在膠片時(shí)代，美能達(dá)AF百微（100mmF2.8 Macro）一直是一個(gè)傳說(shuō)，無(wú)論是銳度、色彩還是焦外，都被行業(yè)認(rèn)為是無(wú)可挑剔的。
按生產(chǎn)年代和更新，美能達(dá)AF百微共生產(chǎn)了三代，如果算上索尼時(shí)代，可以算是生產(chǎn)了四代。但從始至終，在鏡組結(jié)構(gòu)上都沒(méi)有變化，都是8組8片結(jié)構(gòu)。只是在第二代時(shí)，在對(duì)焦機(jī)構(gòu)加入了“FULL”和“LIMIT”的雙聚焦模式，讓拍攝從無(wú)限遠(yuǎn)到等倍微距更加的優(yōu)秀描寫(xiě)性能。
雖然第三代的美能達(dá)AF百微被西平英生評(píng)為滿分的鏡頭，但從這一鏡頭一直未變的光學(xué)結(jié)構(gòu)來(lái)看，無(wú)論哪代產(chǎn)品，畫(huà)質(zhì)的差別應(yīng)該不大。
美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro事實(shí)上是全球第一款100mm自動(dòng)對(duì)焦微距鏡頭，也是第一款能夠直接對(duì)焦到1:1放大倍率的100mm鏡頭，比第一款自動(dòng)對(duì)焦單反相機(jī)美能達(dá)a7000晚一年推出，當(dāng)年的美能達(dá)有多炸烈由此可見(jiàn)一斑。
隨著美能達(dá)被索尼收購(gòu)，凋零的不僅只有美能達(dá)品牌，即使是當(dāng)年性能如此的光學(xué)傳奇，也逐漸被遺落在歷史的塵埃里。
當(dāng)然，歷史也有許多偶然，近兩年隨著膠片相機(jī)的重新被一些愛(ài)好者關(guān)注，一些膠片相機(jī)和老鏡頭重回市場(chǎng)。對(duì)于一些傳奇的老鏡頭，雖然老了，但也許它們極致的描寫(xiě)性能并沒(méi)有隨時(shí)間流逝而消亡。
美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro就是被埋在垃圾堆里的一枚老玉。今年在二手市場(chǎng)無(wú)意間看到了一枚美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro二代的鏡頭，果斷花了300多元拿下，然而它帶給刀客的驚喜，卻是近8000元佳能二代百微所不曾有的。
這只鏡頭雖然成色一片，同時(shí)在過(guò)去40多年的歲月中，鏡頭內(nèi)部也進(jìn)去了一些灰，但簡(jiǎn)單處理一下，它所綻放的魅力卻依然令人無(wú)法抗拒。
目前能使用美能達(dá)A卡的相機(jī)市面上已基本不多見(jiàn)了，刀客就將這只美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro（二代）通過(guò)一個(gè)廉價(jià)的轉(zhuǎn)接環(huán)接到了富士GFX50 SII上。當(dāng)然這樣的轉(zhuǎn)接其自動(dòng)對(duì)焦功能就沒(méi)有了，然而對(duì)于微距鏡頭而言，自動(dòng)對(duì)焦的價(jià)值并不太大，即使在有自動(dòng)對(duì)焦的鏡頭上，在實(shí)際的拍攝中，如果是拍攝微距，大概念仍然要手動(dòng)對(duì)焦。
另外需要說(shuō)明的是，從市場(chǎng)上現(xiàn)在能找到的轉(zhuǎn)接環(huán)，基本上都沒(méi)有光圈刻度，所以在實(shí)際使用中，只能估計(jì)光圈數(shù)值，這一點(diǎn)有點(diǎn)頭痛。
富士GFX 50 SII是擁有5000萬(wàn)像素的中畫(huà)幅，使用美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro第一個(gè)問(wèn)題就是像場(chǎng)能不能全覆蓋，第二個(gè)問(wèn)題就是四十年前的老鏡頭，能不能喂飽現(xiàn)在的5000萬(wàn)像素的機(jī)身，第三個(gè)問(wèn)題就是在沒(méi)有數(shù)碼優(yōu)化的老鏡上，色散和紫邊又會(huì)如何呢？
在實(shí)際的使用中，上述的擔(dān)心大可不必。美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro在轉(zhuǎn)接到GFX50 SII上后，基本上可以覆蓋整個(gè)像場(chǎng)，只是四角有一些暗角，但這些暗角對(duì)有些人來(lái)說(shuō)倒是一件好事。如果實(shí)在不喜歡，稍作剪裁就可以了。
在后期如果套用Sony時(shí)代的百微，暗角可以最大幅度的消除，四周只有很輕微的黑角。
關(guān)于分辨率方面，美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro的表現(xiàn)與當(dāng)前經(jīng)過(guò)數(shù)碼優(yōu)化的鏡頭相比毫不遜色，但表現(xiàn)風(fēng)格卻與現(xiàn)在鏡頭呈現(xiàn)出完全不一樣的風(fēng)格。與當(dāng)下頂級(jí)數(shù)碼鏡頭纖絲畢現(xiàn)的風(fēng)格相比，美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro呈現(xiàn)出了一種邊緣非常柔和的風(fēng)格，更符合人眼觀察到的畫(huà)面質(zhì)感。
在上面樣張中，如果不放大看，就清晰度而言，與當(dāng)下的鏡頭相差不大，但放大到100%后，在物體邊緣銳度方面，與當(dāng)下的專業(yè)級(jí)鏡頭仍然存在著差別。
然而在微距狀態(tài)下，銳度方面的表現(xiàn)就完全反轉(zhuǎn)了，當(dāng)畫(huà)面放大到100%時(shí)，美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro的銳度表現(xiàn)非常優(yōu)秀，這也可能是轉(zhuǎn)接環(huán)帶來(lái)的問(wèn)題。
在上面的樣張中，整體畫(huà)面的銳度和解析力非常優(yōu)秀，絲毫不輸當(dāng)下的頂級(jí)鏡頭，與佳能百微二代相比，也有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。
當(dāng)畫(huà)面放大到100%時(shí)，美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro的畫(huà)面依然優(yōu)勢(shì)。
在色彩表現(xiàn)方面，美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro的表現(xiàn)就“無(wú)人能敵”，特別是在大光比環(huán)境，畫(huà)面畫(huà)面的色彩濃郁、艷麗、油潤(rùn)，畫(huà)面非常動(dòng)人。
紅色的表現(xiàn)。
綠色的表現(xiàn)。
在光圈全開(kāi)的情況下，畫(huà)面依然銳利，但景深很淺，如果不上架子拍，焦點(diǎn)很容易跑掉。
美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro表現(xiàn)出來(lái)的色彩，特別在光線對(duì)比強(qiáng)烈的環(huán)境下，整體畫(huà)面通透，表現(xiàn)出了極致的光影氛圍。
在焦外成像方面，美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro的描寫(xiě)性能得到了充分的釋放，從焦平面到逐漸暈開(kāi)的色彩和光影，令人著迷。
當(dāng)光圈收兩檔左右時(shí)，景深增加，畫(huà)面就表現(xiàn)得極為生動(dòng)。
整體而言，無(wú)論從銳度、色彩、對(duì)比度、還是焦外成像，四十多年前的美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro與當(dāng)下的專業(yè)鏡頭相比，不落下風(fēng)，當(dāng)然最大的問(wèn)題是無(wú)法自動(dòng)對(duì)焦，這多少有些遺憾。當(dāng)然如何轉(zhuǎn)接到索尼的微單上，就沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題了，只是刀客實(shí)在不喜歡索尼的風(fēng)格，只能作罷。
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