(tài)對面對真人真事？
是因?yàn)閭?，就必須塵封。
還是在揭開傷痛，同時(shí)用關(guān)懷和治愈，嘗試阻止傷口在社會中滋生蔓延？
說到這里。
我們應(yīng)該去思考的是。
在今天資訊越來越密集，傳播迅速，真假信息也魚龍混雜的當(dāng)下，一樁血案怎樣才能免于被廉價(jià)地消費(fèi)。
透過它，追問那個(gè)無法告破案件的時(shí)代，與籠罩在彼時(shí)陰影下的社會群像。
這是舊案重提最基礎(chǔ)的意義，也是文藝創(chuàng)作理應(yīng)擁有的追求。
最后。
希望南大碎尸案早日告破。
逝者也好，家屬也好，都能得到遲來的正義。
在這一天到來前，整個(gè)中國社會都不會忘記。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
編輯助理：小田不讓切、穿Prada的南瓜
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