等到靴子終于落地的那一刻，還是有些心驚——
2024年電影全年票房425.02億，真·一夜回到十年前。
而短劇市場則超500億。
一個直線下墜，一個以火箭般的速度攀升，兩相對比明顯。
說起短劇，我們總會一臉鄙夷，覺得它粗糙，迎合大眾，難以登堂入室，甚至是騙老人家的玩意。
可真的如此嗎？
于是。
在短劇趕超電影的這個時間節(jié)點上，我們有必要回頭看看2024年那些火爆整個網(wǎng)絡(luò)的短劇。
Sir挑選了10部。
帶你重新認(rèn)識一下，這個讓無數(shù)人上癮的類型，究竟是如何火起來的。
以及，它到底藏著什么樣的“秘密”。
01
“入坑神劇” ——《我在八零年代當(dāng)后媽》
2024年春節(jié)，一部《我在八零年代當(dāng)后媽》的短劇霸榜熱搜，更創(chuàng)造了一則“財富神話”：
一共82集，網(wǎng)傳只拍了10天，后期投入僅8萬元，然而上線當(dāng)日，觀眾們就為它激情付費(fèi)超過了2000萬元。
為什么如此吸金？
短劇的團(tuán)隊是咪蒙。
早在自媒體時代，咪蒙就極善于引起讀者情感共鳴，在短劇時代，她也能精準(zhǔn)擊中觀眾的情緒。
那就是——“爽”。
比如，綠茶女配，把臉伸過去賣可憐，你打我吧。
啪的一聲，女主真的甩過去。
惡毒婆娘，利用小女孩的啞巴來誣陷女主，善良的小女孩為了給女主澄清，竟在情急之下突然開口說話。
短劇里女主感動流下熱淚，屏幕外觀眾滿臉震驚os：
沒有邏輯，只有情緒，出走半生，咪蒙還是頂流。
只是這種沒有邏輯的劇情，又天然得到了豁免權(quán)，看短劇嘛，不就圖個新奇，圖個樂子，看完智商-100，快樂卻+10000，這就是最終意義。
只是，官方下場，早前咪蒙團(tuán)隊的另一部《黑蓮花上位手冊》被批價值觀不良而下架，和之前自媒體被封禁的過去遙相呼應(yīng)。
只能說，不怪短劇總踩紅線，只怪咪蒙太懂人性。
02
“霸總的風(fēng)刮到了短劇” ——《裴總每天總想父憑子貴》
什么題材最經(jīng)典？
霸總說一，沒人敢說二。
單身霸總帶兩娃，兩娃積極找后媽，于是霸總勉強(qiáng)和貧窮設(shè)計師女主結(jié)婚。
短劇的霸總套路，總是簡單浮夸。
布景如出一轍：
街道上，一輛豪車經(jīng)過，接著司機(jī)開門，迎接出一個西裝革履，面容精致的霸總。
什么事，只需一通電話就能搞定。
臺詞也樸實無華：
妹妹：
我還有好幾百萬零花錢...要給媽媽買大寶石呢
哥哥：
傻啦，好幾百萬算錢嗎
人設(shè)更是套路公式：
婚姻一定是閃婚，女方一定不要彩禮，霸道總裁一定要裝窮，小孩是自己多年前生的，職業(yè)是一定做設(shè)計。
然而，表面上看浮夸，實際上卻高效、精準(zhǔn)。
任憑臺詞多么浮夸，短劇的現(xiàn)實感，代入感更強(qiáng)，只要你愿意放棄大腦，就能掉進(jìn)浪漫與奢華的溫柔鄉(xiāng)。
每個幻想能侵入的地方，就少不了霸總題材，臺灣、韓國等古早偶像劇早已流行過的風(fēng)潮，現(xiàn)在又吹到了短劇里。
畢竟下至懵懂女孩，上至80歲老太，誰不希望自己是人見人愛的公主？
03
“慰藉or搜刮錢包?” —《保潔老媽無極歸來》
霸總題材，百花齊放，已成奇觀。
在中老年市場，它更是悶聲發(fā)大財。
今年一則關(guān)于國產(chǎn)短劇已經(jīng)瘋了的tag登上熱搜，一個特殊群體追起霸總來，比年輕人更沉迷，更瘋狂：
還是咪蒙，中老年婚戀短劇《閃婚老伴是豪門》上線，連續(xù)五日熱度霸榜第一，話題總量就破 25 億。
劇情簡單：
集團(tuán)50歲守寡癡情男，戀上路邊攤炒粉阿姨，假裝扮窮試其真心，最終雙雙走向婚姻殿堂。
把年輕霸總的馬甲一換，再進(jìn)行一波“適老化”改造，就能俘獲一大批受眾。
只是老年人市場，向來不需要精致。
關(guān)于老年霸總題材，它也更浮夸。
《保潔老媽無極歸來》就玩起了百無禁忌的“老少戀”。
27歲億萬總裁陸北辰，搭配45歲保潔阿姨趙芳菲。年齡的差距，階級的鴻溝，編劇的良心，無法阻擋他們的一夜情。
等到總裁迎娶阿姨進(jìn)門，狗血再度升級。
阿姨才發(fā)現(xiàn)丈夫的父母竟是大學(xué)時的同班同學(xué)。
既已嫁入豪門，自然也得經(jīng)歷“小媳婦”式的被打被罵，婆婆欺壓。
直到，阿姨失手摔破10億珠寶，驚動背后資本大佬，再次迎來“復(fù)仇”爽感：
大佬一來，態(tài)度180度大轉(zhuǎn)彎，命令手下統(tǒng)統(tǒng)下跪道歉，原來他也是阿姨的忠實追求者。
不符合邏輯？不。
保潔阿姨揭開神秘面紗，原來她是個頂級富豪，做保潔只是厭倦了榮華富貴，來此體驗平民生活。
emm......
面對中老年群體的銷售套路，向來下沉簡陋，短劇也不例外，也許中老年霸總題材，就像你某天回去看到媽媽買回來的堆積成山的保健品，沒什么傷害，更沒什么功效，純粹圖個心理安慰。
04
“復(fù)仇大女主” ——《引她入室》
霸總的對立面，是大女主。
今年，女性主義崛成珠穆朗瑪峰的一年，電影上有《好東西》《出走的決心》，短劇這個時代的弄潮兒，自然不遑多讓。
一部復(fù)仇爽劇《引她入室》就頗受好評。
當(dāng)然，這不是一部宣揚(yáng)女性主義的作品，更像是一篇寫滿了金句的復(fù)仇爽劇。
開頭，懸疑、顛覆。
一個富家女子，面試一個落魄保姆。
女子：
你知道我為什么選你嗎？
保姆：
其他保姆年輕漂亮，我這樣的，不會勾引你老公。
不，我選你就想請你勾引我老公。
背德??？
不，接著倒敘。
老公出軌珠寶店店員，她當(dāng)面約老公在珠寶店對峙，四面楚歌，老公假意替她買鉆戒，表達(dá)忠心.....
結(jié)果，女主卻發(fā)現(xiàn)：
鉆戒是假的。
以及，結(jié)婚以來送的禮物，也沒一個是真的。
夫妻雙方共同財產(chǎn)300萬早已被轉(zhuǎn)走，賬戶只剩下利息36.8，恰似一個微死活人的體溫。
于是乎，憤怒女主，開始聯(lián)合急需籌錢救女兒的保姆，展開復(fù)仇大計。
保姆化身人傻錢多的名媛，負(fù)責(zé)勾引男人，她則暗中操縱指揮，只為轉(zhuǎn)移婚內(nèi)財產(chǎn)，讓渣男一無所有，完成復(fù)仇。
原來，內(nèi)核是girl help girl。
“美強(qiáng)慘”人設(shè)，短劇版《黑暗榮耀》。
當(dāng)渣男趁她去廚房之際，和“保姆”調(diào)戲。
她則熟練地在榨汁機(jī)里放下幾只蟑螂，等待他接過來喝下。
此時，爽點配合金句浮現(xiàn):
“有些男人總以為女人愚不可及，卻不知道最大的蠢貨，是他們自己...”
極具煽動性的金句，一步步，組裝成一個極度高效的情緒投喂機(jī)器。
05
“性張力vs性縮力” ——《聲色犬馬》
現(xiàn)偶吻戲，性縮力拉滿。
不拿別的，拿最出圈的《以愛為營》王鶴棣來說。
一場觀眾期待已久的“吻戲”：
怒氣沖沖地跑進(jìn)房間，解領(lǐng)帶，摘眼鏡，手機(jī)一扔，然后強(qiáng)行親吻。
emm，這本該看得人心神蕩漾的橋段，怎么這么不對勁？
楊洋，女主深情告白，他自始至終，維持一個皺眉表情。
抑或是，接吻時突然抱住對方腦袋，眼神突然堅定。
看出來了嗎？
翻車的地方在于演技。
性張力在于皮，是長相是否貼合劇本、角色。但更在于骨，是演技里能否展現(xiàn)真實可信的互動和情感。
從這點來看，內(nèi)娛帥哥，有時候還不如短劇里的“丑男”。
比如網(wǎng)上聊得火熱的《聲色犬馬》。
雖然劇情浮夸：
男主，國際集團(tuán)的私生子，意欲爭奪集團(tuán)繼承權(quán)。
女主，金牌律師，跌入谷底，急需錢來治燒傷的妹妹，于是被男主委托在集團(tuán)正牌少爺身邊當(dāng)間諜，間諜當(dāng)著當(dāng)著，男主開始萌生情感....
但是演技上，互動上，卻更貼合人設(shè)，性張力十足。
雖然情節(jié)狗血，也不符合邏輯，但至少抓住了精髓——
不就是為了一碟醋，包了一頓餃子嗎？
06
“攻城古偶” ——《執(zhí)筆》
現(xiàn)偶力所不逮，連內(nèi)娛的強(qiáng)項古偶，也被短劇打到家門口了。
9月，愛奇藝在發(fā)布會上表示——就市場表現(xiàn)來看，整個古偶市場的崩盤，是平臺始料未及的。
古偶雖內(nèi)娛強(qiáng)項，但也架不住內(nèi)娛的原地踏步，換乘戀愛，五毛特效，幼稚演技，審美疲勞：
觀眾苦古偶久矣，轉(zhuǎn)而看上了短劇，反倒有新發(fā)現(xiàn)：
古裝短劇《執(zhí)筆》。憑借極佳創(chuàng)意，上線兩周便突破了1000萬分賬，豆瓣開分7.5，評價人數(shù)接近五萬。
設(shè)定上，它是新穎的——
蘇云綺，一個書里的惡毒女配，一生注定給男女主鋪路當(dāng)工具人，第一集就要血祭家人。但偶然間，她卻找到了命書，由此開啟倒反天罡，逆天改命的路。
可，打破既定的命運(yùn)何其艱難。任憑蘇云綺如何掙扎，終究逃不過命運(yùn)的圈定和束縛，直到——
女主也覺醒了......
是的，那個一直“傻白甜”的女主，也發(fā)現(xiàn)自己的官配，實在過于虛偽，決定逆天改命。于是，兩個女人聯(lián)合起來，對抗命書所代表的王權(quán)。
而女性，也是有獨(dú)立意識的——
奪命的箭矢前，一邊是自己，一邊是喜歡的男人，該怎么辦？當(dāng)然是，目睹心儀男人中箭墜入懸崖。
愛你，但更愛自己。
反觀內(nèi)娛編??？雖然，言語不乏大女主宣言，但實際卻仍舊樂此不疲地投身于后宮爭寵。
SIr之前分析過，古偶的落后在于循規(guī)蹈矩，不敢踏出雷池一步。
還有個原因，掌握在手的IP已經(jīng)跟不上時代。
《九重紫》連載于2012年，《慶余年》2009完結(jié)，但今年才開始第二季的招商。
而短劇，改編的ip是在當(dāng)下的爆款，自然也更符合當(dāng)下的價值觀。
《虛顏》《執(zhí)筆》《授她以柄》《從贅婿到寵臣》《桃花馬上請長纓》......
不注水，爽點密集，即便不講邏輯，但至少能讓觀眾感受到真正的“女性獨(dú)立”，這不更好嗎？
07
“名導(dǎo)下場” ——《大話大話西游》
今年短劇一大新聞，那必然是周星馳下場。
很多人喊：短劇行業(yè)要變天。
確實成績可觀：
第二部短劇《大話大話西游》在“九五二七劇場” 上線，12小時全網(wǎng)播放量即破千萬，11天內(nèi)收獲1.9億播放量，截至11月30日總播放量達(dá)2.5億，最終以24集共3.1億播放量收官 。
但，口碑卻不佳。
為啥？水土不服，段子式演繹，沒有短劇思維。
然而，一次失利，并不會阻擋浪潮。
這幾年，王晶完成了一部名為《億萬傻王子》的短劇。李力持，完成了他名下的短劇《廚神》。李若彤也成立了她的“玫瑰故事劇場”。
香港電影人，天生具備敏銳市場嗅覺。
而內(nèi)地電影人呢？
于正也開始準(zhǔn)備拍攝《吉天照》 。
周鴻祎參演短劇《重燃人生之隱世黑客驚艷全球》，最近在看的是：
最近，小米也被曝準(zhǔn)備入局短劇。
當(dāng)資本涌入短劇市場，電影恐成ktv，歌劇院式的小眾藝術(shù)？
08
“主旋律短劇” ——《我在長征路上開超市》
不僅名導(dǎo)下場，官方也有所行動。
今年10月，一部由官方指導(dǎo)的，主旋律短劇《我在長征路上開超市》 上線。上線7小時播放量就破千萬，話題兩破，風(fēng)頭一蓋過國慶檔電影和一些頭部長劇集。
《人民文娛》甚至評價：年輕人與長征路上的并肩前行，雙向奔赴。
故事情節(jié)也是穿越：
一個叫蘇梅梅的年輕女孩，帶著一間超市，穿越回紅軍長征路上，給紅軍供應(yīng)物資。
這劇Sir說過，就不贅述了。
不過：
當(dāng)穿越題材遇上主旋律，當(dāng)?shù)胤秸_始押寶微短劇，能否給愈發(fā)疲倦的主旋律帶來些新意？
09
“仙俠復(fù)活” ——《煉氣3000層，開局收女帝為徒》
在內(nèi)娛，仙俠劇已經(jīng)算是快滅絕的品種了。
不管是超級IP的劇《狐妖小紅娘》，還是兩部仙劍系列，都紛紛撲街。
反而，人們在短劇里，看到了雖然粗糙，但好歹讓人耳目一新的新鮮血液。
言過其實？
隨便一例，《煉氣3000層，開局收女帝為徒》雖然是網(wǎng)文爛梗，但影視化后又獨(dú)具魅力。
扮豬吃老虎的男主，修為達(dá)到世間極致，練氣三千層。
此刻，他正坐在一汪小池塘旁，百無聊賴。
然而，跟隨鏡頭，小池塘里卻大有乾坤，里頭竟是汪洋，世間神獸都聚集于此。
原來，竟是男主把仙界苦海，煉化成了一方小池塘.....
底下的神獸，因遭遇囚禁，也開始咆哮反抗：
我的龍炎可燃盡世間萬物...
一口龍炎噴吐上來，氣勢兇猛，結(jié)果下一秒，男主啪的一聲，吊上來一只泥鰍和王八...
以扣除智商為代價，換取一次想象力的飛躍。
內(nèi)娛的想象力邊界，至少在仙俠題材上，被短劇極限拓寬。
10
“時代在召喚？” ——《？？》
最后一部，Sir要聊的不是具體某一部短劇。
而是短劇的天然優(yōu)勢：
靈活性。
極短的拍攝周期，讓它就像小范圍打游擊站，打一槍換一個點，碉堡丟了，也能迅速另起山頭。
這是長劇無法匹敵的優(yōu)勢。
比如，姜萍火了，就有《我中專生橫掃全球數(shù)學(xué)大賽》。那英火了，就有《五旬老太守國門之大夏歌神贏爆全場》，甚至《再見愛人》，都能成為短劇的選題。
因為反應(yīng)快，對市場迅速反應(yīng)，短劇有如脫韁的癌細(xì)胞，瘋狂拓展疆域：
《職業(yè)替身月薪百萬離譜》 開始研究搞錢，代表職場打工人劇集出現(xiàn)了。《全資進(jìn)組》金主爸爸帶資進(jìn)組開始修改，跟觀眾開始吐槽古偶?！缎⌒N娘不好惹》《我在冷宮忙種田》《我靠超市喂養(yǎng)古代大將軍》......從網(wǎng)文搬運(yùn)過來，再加上新奇的改造，整個短劇市場，擁有了琳瑯滿目的題材。
△短劇APP紅果首頁上的短劇類型
為什么要特地聊到這些？
Sir想到的，其實是90年代那些二三線的港片。
因為市場需求大，所以港片開啟了加速模式，觀眾喜歡看什么，他們就立刻拍什么，社會新聞什么轟動，他們也能立即制作完成。
快到什么程度呢？
1989年，香港出現(xiàn)了著名的空姐溶尸案，事實俱在，兩名被告被判死刑，但讓人意外的是，1992年8月女被告突然推翻供詞，并上訴推翻此案。
這樣的奇事成為那段時間大街小巷的熱議話題。
于是幾個月后。
在判決還沒出來之前，香港就連續(xù)出現(xiàn)了兩部電影，《溶尸奇案》和《郎心似鐵》來講述此事。
可以說是真正的“香港速度”。
粗制濫造嗎？
也許。
但這兩部電影啊，前者提名了金像獎的最佳導(dǎo)演，后者獲得了金馬獎的最佳女主，也并非一無可取。
而最重要的：
它代表著當(dāng)時更真實的時代風(fēng)向。
短劇也是如此。
沒錯，它制作粗糙，入不得很多人的法眼，但同時，它是更直接的一個片種，它野蠻生長，并不掩飾欲望，也正是如此，它也無意中替我們挖掘出了主流之外被忽略，甚至被貶損的情感。
不管是中老年人，還是保潔阿姨。
它至少給這些同樣不被主流重視的人們，帶來了穩(wěn)定的情緒價值。
讓人民群眾多笑一會兒，沒什么不好。
所以老實說。
對于短劇市場超過電影這事，Sir并不悲觀。
它其實是另一種的“七日鮮”港片。
也是另一種“網(wǎng)文”。
而在任何時代，一個“新事物”的出現(xiàn)，它能打擊到的，也不會是那些講好故事的精品，而是那些程式化、空洞化的作品。
就像，如果你的愛豆都去演短劇了，你還會去看那流水線產(chǎn)出的古偶嗎？
當(dāng)然不會。
所以，與其驚嘆于短劇怎么爆成這樣了。
不如問——
這些本屬于長劇的陣地，到底是怎么失去的？
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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