在李明德以一己之力創(chuàng)建“星光大賞分會場”之前，滿屏都是熱門CP努力營業(yè)。
滿屏媽咪和“豹豹貓貓”（爸爸媽媽），我都快不認(rèn)識媽字了。
宋佳又美又颯出現(xiàn)，領(lǐng)著《山花爛漫時》劇組的蘭西雅幾位小姑娘走紅毯，一片“媽咪”聲。
宋佳演張桂梅老師，劇中亦師亦母的角色，還是帶著女學(xué)生們一同出現(xiàn)，叫“媽咪”可以理解（雖然好像哪里還是有點(diǎn)奇怪）。
等等等一下，怎么《永夜星河》《九重紫》兩組CP出現(xiàn)，話術(shù)都是“豹豹貓貓我出生了”？
《永夜星河》播出階段，虞書欣參加活動還可可愛愛表示“你們不僅要生我，還要寵我哦”。
劇播完沒幾天，“我女”就變成“我媽”了？
論嚇人還是這屆風(fēng)向嚇人，外婆和外孫女竟然是無縫切換的同一個人（bushi）。
來，展開說。
一，情感產(chǎn)品的邊界感：從男友女友到豹豹貓貓
首先，不針對任何一位藝人，這似乎是這屆評論的流行話術(shù)，哪對CP出來他們都這么說。
然后，頂個鍋蓋，大寫加粗強(qiáng)調(diào)“沒有指責(zé)的意思”，單純困惑。
男友化女友化，投射的是情愛婚戀關(guān)系，而叫爸爸媽媽，投射的是親情血緣關(guān)系。
嗑CP時管CP叫“爸爸媽媽”，屬實是一種很理解起來有些困難的先驗綁定模式。
嘗試猜測一下可能的成因，可能是試圖在無形中賦予他們很難被拆散的“正統(tǒng)CP”感。
如果我們將視線轉(zhuǎn)到隔壁，其他類型劇作尤其是家庭鄰里故事類，比如《小巷人家》的黃玲，閆妮在劇中演媽，黃玲很容易讓人帶入“我的互聯(lián)網(wǎng)媽媽”。
離譜的是，某天我看見一組“豹豹貓貓”盤點(diǎn)，一眾古偶CP外加《小巷人家》里的莊筱婷林棟哲。
小巷豹豹貓貓，放的不是林武峰宋瑩，甚至也不是黃玲宋瑩，居然是莊筱婷和林棟哲。
怎么形容呢？林棟哲、莊筱婷好嗑我一萬個同意，但如果一定要和林棟哲認(rèn)下“不是同一輩”的血緣關(guān)系，那我比較傾向于認(rèn)我的互聯(lián)網(wǎng)兒子。
畢竟一路從1.0看到4.0~
我們通常認(rèn)為，古偶等言情故事，女主對女觀眾而言是一種代入式自我投射體驗，而男主是某種理想化的對象客體模型。
當(dāng)這種投射由角色移情到演員本人，可能會產(chǎn)生某種邊界感缺失的親密言辭。
比如活動場合總有人對著男女演員貼臉開大、大喊老公老婆。
這種邊界缺失，某種程度上是“情感產(chǎn)品”屬性蔓延。
本質(zhì)上古偶角色提供的是言情幻想、是愛的某一維度投射。演員承接角色紅利，在維持角色濾鏡的同時，也主動或被動承接一部分“情感幻想投射”。
更為極端的案例是此前的愛豆，愛豆們被認(rèn)為提供某種“情緒產(chǎn)品、虛擬感情產(chǎn)品”，偶像一旦被曝出真實戀情就容易面臨連環(huán)塌房危險。
演員結(jié)婚生子很正常，他們提供文藝作品，影迷不會指手畫腳你結(jié)沒結(jié)婚、戀沒戀愛。但愛豆和粉絲之間是一種扭曲而詭異的“情感聯(lián)結(jié)”，愛豆一度被默認(rèn)要恪守“愛”德。
偶像劇男女主介于二者之間，被投射情感也很順理成章。但“我和我對象”的投射，變成“豹豹貓貓”，依舊讓人覺得很抽象。
無論是老公老婆還是上一輩的名目，家庭稱謂式表達(dá)，都旨在增加親近感。
傳播中很重要的一點(diǎn)，是要拉近對象和受眾的親密感，買東西時“親”的稱呼，直播時“家人們”的開場白，都是如此。
但這依舊不能解釋，為什么“某月男友”轉(zhuǎn)向“豹豹貓貓”？
（沒有任何鼓勵叫男友女友的意思，只是表達(dá)那種稱呼的訴求思路出發(fā)點(diǎn)、相對好理解）
二，幼態(tài)傾向
豹豹貓貓也可以只是一種可愛擬態(tài)，如果你不將之視作父親母親，這種可愛幼態(tài)敘事好像更容易接受。
多年前流行而如今早已過氣的“本寶寶”話術(shù)，張口閉口寶寶我如何如何，不是真年幼，而是借可愛之喻，縮短心理距離。
營造輕松化、貼近化的溝通氛圍。
“本寶寶”的話術(shù)過氣了，但話術(shù)背后的訴求未必過氣，話術(shù)營造的“捷徑”以新的面目出現(xiàn)。
（如果不聯(lián)系爸爸媽媽）豹豹貓貓就是一種萌化擬態(tài)。
如果時刻記得“爸爸媽媽諧音”，很難想象一個成年人對著古偶里少年設(shè)定的臉，喊老爸老媽，過于違和。
所以這種稱呼本身，似乎就默認(rèn)著使用者的年幼，或者說語態(tài)上的年幼。
某種意義上，這或許也是對成年人愛情的局部規(guī)避表達(dá)。
言情故事比如《春色寄情人》是健康的成人式情感表達(dá)，該直接時直接、該火辣時火辣。
但對比之下，某些古偶的受眾年齡定位似乎很飄忽。市面上大把古偶，明明是言情故事，但似乎又總想把真“小學(xué)雞們”拉進(jìn)來追劇，在談情談愛的某些邊界上含混、擰巴。
由于沒有分級制度，某些健康的成人話語，在青少年受眾占比不低的古偶中，也注定要以尷尬的方式糊弄過去。
比如《九重紫》，男女主圓房，評論一把一把“豹豹貓貓我出生了”，就很難評。
回到開頭舉例的宋佳、閆妮，成熟女藝人的女性長輩角色，讓人有“媽”塑的興趣這很正常，但古偶“豹豹貓貓”顯然不是這個路數(shù)。
另一種和豹豹貓貓思路類似的叫法，則是小姨小姨夫。
眾所周知，關(guān)于小姑小姨我們有悠久的年輕貌美角色史。
楊過的姑姑是年輕貌美的小龍女，黃飛鴻的十三姨也和“老姨”沒啥關(guān)系、而更接近傳統(tǒng)的美貌女主模式。
所以管古偶男女主叫小姨小姨夫，聽起來總歸比爸爸媽媽正常一些。
但依舊讓人奇怪，為什么不是姐姐、姐夫，哥哥、嫂子，而是小姨小姨夫？
花粉或者生粉，“姐夫”“嫂子”的稱呼就很正常，花旦是姐姐所以她的CP叫姐夫，管男藝人就哥所以管他老婆叫嫂子。
雖然各家花粉都一致嫌棄姐夫，但叫“姐姐、姐夫”似乎比叫“小姨、小姨夫”更順口。
至少目前沒聽說過哪家小花的粉絲們，管她們姐姐叫老姨。
三，重麻重辣重鹽重油的程度疊加
某種意義上，這也是一種程度比較極的堆疊。
如今的影視劇，本質(zhì)上都是注意力爭奪，拼命在無數(shù)短視頻的三秒信息流中，搶奪一點(diǎn)珍貴的注意力。
這種“不好看一秒劃走”模式，某種意義上也倒逼出標(biāo)簽的過度化變形化。
簡單打個比方，類似語境下，“好看”這樣一個平實樸素的陳述，吸引注意力的能力幾乎為零。
“啊啊啊啊啊九命啊啊?。。?！好好看啊”的方式，逐漸變成一種主動被動合流的潮流。
社交平臺上“小腦萎縮式”標(biāo)題，就是注意力爭奪戰(zhàn)的某個切口，上來先撒一大把感嘆號，先過度強(qiáng)調(diào)。
某種意義上，“豹豹貓貓我出生了”就是此類。
CP藝人一同出席活動，“看起來很好嗑”的表述似乎已經(jīng)不足以形容，于是，話術(shù)要不斷迭代夸張。
從“原地領(lǐng)證”到“民政局”（立刻給他們把民政局搬過來），再到如今的“豹豹貓貓我出生了”，如果連續(xù)縱貫起來看，是一條有跡可循的情緒的程度強(qiáng)化路徑。
這是從“我的瓜甜”到“我的瓜最最最最甜”的不斷強(qiáng)化，持續(xù)加重夸張程度。
然而，一切套路話術(shù)模式都要面對同一個問題，見效快、失效更快。
本質(zhì)上，這是將復(fù)雜的感受凝結(jié)成“單薄的語言標(biāo)簽”，看似強(qiáng)化實則窄化；當(dāng)標(biāo)簽越來越流行、越來越泛濫，也就越來越失效。
當(dāng)滿屏都是紅色感嘆號、都是“豹豹貓貓我出生了”、都是小腦萎縮式話語時，話語本身的程度強(qiáng)調(diào)意義便會無限遞減、徒留“空洞模式”。
以上。
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